曾树生形象纵横谈

在巴金小说的女性形象系列中,《寒夜》中的曾树生无疑是最丰满、最独特、最富有艺术魅力的“这一个”。遗憾的是,对于这个在中国现代知识女性画廊中占有一席之地的形象,各家评价却大相径庭:有人认为她是“一个要求个性解放的资产阶级女性”;有人进而认为她是“一个受到资产阶级思想腐蚀、在旧社会的压迫下,失掉     

曾树生形象及出走原因浅析

巴金在长篇小说<寒夜>中成功塑造的曾树生形象,以其丰富性和复杂性拨动着无数读者的心弦,不断引发着人们对女性问题的深入思考.通过对曾树生的知识女性身份以及她在家庭中的经济地位和精神地位的分析,探讨了她离家出走的合理性和必然性.     

巴金笔下的曾树生形象分析

《寒夜》中曾树生的形象无疑是巴金小说创作中写得最为成功的女性形象之一,作者向我们展现了“五四时代新女性”在四十年代作为“职业新女性”的新内涵。透过曾树生的悲剧命运作者向我们展示了在那个黑暗时代下人们生存的艰难。     

性别视角下曾树生形象的重新定位

《寒夜》中的女主人公曾树生是中国文学史上备受关注与争议的形象之一。文章拟从性别视角出发,基于人文主义价值立场,对曾树生这一形象进行全新的价值定位。     

夏洛克形象新论

莎士比亚《威尼斯商人》出版四百年来，经过成千上百万读者的“破译”与“求解”，夏洛克全身被贴满了贪婪、奸诈、重利盘剥、吝啬、刻薄、狠毒等数不完的标签。其实，夏洛克是反犹主义的牺牲品。他是一位单枪匹马同反犹主义者相对抗而又注定失败的孤独者，一个使人油然而生敬意的悲剧英雄。     

窦娥形象新论

长期以来，人们对窦娥这一形象存在着明显的误读，人们不是从情节出发得出结论．而是根据结论去诠释情节。如今，我们有必要重新审视窦娥形象．挖掘其蕴含的深层次的文化意蕴。     

夏洛克形象新论

莎士比亚<威尼斯商人>出版四百年来,经过成千上百万读者的"破译"与"求解",夏洛克全身被贴满了贪婪、奸诈、重利盘剥、吝啬、刻薄、狠毒等数不完的标签.其实,夏洛克是反犹主义的牺牲品.他是一位单枪匹马同反犹主义者相对抗而又注定失败的孤独者,一个使人油然而生敬意的悲剧英雄.     

狂人形象新论

作为中国白话小说的发轫之作,鲁迅先生的《狂人日记》,自它问世以来,一直备受赞赏。许多评论家、文学史家曾不止一次地指出:《狂人日记》是投向当时封建势力的一颗极其猛烈的炸弹;是“五四”运动的一篇代用或非正式的宣言;是反封建制度的一支激越人心的嘹亮号角;等等。这些意见.在今天看来,毫无疑义,仍然是非常正确的。     

窦娥形象新论

长期以来,人们对窦娥这一形象存在着明显的误读,人们不是从情节出发得出结论,而是根据结论去诠释情节。如今,我们有必要重新审视窦娥形象,挖掘其蕴含的深层次的文化意蕴。一、窦娥是封建时代“贞节孝妇”的典型     

夏洛克形象新论

夏洛克是莎士比亚的名剧《威尼斯商人》中的主要人物形象,以往论者多认为他冷酷、自私、贪婪、吝啬。笔者以为这是不尽公道的,至少带有一定的偏面性。夏洛克是一个注重实效的商人,他的所作所为尽管有很大程度上的不合情处,但却有某种合理的因素。本文从金融商贸、民族自尊感、法律意识等方面对夏洛克进行了重新认识。     

唐僧形象新论

人们普遍认为唐僧为金蝉予转世,吃了他的肉可以长生不老,他多灾多难;他执着于取经事业,且心怀慈悲,不恋女色.究其实,唐僧既非金蝉子转世,也不具有一身非凡的肉体,就是一个普普通通的人,而且是一个失去自我的普通人.他的灾难是他人设置的,他去取经是被逼无奈的,他的慈悲是表面现象,不贪恋女色也是因为他人不允许.总之,他就是他人手中的一颗棋子,一把工具.     

卡门形象新论

世人对梅里美仅凭二十几个中篇小说而跻身世界文学大师之列多有惊奇,其实单单一个《卡门》就足以让梅里美成为不朽。1845年梅里美创作了《卡门》。从此文学艺术领域有了这么一个艺术经典,各种艺术门类,诸如歌剧、舞剧、电影、话剧,一遍又一遍地竞相演绎《卡门》,无论用何种方式,无论多少次都不会过时。     

夏洛克形象新论

莎士比亚《威尼斯商人》出版四百年来，经过成千上百万读的“破译与”求解“，夏洛克全身被贴满了贪婪。奸诈、重利盘剥、吝啬、刻薄、狠毒等数不守的标签，其实，夏洛克是反犹主义的牺牲品，他是一位单枪匹马同反犹主义相对抗而又注定失败的孤独，一个使人油然而生敬意的悲剧英雄。     

殊途同归的悲剧命运——蔡大嫂和曾树生形象试析

李劼人笔下的蔡大嫂和巴金笔下的曾树生这两个女性形象虽然有着全然不同的生活轨迹,但她们身上所共有的胆识和果断使得她们能够在生活的重压面前谋取同时期其他女性所不敢谋取的"出路",这种勇气在当时来说确实是难能可贵的.然而,当今天的人们对她们的"出路"加以重新审视时,我们就会发现这两个女性的自我拯救并未把她们从悲剧命运的泥潭里真正解救出来.     

文学形象特性新论

从文学活动四要素(世界、作者、作品和读者)的角度来重新探讨文学形象的特性.文学形象的特性,应包括文学形象的客观真实性;文学形象的主观情思性,真诚性和进步性;文学形象的具体主动性,意向共鸣性;文学形象的间接性,有机整体性和独特性.     

刘姥姥形象新论

刘姥姥是《红楼梦》中最引人注目的人物之一。她有着鲜明丰富的性格特征,神采独具,魅力四射。简而言之,刘姥姥形象的特征可用三个字来概括,即智、义、朴。她心地善良、头脑灵活大智若愚、风趣幽默、随机应变、见义勇为,善于应酬又不失质朴,知恩图报而不辞劳苦……她的言谈举止,始终不脱自己的本色,是个阅历丰富、聪明机智的庄稼人。     

周朴园形象新论

《雷雨》中周朴园这个形象非常复杂,应该进行多层次多角度地分析。本文试图从社会学角度、文化意蕴角度和生存方面来诠释周朴园身上所拆射的深层意味。从社会学层面看,周朴园是一个集封建地主与资本家两种阶级特性于一身的双重人物,同时也不失为一位精明能干有理想的资本家。从文化意蕴层面看,周朴园的身上交织着文明与专制、情感与利益的矛盾冲突。从人生的生存方面看,周朴园的一生伴随着存在的困境,并且这种生存的困境待有人类生存的普遍意义。     

精神与物质的两难选择－－曾树生形象的原型解读

从原型理论来阐释《寒夜》中的曾树生形象，其意义在于写出人类生活、特别是爱情婚姻生活中处于两难地时的人的无可奈何的痛苦、艰难的选择，这种选择的过程愈是曲折，愈是痛苦，作品的魅力愈是巨大。     

茅盾小说中的女性形象新论

纵观茅盾所有的小说创作,我们不难发现,女性形象在他的小说中占有非常瞩目的地位,从而形成了一幅绚丽多姿的女性形象的艺术画卷。在这些女性形象中,蕴含着茅盾对生活的深沉思考,诉说了他寻求女性美的美学情愫,同时,也为他的小说增添了不尽的艺术魅力。正如有的论者所说：从“时代女性”的群像“终因茅盾的倾心尽力的描绘,而在文学史上灼灼生辉,成为一个自成体系的,具有永久艺术生命力的文学形象类型。”①不可想象,如果没有了这些独特的女性形象,茅盾的小说将会变得多么苍白而乏味啊！也正因为如此,对茅盾小说中女性形象的审视…