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李海燕 《涪陵师范学院学报》2006,22(5):21-24
王安忆的乡村书写贯穿了她漫长的创作历程。早期的她或从社会政治的角度控诉乡村,或从道德美感的角度回望乡村,或从传统文化意识的角度批判乡村。20世纪90年代王安忆发现了传统乡村的人情、人性美,找到了传统乡村审美的生活形式。近年来,王安忆将她的目光对准进入城市的乡村打工群体。继续她对当下乡村的间接阐述。王安忆的乡村书写始终关注乡人的生存状态和人性,籍此传达她对传统文化与现代生活的忧虑和思考。 相似文献
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王安忆的作品是不是女性文学,这些年她本人与研究者总是各说各话.本文认为拂去表面化的东西,王安忆的小说中表达得仍然是非常强烈的女性意识与立场.这种意识与立场反映了当代语境下新时期女性对于生存、家庭、情感的认识,只是因为她的作品追求一种温柔的坚强与优雅的孤独,所以在更现代性、时代感与现实性的同时还显示出鲜明的女性化气质,与其他女性文学相区别. 相似文献
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樱子 《小雪花(小学生成长指南)》2006,(11)
可能有的小朋友听说过电影《长恨歌》,这是一部由同名小说改编的电影。说起获第五届茅盾文学奖的长篇小说《长恨歌》,我们不能不提起这部小说的作者——作家王安忆。今天,我就给大家介绍一下王安忆的读书经。王安忆的读书观与她的创作观是一致的,表现为一个多方面的、多层次的、立体交叉的整体。她很坦率地说:“我没有系统地看某一类书的习惯,也没有留下一本读书笔记。”她看所有喜欢看的书,无论是理论性的、还是文学作品,无论是外国的、还是中国的,宗旨在“多”。在她刚开始能看懂书的时候,正值“十年浩劫”,家中的藏书几乎都被抄了,她只能… 相似文献
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王安忆小说的人性形态 总被引:1,自引:0,他引:1
一 性格/命运的双重变奏“命运”是王安忆小说中最重要的母题。她的作品,与其说是执著地表现丰富多彩的人性景观,不如说是在始终如一地探讨着命运的奥秘。每个人不同的生命历程,不同的个性风貌,似乎都是在命运的聚光灯下被展开的,而她对“命运”的独特理解和把握,则赋予作品迥异于他人的鲜明特色。以一个人的一生或一家人的悲欢离合的命运遭际,来描摹和概括一个时代的历史,这是世界许多经典名著的基本模式,也是新时期以来中国众多作家为追求所谓“深度──象征”意蕴而形成的创作思维定势。这种创作模式的核心特点是“以小见大”… 相似文献
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张立新 《大连教育学院学报》2002,18(4):45-46
《小鲍庄》是王安忆寻根文学的代表作 ,但她并未被公认为寻根作家的代表 ,这与人们对寻根文学的一向认识有关 ,“寻根”的一般看法是寻古老的民族文化 ,主力作家们的创作让人们以为惟有深山丛林 ,蛮荒野地才有根可寻 ,所以惟有那些取材民间的作品才有可能被列入寻根文学作品 ,而王安忆后期的创作虽然都取材于“上海的故事” ,但体现出强烈的“文化意识” ,所以 ,她当年的“寻根意识”决不是心血来潮 ,这种意识一直强烈地存在于她的身上 ,并且经历了从乡间到城市的漫长跋涉 相似文献
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丁立梅 《创新作文(初中版)》2010,(5):36-37
从没留意过那个女孩子,是因为她太过平常了,甚至有些丑陋——皮肤黝黑,脸庞宽大,一双小眼睛老像睁不开似的。
她的成绩也平平得很,字迹写得东扭西歪,像被狂风吹过的小草。所有老师都极少关注到她,她自己也寡言少语的。 相似文献
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魏来 《辽宁师专学报(社会科学版)》2010,(6):25-26
张爱玲和王安忆以女性独特的视角和敏锐的观察为对男性霸权社会进行强烈的批判和解构,同时揭示了当时社会女性的生存状态。在张爱玲笔下,女性是被压制、被奴役的,而王安忆的小说中女性的主体性才真正建立,她在解构男性霸权的同时确立女性崭新的性别身份,寻找建构迥异于逻辑性主体的女性自我。 相似文献
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我和女友是在各自经历了一阵疲惫之后 ,才不期而遇的。那时我26岁 ,她25岁 ,都早已过了法定的结婚年龄。于是 ,没过3个月便结婚了。妻是独生女儿。渐渐地 ,我发现她有许多使人无法接受的怪毛病。如 ,她不喜欢吸烟 ,而我却嗜烟如命 ;我向来喜欢清静 ,而她则喜欢喧哗 ,日里夜里只要她在家 ,音响就得工作。那是冬日里的一天 ,我实在忍无可忍在屋里吸起烟来 ,结果又引起她好大不满 ,绷着脸把录音机放到最大音量 ,震得满屋灰尘斗乱 ,头脑轰鸣 ,然后便大敞屋门 ,进行所谓的放烟。我终于被激怒 ,大吼着 :“不过了!”而她也在吼着 :“不过就不… 相似文献
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《语文世界(高中版)》2018,(12)
正"你怎么走得这么早啊!你怎么忍心!"一片静默之中,她的哭声踩着似针的叶子走来。旁边有人搀她。另一个人却静静地立在那里,双颊被面前燃着的火光映得通红。飘扬的冥纸被卷到半空中,忽然爆出一个火球,继而便萎缩成灰色的余烟。唯有因为劣质而未燃尽的黄色落下来,被雨水浸湿,依旧难逃厄运。这样的场景,似乎重复了17年。"又是500张吧,阿宇她娘!"奶奶笑笑,接过铺中递来的冥纸,那上面如刺绣般刺上了凶神恶煞的"怪物"。父亲曾帮她买过时下正流行的纸别墅、纸豪车,她全都拒绝了。她一直不愿放弃那 相似文献
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董绍军 《新课程学习(社会综合)》2014,(9):68-68
为老人设计居室或买日常生活用品,如桌椅、鞋子、手杖等时,一定要注意一个合理的高度,否则老人使用起来会非常吃力。周老师最近搬了新居。新房子很好,但让周老师感到美中不足的是,房间里的电源插座都太低了,得蹲下来才能够得着。这一蹲一站让已年过七旬的她有点儿头晕脑涨。除了电源插座,还有其他一些日常用品,周老师用起来也感觉不是太方便,她自己很是郁闷。 相似文献
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小说叙述方式的革新是20世纪小说创作的一个重要特征。王安忆前期的小说无论是客观叙事,还是主观叙事,基本上都是采用传统的叙事方式,而在她后来的作品中,说故事的人在作品中的地位则日益被强化;在近期的作品中,她又在对原故事的反转和整合上下功夫,同时又以逻辑的力量来弥补经验的匮乏。在对人物心理的刻画上,前期偏重呈示,近期偏重阐释,但就整体而言,则阐释多于呈示,而表现在语言运用上,则是对抽象构筑性语言的广泛运用 相似文献
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刘荣 《全国优秀作文选(高中)》1997,(2)
曾经有过一位同学多年的女孩,秀颀的身材,飘逸的长发,还有那扑闪扑闪的黑灵灵的大眼睛,纯真美丽得让人不忍伤害。可是,白璧竟有微瑕,她在童年患过可怕的小儿麻痹症。她莲藕般细嫩的左手小指被扭曲了。她极力地掩饰这个小小的残疾,经常在说话的时候,不自觉地放在前边的左手轻轻拔向脑后,仿佛去拂顺被风吹得有些凌乱的头发。有一 相似文献
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梁宁宁 《湖南科技学院学报》2001,22(2):54-57
王安忆在近二十年的创作实践中,逐渐形成了自己的小说观念.王安忆对自己的小说观念最集中的理论总结是在她的<小说讲稿>中,她用古典名著以及和她同时代的几部优秀作品作为例证.然而小说家的总结感性的成分较多,并且有些观念作家自己并未意识到,却已经渗透到她的小说创作中.本文试图从以上两个方面补充王安忆自己的理论总结,并且用这些理论和她的小说互证.着重从过程的合理化、描述的日常化以及现实的经验化三个方面阐述.它们分别代表了王安忆对创作技巧的态度、对叙述方式的选择以及对小说本质的认识. 相似文献