谈话节目中“娱乐性元素”的运用

电视的一个基本功能是"大众娱乐",即使是单一谈话节目也应充分完成这一电视功能。谈话的内容深浅与否,严肃与否,都应该以一种"娱乐"的方式进行表述、传达。当然这种娱乐不是浅层次上的搞笑或是调侃,而是在形式上融汇娱乐的元素,即节目样式要有娱乐、谈话方式要有娱乐、话题选择要有娱乐、节目制作也要有娱乐。我们呼吁在谈话节目中加入娱乐的元素,不仅仅是为了使人们得到快乐和放松,更重要的是寓教于乐。     

是娱乐至死还是快乐生活

近年来,我国广播电视节目创作呈现出丰富、多元的样态,其中综艺节目是受众喜爱的节目形式之一.然而,平民化时代的来临,把人们带入到全民狂欢的时代.很多城市广播电台不断增设娱乐节目,挑选能制造笑声的主持人,制作以"娱乐"为主菜的文艺大餐,在吸引了不少受众持续关注、乐在其中的同时,也存在娱乐至死、片面娱乐的现象.我们不禁要反思到底需要怎样的广播电视节目,又该如何娱乐.     

电视新闻娱乐化对“新闻真实性”的影响

在电视新闻节目中,新闻真实性更多地涉及传播内容的选择和报道,而新闻娱乐化专注于传播形式的多样化与技术化。在全民狂欢的大众传播时代,电视新闻娱乐化使电视新闻节目渐渐失去了"新闻真实性",如何平衡电视新闻娱乐化对新闻真实性的影响是本文的意义所在。     

浅析《中国好声音》的成功模式

2012《中国好声音》已经落幕了,2013《中国好声音》正在卷土重来,在大家期待第二季"好声音",期待更多草根歌手出现的时候,让我们再度回顾2012年的"好声音",从各方面剖析节目的内容,使其立体化并具有可操作性。虽然这档节目的结果有争议且不是那么完美,但是在电视节目竞争白热化的今天,一档娱乐真人秀节目能以如此的热度覆盖了社会的各行各业,引发了社会"好声音"现象大讨论,都是值得业者思考和探索的。     

从"都市一时间"看电视新闻节目的新起点

在湖南地区的电视新闻节目中,有三档节目备受欢迎.一个是将娱乐化特色继续发扬光大的湖南卫视的"晚间新闻",以"说"新闻开创了新闻播报的另类形式;另一个是湖南经视综合频道的"经视新闻",以全天候滚动实时播报树立了优良新闻品质的口碑;再一个就是倡导"民生视角、本色表达"的"都市一时间",虽然其所在的都市频道同属湖南经视,但后者侧重报道百姓关心的社会新闻,独树一帜.     

在电视产业开发的深度和广度上做文章

所谓"经营节目"并不是搞"有偿新闻",而是充分挖掘节目在发挥社会效益、作用于人群的过程中所产生的经济效益.通过科学地引导观众、开拓市场,以社会效益带动经济效益,最终达到电视节目效益的最大化.那么,各省级电视台应如何经营好这座"电视大厦",笔者认为关键是要在电视产业开发的广度和深度上做文章.     

一场“跳梁小丑”的狂欢秀——《越策越开心》的娱乐精神

舞台上华丽热闹的歌舞秀，演播室里笑骂嘲讽、脱口成秀，主持人的插科打诨，场内观众的揶揄欢呼……这些狂欢化的表征在湖南本土娱乐脱口秀节目《越策越开心》中得到了淋漓尽致的体现。与《超级女声》这场全民狂欢的娱乐盛宴相比，《越策越开心》像一场“跳梁小丑”式的狂欢秀，说它是“小丑式”不是要贬低其节目品味，而是想借此来形容节目中所表现出的非正式的娱乐特质和娱乐形式。     

关于新媒体环境下“受众商品论”作用机理的思考

传播政治经济学派的代表人物斯麦兹(Dalls Smythe)于20世纪50年代提出了从经济学视角透析媒介、受众、广告商三者间关系的"受众商品论".该理论认为媒介的最终产品不是通常人们所认为的消息、思想、形象、娱乐、言论和信息,而是使用媒介的受众.媒介通过提供各种节目作为"免费午餐"来吸引受众的注意,形成"受众力"商品,并把该商品出售给广告商借以获得报酬.在这一过程中,"受众力是被制造、被出售、被购买以及被消费的,有自己的价值①",因此是一种商品.     

电视娱乐新闻:走出低俗怪圈

我国电视娱乐新闻在其光鲜亮丽的背后,存在不少问题.本文从三方面探讨解决办法,一是净化节目空间,要娱乐不要"愚乐",二是体现传播者立场:要品质不要跟风,三是承担媒体社会责任:要引导不要迎合.     

电视相亲节目的几点反思

中国电视相亲节目从上世纪80年代末到现在,大致经历了三个高潮期,呈现出从婚介到速配再到"真人秀"的典型发展趋势。它的发展历程折射出中国电视相亲节目的三个问题,第一是创新能力不足模仿抄袭严重,第二是娱乐至上以致娱乐至死,第三是片面追求"收视率第一",放弃社会责任。节目有创新,娱乐有分寸,媒体有责任,这应该是中国电视相亲节目可持续的发展之路。     

娱乐毕竟是条鱼

电视不少的频道都有娱乐节目,最有趣的是几乎在娱乐节目中都有化"娱"为"鱼",用鱼的图形来意解娱乐圈的手法,如"捕鱼(娱)网"、"娱乐无极限"等。可是我越来越认为这条鱼似乎不应该指的是娱乐圈,而是我们观众自己,因为我们被愚了,我们上钩了。眼睛贼亮的当然一看就知道我这是什么意思:我们"热爱"了     

娱乐谈话类节目的叙事特点——以《康熙来了》为例

与故事类谈话节目相比,娱乐谈话类节目的叙事相对"脆弱",但是每一种节目形态,都有其叙事特点.<康熙来了>等节目在台湾电视圈异军突起,很大程度上是因为娱乐谈话类节目也将故事性作为了吸引观众的法宝.可以说,强调谈话节目的戏剧性,充分挖掘和展现故事冲突,突出谈话节目的情感张力,从而激起观众自己的"人生故事",是娱乐类谈话节目叙事的最显著特点.     

以史为鉴，规避新闻娱乐化

新闻娱乐化是指新闻媒体和新闻工作者为了迎合社会受众对于娱乐的普遍追求而将娱乐化技术操作运用到新闻报道的各个领域.娱乐本无罪.但如果失去了应有的目的而迷失在娱乐之中,就大有问题了."全民娱乐","娱乐无极限",最终的结果只能有一个:"娱乐至死".     

浅谈方言节目主持人的提升

广播电视的每一步,都体现其发展的过程,节目主持人从"播"到"说",再由"说"到"如何说",在这一过程中我们都在不断思索电视人与观众之间产生的互动和变化。方言节目的热潮不是突如其来的,更不是一股简单风潮一吹就散,正因为有其发展的种种因素,我们应深思这一过程,引导其良性发展,扬长避短发挥其优势,将电视传播功效达到最优化,真正让节目"活"起来。     

电视娱乐节目不是洪水猛兽

2004年“超级女声”一声炮响带动全民娱乐,全国大大小小的电视台一呼百应,可真是如火如荼、遍地开花。这很有中国人的特点,“跟着下,不害怕”,跟风、复制、模仿,正所谓“天下文章一大抄”,最后造成广大电视观众手拿遥控器不停地看“孪生兄弟”式的节目。笔者不禁要问,这是什么全民娱乐啊!？     

浅论真实与审美——兼评《非凡少年》

中央电视台<大风车>栏目于2006年推出了一档<非凡少年>节目,在一年的时间内收视率和社会影响均取得了不错的成绩.节目的新意在于,以前有真人秀,有娱乐游戏节目,但从这档节目中似乎发现一种各类元素杂糅的样式.我们姑且称它为真实测试类游戏节目.本文仅就其真实与审美的辨证关系略做探讨.     

蓝海战略:“家有喜客来”的差异化竞争之路

河南电视台大年初一到初七的春节系列节目--"快乐新七天",从2006年创办起进入了第三个年头.春节期间的电视节目最为难做,因为要满足的东西很多,和谐、喜庆、团圆、娱乐、品质、特色等等.     

应当系统研究新闻美学

当前,我国新闻媒体出现了一个非常奇特的变化——新闻媒体的娱乐节目和版面大幅度减少,可是,新闻的娱乐化现象却越来越普遍.部分新闻媒体工作者甚至大胆放言,中国的新闻节目将会出现普遍的娱乐化趋势,“雅人妙论俗事是节目的最高境界”.这不是进行预测,而是已经发生的事实.     

管理

正广电总局:禁负面网络红人上电视4月8日,在湖北武汉举行的"2012年星光电视节目创新创优论坛"上,国家广电总局副局长李伟重申《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》不是限制老百姓娱乐,而是指向"过度娱乐化"、     

电视节目泛娱乐化的危机与应对

有人说中国电视已经进入"娱乐时代",并认为这是在向平民化回归,但也有人因此表示出担忧,认为过度娱乐化已经给中国电视带来了低俗等弊端.中国电视节目娱乐化的倾向迎合了社会的一种需求.其实,电视节目娱乐化是中国电视的一个发展过程,也是占领市场、走近百姓的一种手段.但是这类节目要克服庸俗化和粗糙化,并且应该主动提高节目的文化品位,以避免在受众中产生不良影响.