探析《许三观卖血记》中的小人物形象

余华后期作品多以苦难为主题,从个人先锋主义到民间关注,以小人物挣扎在生与死的边缘,却总是不断重复的情节和对话中,体现出小人物的善良、小人物的智慧、小人物的原则和小人物本身固有的悲剧。文章将要从这几个方面探析《许三观卖血记》中许三观以及其他的小人物形象。     

俄国文学中的“小人物”形象

“小人物”是19世纪俄国文学史上一组独特的人物形象，作家在作品中关注和描写社会阶层里处于最下层的小官员、小职员和穷人，通过描写这些小人物坎坷、悲惨的命运，来批判当时沙皇专制下的丑恶和黑暗的社会现实。     

史上最抢戏配角大盘点

在大部分卡通片中,主角几乎都是完美的化身(当然shrek除外),而配角们却总有着这样那样的小毛病。然而小人物也可能成为大英雄,总是有那么几个小配角会不甘寂寞地跳出来,调皮捣蛋、插科打诨,抢尽了风头,也带来了欢笑。也许它们的存在就是为了告诉我们,如果你也是小人物,只要坚持做自己,总有一天你会比主角更光彩。     

忻东旺与“小人物”精神

“艺术没有精神力量的支撑,技艺也必将衰竭。”忻东旺在他短暂的一生里创作出了大量的“小人物”作品,并且他的作品大多都是通过对现实生活中“小人物”精神面貌的刻画来支撑着整个画面的,“小人物”精神同时也是一种化悲痛为动力的精神力量。在创作的道路上,忻东旺没有放弃自己,他通过不断努力最终实现了自己的人生愿望,而他作品里传达出的这种永不放弃的“小人物”精神在当今社会也是极为重要的。文章在对忻东旺绘画作品中“小人物”精神的产生与体现进行细致分析之后,提出了不同的观点,希望忻东旺绘画中的“小人物”精神能得到延续与发展。     

黄色

在大部分卡通片中，主角几乎都是完美的化身(当然Shrek除外)，而配角们却总有着这样那样的小毛病。然而小人物也可能成为大英雄，总是有那么几个小配角会不甘寂寞地跳出来，调皮捣蛋，插科打诨，抢尽了风头，也带来了欢笑。也许它们的存在就是为了告诉我们，如果你也是小人物，只要坚持做自己，总有一天你会此主角更光彩。     

狄更斯与其作品中的小人物形象分析

在19世纪批判主义杰出代表中,狄更斯是当之无愧的"小人物"写作专家.他一生创作了很多脍炙人口的小说,塑造了很多个性鲜明的小人物.由于童年的不幸,他同情并关注这些小人物的生活,揭露社会的丑恶、贫穷、罪恶和压迫.我们按其创作的先后顺序,对狄更斯笔下的小人物形象进行分析,可以在展示19世纪英国社会状况的同时,把握狄更斯在思想和艺术上变化发展的过程,并理解其作品中所蕴涵的人道主义精神.     

浅析俄罗斯文学中的“新人”形象

俄罗斯文学史涌现了许多人物形象,如“多余人”、“小人物”、优秀妇女形象等,他们的存在丰富了俄罗斯文学史,而“新人”形象也占据着一席之地,值得关注.本文对俄罗斯文学史典型作品中的“新人”形象予以分析,全面分析“新人”形象的意义,揭示他们身上的共同特征.“新人形象的塑造,既继承先辈的文学传统,又有超越之处.     

王芸两篇小说赏读

湖北青年女作家王芸发表于2003年的小说《日近黄昏》与2006年的中篇小说《黑色的蚯蚓》在人物形象塑造和主题思想上表现出了一定程度的相似性。作品《日近黄昏》讲述的是一个即将退休却不愿退休，最后牺牲在工作岗位上的老警察的故事。《黑色的蚯蚓》则讲述了一个不幸丧子继而又夫妻失和的女出租车司机的故事。这两部作品中描写的都是我们所熟悉的市民阶层中的小人物，写的都是普通的不能再普通的小人物的故事，     

在时代的裹挟中踽踽独行——析《谁之罪》主人公别里托夫的形象

纵观俄罗斯文学史,很多作家从小视角切入,描写普通小人物的悲喜命运。赫尔岑在富有时代意义的代表性作品《谁之罪》中塑造的主人公别里托夫的形象便是如此。本文通过分析别里托夫这一人物形象帮助读者更好地理解作品的脉络与主旨。     

波普里希钦是“小人物”吗?——果戈理《狂人日记》新论

不知从何时起,“小人物”一词被当做了专有名词,用以指十九世纪俄国文学中一系列地位低微,备受欺凌而又毫无抗争的人物形象。这种用法,名实难符,因为“小人物”原与“大人物”相对,指地位低下者,也就是普通老百姓,并不包含备受欺凌而无抗争的特定内容。 不过,“小人物”被用作专有名词之后,就多有了一张标签,方便了不少评论家评论作品,分析人物。只要给某部作品的主人公贴上“小人物”的标签,便可以按照既定的公式,轻车熟路,毫不费力地下出“通过……的不幸遭遇,揭露……批判……寄予同情……”之类的论断。 不少人评论果戈理的《狂人日记》,也首先给主人公波普里希钦贴上“小人物”的签条,然后“顺理成章”地分析、归纳出小说的主题,并指出其重大的社会意义。     

浅论茶花女悲惨结局

妓女,被人们认为是私有制社会以后产生的最丑陋的形象,但在许多文学作品中我们却看到了迷人的妓女形象,她们的故事往往经久不衰,脍炙人口。而在这其中,《茶花女》这个作品是非常具有代表性的。作者小仲马通过对玛格丽特人物形象的刻画,揭示了资本主义社会肮脏、黑暗的一面,对社会小人物充满同情与怜悯。本文拟对《茶花女》的悲剧性进行简单的探讨。     

“小人物”藏蕴大精彩

所谓文学作品中的"小人物",是指在文学作品中出场次数少,往往仅有只言片语描写的一类人物形象。他们的出现有些是为了凸显主要人物、事件而临时设置,还有一些是作家信手拈来的一类人。他们在文学作品中或有名无姓,或有姓无名,甚者名姓俱无,抑或以职业代称,仅以一个符号的形式存在。但这些"小人物"是     

《阿长与〈山海经〉》赏析

鲁迅小说集《呐喊》中,曾塑造了病态社会中形形色色的小人物形象,诸如收入中学课本的《孔乙已》中的孔乙己,《阿Q正传》中的阿Q,《故乡》中的闰土等,作者对他们的态度是“哀其不幸,怒其不争”,因为这些小人物是病态社会中艰难挣扎着的不幸者,他们愚昧、麻木,在他们身上似乎找不到任何亮点。而收在回忆性散文集《朝花夕拾》中的《阿长与〈山海经〉》中的小人物——保姆阿长,     

“配角”在鲁迅小说中的艺术效果

在鲁迅小说的人物画廊里,作者浓墨重彩地描绘的主要人物,使读者终身难忘,然而,读者却容易忽略那些简笔勾勒、在作品中居于次要地位的“配角”。其实,鲁迅对待配角的态度和塑造配角的手法给我们提供了创作的宝贵经验。当然,配角在作品中是处于次要地位的。但这并不意味着作家对配角不重视。正是在这个意义上,诗人海涅说：“在一切大作家的作品里根本无所谓配角,每一个人物在他的地位上都是主角。”     

舞蹈作品中人物形象的塑造与音乐的关系——以舞蹈作品《孔乙己》为例

舞蹈作品中人物形象占据重要地位,舞蹈作品创作的关键在于舞蹈作品中的对人物形象的刻画与塑造。在舞蹈作品的创作过程中,人物形象是舞蹈作品中的主体,它可以表达作品的思想,是传达感情的重要媒介。而音乐是舞蹈必不可少的伴侣,在一部舞蹈作品当中舞蹈语言和音乐语言共同承载着情感的传递,让观众进入人物的情感氛围,把观众带入到主要人物形象的情感氛围,与人物共同分享喜怒哀乐。音乐塑造听觉形象,舞蹈动作塑造视觉形象,两者有机结合统一,才是舞蹈形象塑造的全部。一部完整的舞蹈作品,它的舞蹈艺术形象与舞蹈音乐形象应完美匹配,这样才能使得人们对舞蹈作品达到更深层的了解。舞蹈作品《孔乙己》中人物形象的塑造鲜明生动且深入人心,本文将以舞蹈作品《孔乙己》为例,浅析其创作过程中对"孔乙己"这一人物形象的塑造与音乐的关系。     

论迟子建小说中的温情

迟子建小说中的人物多是芸芸众生中的小人物,作者擅长以温情的笔墨描写他们的酸甜苦辣,使得许多读者倾向于重视其作品中温情的美,而忽视了从作品情节的安排布局角度,关注温情在小说中作为作品表现手段的一面。     

《雷雨》中指示词语的运用及人物形象塑造——以“鲁贵”与他人的对话为例

本文以《雷雨》这部戏剧中的小人物"鲁贵"与他人的多组对话为语料,运用语用学指示词语理论,分析"鲁贵"在与他人对话中运用的多种语用策略,进而显现出当时底层小人物的狡黠智慧及精神面貌,体现指示词语在人物形象塑造中的语用功能。     

析刘姥姥在《红楼梦》中的特殊作用

刘姥姥这个小人物在《红楼梦》这个大部头作品中有着典型形象在典型环境中的特殊作用 ,这可以提醒人们在赏读名篇名著时别忘记作者对小人物的刻意安排和精心刻画     

歇后语人物形象中的意识文化

歇后语又叫俏皮话,是一种来自于民间,百姓喜闻乐见的语言形式。它涉及的主要人物形象有历史上的圣贤君师,古典文学作品中的人物,现实生活中底层的小人物,想像中的神仙鬼怪、宗教人物四类。歇后语中对这四类人物的形象和价值取向的描写,反映了我国民间笃信道、佛,追求情义、正义以及国民性格中歧视弱小、圆滑世故的民族心理。     

谈余华笔下的人物形象的转变

余华的作品深受广大读者的喜爱,对余华的小说在很多方面都已经取得很多的研究成果。在余华的小说里,保留着对寻常事件的反向探索和成长中的苦恼,不仅关注对暴力的叙述,还渗透着对暴力下人性善的复苏。他作品中主要的人物形象,表现在儿童不只是暴力下的产物,而是暴力和当时苦难背景双重压迫下的产物,被遗留在成人世界之外;父亲形象由病态、残暴无情逐渐向完美高大转变。本文就余华小说中人物形象的细小变化进行分析。