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今年暑期,喜剧色彩浓烈。香港"全才"导演刘镇伟带来了中国首部科幻电影《机器侠》,虽然它不以喜剧为卖点,但看过简介之后,很难不把它与喜剧联系在一起!此外,章子怡、范冰冰等人主演的《非常完美》也将上演搞笑的"夺爱大战"。还有黄渤主演的《倔强的萝卜》,将在《疯狂的石头》《疯狂的赛车》之后,再次让我们笑个"疯狂"! 相似文献
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明代时就有人提出＂《西厢记》天下夺魁＂。它的成功是多方面的,但作者高超的造戏手法在历代西厢作者和元杂剧作家们中是独有的,其中＂铺衬＂、＂设关＂造戏手法的成功运用,造就了情节结构的波澜起伏、引人入胜,让观众得到了完美的喜剧艺术享受。 相似文献
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莎士比亚离现代人越来越远,但不是消失．也不会消失。他和他的戏剧都打上了古铜色,越来越经典,巍然耸立在历史的云烟里。人们依然以他和他的戏剧人物为话语,道说个不停,不断改编重拍,一刻也没有停止过。人们在重读莎士比亚。作为一个演员,他加工、改写出那么多杰出戏剧,让那么多故事成为戏剧经典,人类断不会忘记的。莎士比亚的悲剧有深度,他的喜剧也不仅仅是笑。人教版《语文》九年级下册编选了莎士比亚的《威尼斯商人》（节选）。《威尼斯商人》属于喜剧,里面的人物、剧情都带有喜剧所必有的风格。莎士比亚的作品,每一次审视起来,都会让人有新的收获。经典作品,其经典就在于它的丰富性, 相似文献
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朱丽红 《沙洋师范高等专科学校学报》1999,(1)
本文从戏剧风格角度,把《望江亭》作为一部优秀喜剧对其艺术技巧和民族特色进行了分析。《望江亭》成功地运用了误会、对比、讽刺和戏弄手法,获得了浓郁的喜剧效果。全剧体现出鲜明的中国古典喜剧的民族特色:在题材上,以家常小事折射出重大的社会问题;在形象上把普通下层妇女作为歌颂的主人公来刻画;在结构安排上一波三折,秉承了“悲喜交集,以悲衬喜”的民族传统;在气氛营造上发挥了净丑类角色插科打诨的作用。《望江亭》是与《救风尘》珠玉交辉的古典喜剧的杰作。 相似文献
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上期登了《喜剧之王周星驰》以后,读者反响强烈,于是本期再介绍一位外国喜剧大师--卓别林。虽然斯人已逝,但留存于世的喜剧,让我们乐在其中,回味无穷。 相似文献
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喜剧的概念来源于西方文学理论,中国古代戏曲理论虽然没有喜剧这一明确概念,但是不能抹杀中国古典戏曲中所呈现出的喜剧或者说是幽默特质。这种特质是中国古典文化特有的生成与积淀,可称为中国式的喜剧,它与西方喜剧相比也毫不逊色。本文试从《看钱奴》的喜剧因素入手,探究它的幽默艺术魅力,进而分析中国式喜剧所包含的中华民族文化特质。 相似文献
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阿米尔汗在2009年主演的电影《三个傻瓜》,情节张力十足,让人爆笑不已,却又发人深省,感人至深,因而赢得了票房和口碑的双丰收。和《三个傻瓜》相比,2007年由他首次执导的电影《地球上的星星》,情节并不复杂,几乎没有喜剧元素。但只要你关注教育,热爱生 相似文献
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阿米尔汗在2009年主演的电影《三个傻瓜》,情节张力十足,让人爆笑不已,却又发人深省,感人至深,因而赢得了票房和口碑的双丰收。和《三个傻瓜》相比,2007年由他首次执导的电影《地球上的星星》,情节并不复杂,几乎没有喜剧元素。但只要你关注教育,热爱生 相似文献
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周星驰的反讽语言和形象给观众留下了深刻的印象。他的“无厘头”让他深受大家的喜爱,他纵横驰骋香港影坛十余年。提起周星驰,大家自然而然的把他与喜剧联系在了一起。但周星驰的电影并不是就喜剧两个字可以概括的,细细品位,里面夹杂着更多的是悲剧,让人想哭却哭不出来,只能用笑的方式去对待。确切的说,周星驰的电影是披着喜剧外衣的悲剧,至少对影片《大话西游》来说是如此的。 相似文献
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陈兆荣 《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》1985,(3)
十七世纪法国伟大的喜剧艺术家和新古典主义喜剧的创始人莫里哀,一生写作了三十七部喜剧,他的喜剧的现实主义精神,对后来喜剧发展的影响很大,莫里哀虽然没有为我们留下戏剧论著,但是,他的全部喜剧艺术实践,都浸透着自己的喜剧美学思想。特别是《太太学堂的批评》、《凡尔赛宫即兴》和《达尔杜弗》序言等,集中地反映了他对喜剧艺术的基本观点,是莫里哀喜剧观念的结晶。 相似文献
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《安庆师范学院学报(社会科学版)》1993,(1)
<正> 1965年3月,美国作家弗里德曼编辑了一本作品选,收集了十一名美国当代作家和一个法国作家作品的片断,以《黑色幽默》作为这个选集的书名。事实上,这些作家的思想和艺术风格因人而异,并没有共同的主张。但弗里德曼认为“黑色幽默”是这些作品的共同东西。从此,它广泛地被人们所采用。人们把本世纪六、七十年代流行于美国的这个文学流派称为“黑色幽默”,又称“黑色喜剧”、“绝望的喜剧”、“病态幽默”、“荒诞小说”等,但以“黑色幽默”的提法影响最大,广泛为人们接受。 相似文献
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现代评论中受到大量质疑非议的关汉卿杂剧《陈母教子》却是元代家喻户晓的剧目。《陈母教子》以喜剧形式构建了一种成功模式,契合了元人的实利主义思想,这是它在元代大为流行的一个原因。 相似文献
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在黑格尔的文艺理论中,对于喜剧的研究很少。其喜剧思想中成功运用的辩证法思想,考察西方喜剧的方法,对于当今的喜剧研究都还有很大启迪作用。虽然他对喜剧并未做过多的系统论述,但他仍将喜剧放在一个较高的地位上,把喜剧看作是批判封建、宣扬人性的旨归。在《美学》中,喜剧是作为"打开通向人类艺术所包含的一切东西的解体之途。"作为"绝对理念"的"绝对精神"阶段的外化形式,喜剧是体现理念的具体形象发展过程的一个阶段,并且是"艺术发展的最后一个阶段",处于告知艺术世界的解体和宗教世界的到来的地位。 相似文献
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胥惠民 《新疆教育学院学报》2005,21(3):1-3
在《智慧的葫芦——阿凡提的故事》中,阿凡提是一个没有失误的正面喜剧英雄。这是一个善于同国王交往并勇于代表民意揭露国王贪酷的人物。作品常用的喜剧手法是反常比较法、反转法、引申法,以此来结构自己的喜剧故事。幽默诙谐的语言是阿凡提故事成功的奥秘之一。 相似文献
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杨娴 《乐山师范学院学报》2009,24(8):17-19,45
《孪生兄弟》是古罗马剧作家普劳图斯的传世之作,而《错误的喜剧》是莎士比亚喜剧的尝试之作。《错误的喜剧》对《孪生兄弟》有明显的模仿痕迹,但模仿中有继承,也有发展。我们可以从两部喜剧情节的设置,喜剧人物的性格,喜剧手法及语言方面探讨莎士比亚《错误的喜剧》对普劳图斯《孪生兄弟》的继承与发展。 相似文献
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《孔乙己》是鲁迅先生在五四运动的前夜继《狂人日记》之后发表的第二篇白话小说,也是他自己最满意的一篇小说,鲁迅先生后来亲自将它译成日文。《孔乙己》一文虽不足三千字,但结构的完整、情节安排的巧妙、思想的深刻、语言的精练,历来为人们称道不已。今天,重读这篇小说。我再一次被它的艺术魅力迷住,被它在喜剧的氛围中展示悲剧的内容,以“笑”写泪的写作方技法折服。 古人说,以乐写哀,哀更显哀。同样,以喜写悲,也更添悲色。《孔乙己》一文所表现的悲剧性内容,就正是在喜剧的氛围中展开并得到强化的,“笑”纵贯了《孔乙己》一文的始末。作者把它与孔乙己悲惨的一生紧紧胶合在一起,让孔乙己在人们的笑声中登场,在人们的哄笑声中表演,最后又在人们的笑声中走向死亡。 相似文献
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悲喜剧，也称“不纯的喜剧”。它以喜剧因素为主，同时融进了悲剧因素。两种因素不是大体对等，而是有主次之分。悲喜剧与其他类型的喜剧片一样，也必须具备三个要素：喜剧结构、喜剧性格，以及喜剧的表现手段。《车站》是一部典型的悲喜剧影片。它具有丰富的思想内涵，是一曲人性美的颂歌，一首高尚的爱情曲，一幅社会生活的百态图。这部影片把喜剧片的假定性削弱到最低的限度，而把真实性提到很高的水平。 相似文献