影视声音的艺术魅力

有个孩子告诉我,他总是幻想自己生活在电视里,我问他为什么,他说：“那样就会有音乐,有鸟鸣伴随我的生活。”天真无邪的童语,使我忍俊不禁,但正是这句质朴的话,却道出了一个事实：当我们谈到影视艺术的综合性时,首先想到的是画面艺术与声音艺术的综合。正是由于声音进入了影视艺术的表现领域—时间与空间得到了极大的开拓,     

媒介素养教育与网络艺术产业

网络艺术目前大致可分为三类：一类是将已经存在的传统艺术作品通过电子扫描技术或人工输入方式进入互联网络，这被称作“网络艺术”，相当于传统本的数字化；一类是直接在网络上“发表”或称“首发”的艺术作品；还有一类是通过计算机创作或通过计算机特殊软件生成的艺术作品，比如电脑自动“创作”的小说、音乐、绘画等作品。由于网络艺术具有个人性、综合性、动态性、交互性、虚拟性、可下载性、可无限拷贝：等特性，因此，它天生具有较传统艺术更为广泛的发展空间，其艺术门类也就远非传统艺术所能涵盖，大杂烩式的艺术发展空间同时也给艺术消费带来巨大的发展空间，其艺术产业化的趋势十分看好。但在产业化的进程中，开始显现出这样那样的问题，阻碍了其产业化的快速发展。分析表明，这些问题的出现与受众媒介素养偏低，媒介素养教育不足有关，本将就此问题进行探讨。     

提高县市党报宣传艺术

随着我们国家的不断发展进步，人民生活水平的提高，人们对精神生活的需求面愈来愈宽，需求的质量也愈来愈高。因此，党报要起到“主流媒体”的作用，宣传内容就必须跟上时代的步伐，宣传艺术要与时俱进，才能吸引读者，影响读者。一、宣传要新活深宣传本来就是一门艺术。讲艺术就是使宣传内容做到新、活、深。“新”首先是题材要新，其次写作手法要新。“活”就是具有多样性、贴近性、可读性、趋众性。“深”一是指内容的思想性强，指导性强，具有“超前”性，二是指意境。湖北日报报业集团副总编辑江作苏同志在“创造美的意境”一文中说，…     

电子艺术论坛:电子艺术诠释

一、何为电子艺术：有人说，计算机艺术是用计算机实现的艺术。就像说“用油彩和刮刀实现的是油画”、“用水墨和宣纸实现的是中国画”那样，强调的是工具。有人说，计算机艺术是四维艺术。这是说历史L各个时期的艺术（主要指美术）都是静态的、二维（平面，例如绘画）或三维（立体，例如雕塑）的艺术。而计算机出现之后，信息载体及传播媒介发生了质的变化，时间与空间形成一个四维的世界。反映与表达四维信息的成功形式是计算机艺术。这话有道理，但有点“深奥”。有人认为计算机艺术是电子艺术，是崭新的艺术流派。它是高科技时代的产物…     

电视审美艺术的生活化

当今没有任何一门艺术能像电视那样，渗透于生活的方方面面，牵动着方方面面的生活，电视是对生活的放大，也是对生活的浓缩；电视是生活的艺术，更是艺术的生活。原本平淡无奇的生活，反射到电视的屏幕上，就变得充满情趣。本来没有变化的自然，投射到电视的屏幕上，就显得活灵活现，电视是使“生活走向艺术”的纽带。     

天姥山下的“乌兰牧骑”——新昌“沃洲明珠”艺术团的社会实践与启示

新昌县化局于1998年5月组建了以群众化队伍为主体、以专业化为补充的“沃洲明珠”艺术团，把围绕中心、服务大局、面向基层、繁荣艺作为建团的指导方针。几年来，艺术团走出了一条群与专业相结合的特色之路：统一调配和使用化馆、调腔剧团的化设施、设备以及艺人才，凝聚群众化与专业化的精华，发挥整体优势，使各种化队伍、艺骨干形成合力，组成了一支拉得出、打得响的艺术团体。     

影视声音的艺术魅力

有个孩子告诉我,她总是幻想自己能生活在电视里,我问她为什么,她说,那样就会有音乐,有鸟鸣伴随她生活了。天真无邪的童语,使我忍俊不禁,但正是这句质朴的话,却道出了一个事实:当我们谈到影视艺术的综合性时,首先想到的是画面艺术与声音艺术的综合。正是由于声音进入了影视艺术天地,影视艺术的表现领域——时间与空间,得到了极大的开拓,挖掘出影视艺术新的表现潜能。     

编辑“钓鱼”艺术

报纸编辑因岗位分工不同,无法像记者那样深人基层去“抓活鱼”。受稿源的局限,许多编辑感到用武之地太狭小,常有“巧妇难为无米炊”之叹。其实,编辑经过不懈努力就完全可以避免陷入上述的被动境地。虽不能“潜水”去“捉鱼”,却也能坐在“船上”专心“垂钓”。只要讲究“钓鱼”艺术     

中国抽象艺术小步走

9月5日下午，上海苏河艺术的三层空间被各种各样的线条和色块填充起来。这个被命名为“线”的展览是中国抽象艺术的一次集合。在中国的当代艺术被符号化裹挟之后，抽象艺术以一种集体的姿态介入人们的视线。[第一段]     

新文科视阈下广播电视艺术硕士课程体系构建——以X校艺术硕士为例

本文通过查阅文献、调研、访谈等方式,梳理了国内艺术(广播电视)专业学位课程体系建设存在的普遍性问题,通过研究X校艺术(广播电视)专业学位课程体系和近7年的教学实践,构建了以“新媒体+”“设计+”为特色的人才培养课程体系,旨在为国内高校新文科背景下艺术硕士学位点的建设提供一些参考。     

艾丰谈新闻改革的热点难点（下）

(接上期 ) 舆论监督要讲求艺术 　　辛华：具体说，舆论监督应如何讲求艺术技巧 ? 　　艾丰：我们以“中国质量万里行”这个活动为例来说舆论监督的艺术。这一活动有两个人给作了定位，两个权威人士，一个是张劲夫，他说，我们多年来重视质量工作，不是不重视质量，但是苦于没有找到一个好的、有效的推进质量工作的方法，万里行提供了一种有效的方法和途径。这是说它在经济工作中的定位。然后，徐惟诚，当时的中宣部常务副部长，他说在新时期新闻工作要为经济建设这个中心服务，“中国质量万里行”找到了一个好方法和有效途径。他是从宣传工…     

舞台美术的空间理念在广场文艺中的实践

广场艺作为现代城市明建设的有效载体,既具有鲜明的主题内涵和强劲的时代精神,又包含着众多艺术含量的生机勃勃的社会效益和经济效益。就其规模上看,广场艺有综合型、主题型以及单项型之分。为了反映每台广场艺的编创初衷,完美地体现广场艺较高的思想性和艺术性,以综合艺术的“独门闺秀”——舞台美术的空间理念作用于广场艺舞台及舞台空间的设计与构成是空间艺术创作中至关重要的—环。     

编辑“钓鱼”艺术

报纸编辑因岗位分工不同,无法像记者那样深入基层去“抓活鱼”。受稿源的局限,许多编辑感到用武之地太狭小,常有“巧妇难为无米炊”之叹。其实,编辑经过不懈努力就完全可以避免陷入上述的被动境地。虽不能“潜水”去“捉鱼”,却也能坐在“船上”专心“垂钓”。只要讲究“钓鱼”艺术并持之以恒,照样会取得“鲜鱼满舱”的成果。老练的渔翁往往在下钩前先抛饵料来吸引鱼群,这是他为改变自己在水面上的被动处境而采取的主动措施。编辑可效此技以改善稿源状况,“饵料”就是     

音乐电视的审美特征与艺术处理

有人说,听音乐最好是一个人关在“黑房间里”或闭上眼睛听,这样才有意思,才能充分地展开想象空间,富有诗意。“音乐”是时间艺术,也是听觉艺术,它既没有文字,也没有语言,只有几个“豆芽”状的符号,但它具有的想象空间是谁也无法相比的。作曲家说,“音乐创作是有感而发”。它(纯音乐)是文学、戏剧、绘画等艺术的姐妹艺术,它表现的内容、涵义,一般来说不易把握。美国现代作曲家艾伦·科普兰说过“‘音乐有涵义吗?’我的回答是‘有的’。‘你能用言语把涵义说清楚吗?’我的回答是‘不能’”。确实如此,音乐可根据每个人的阅历和修养,产生出各种不同的理解和感受,一百个人听,可能会产生一百种不同的理解。因为,它的表现特征是声音,是无形的,追求的是听觉艺术,在表达思想意蕴方面,不会那么具     

动漫的艺术特征及其审美悖论

作为一种视觉影像艺术的动漫．“化静为动”．为人们营造了一个仿真的、虚拟的超现实主义空间。和其他视觉艺术相比．动漫具有一些更为鲜明的艺术特质．即时尚消费性、身体参与性和虚幻刺激性。     

中国艺术文化中特有的六种境界

刘纲纪在《国内哲学动态》第七期撰文认为,中国哲学与中国美学是统一的。没有充分分化,所以,中国艺术的本质特征是“艺”与“道”的统一。道需要艺赋于形式,艺以道作为灵魂。因此,中国人在艺术创造中渗透着一种通过对有限事物的描绘去表达无限的精神追求。这种追求形成了中国艺术文化特有的六种境界。儒家境界。儒家把艺术美看作是善的最完满的体现,美也就是最高的善。这种境界讲究风骨,可概括为一个“神”字,很有气势,倾注着对人的感化的力量。     

发展图像艺术事业 引领数码印刷潮流——记2006惠普图像艺术之旅

9月，泰国曼谷．这个被誉为“天使之城”、“佛庙之都”的城市．虽然远离海边，但是在这里仍然能领略到无处不在的热带风情。与此同时．一场名为“HP Graphics Odyssey 06”（2006惠普图像艺术之旅）的视听盛宴正在这里举办，亚太地区印艺行业的媒体和用户在这里共享惠普的图像艺术，以及最新的面向各个领域的解决方案，从而帮助亚太地区的图形艺术专业人士利用惠普无与伦比的解决方案组合实现更大数字优势，超越客户期望．最终从激烈竞争脱颖而出。     

试论节目主持人“说”的沟通感

从某种意义上来讲，主持艺术是一门“说”的艺术，主持人在荧屏上最后呈现出来富有个性的演播形象是“说”出来的，而“说”的体质就是沟通。主持人在节目中“说”的特征表现在主持人叙事与议论的讲述和提问与答问的对话性上。主持人如何使讲述性和对话性达到有效的沟通，要靠抓启动、抓点互动、抓核滚动三个方面。     

深圳艺术实践活动关注书店生存

“中国现在只有两个书店,一个是新华书店,一个是快要倒闭书店。”此话出自爱书之人“坚果兄弟”之口。近日,他在深圳华侨城创意园雅库艺术空间发起开办一家叫做“30天就倒闭”的书店。说是书店,实则是一项艺术实践活动。     

电视人物讲述的时空艺术

随着信息传播方式的日益多样，受众主体意识的日益增强和电视表现艺术的日益丰富，创作已逐渐摒弃了用画外音的全能视角去表现人物，而是让人物自己讲述。从广义来讲，“人物讲述”应包括电视纪录片中对所有人物的访谈。一般来讲，可分三种：“主人公自述”、“见证人的述说”和“旁观的评说”。从狭义来讲，“人物讲述”仅指的是主人公的自述，可包括“主人公自述”和“模拟主人公自述”。