探索类纪录片对娱乐元素的应用与影响

在当下娱乐化风靡全球的今天,"娱乐至上"很快成为了全球娱乐化的一股巨浪,各大电视台都会有一些娱乐性电视节目,而相对而言,一些探索类记录片却比较冷淡,分析探索类纪录片中的一些娱乐元素,并探讨纪录片对娱乐元素的应用与影响,从而为探索类纪录片注入新鲜血液,以使纪录片占得一席之地。     

电视纪录片解说词创作的审美选择

引言电视纪录片定位于电视新闻片和电视故事片两者之间，具有审美两重性。一方面它具有电视新闻片的内容主体的客观实在性，因而具有真实美；另一方面它又具有电视故事片的创作主体的主观渗透性，因而具有艺术美。电视纪录片是具象和想象的统一，再现和表现的统一。这是电视纪录片美学意义上的界定。电视纪录片美学意义上的界定，表明了电视纪录片的审美张力受制于电视造元素语言综合运用的整体效应。电视纪录片是视听结合的的产物，是电视诸元素语言集合而成的多维时空艺术。它的审美冲击力来自于其创作主体所运用的电视视听语言对欣赏主体…     

纪录片的市场出路何在

纪录片栏目在我国电视发展中始终占有着重要的地位。直到现在,纪录片水平仍然是衡量一个电视台综合水平的重要标志之一。然而近些年来,电视新闻栏目和综艺娱乐栏目的迅速发展,使纪录片栏目逐渐陷入边缘化的危机之中。值得关注的是,最近两年,综艺娱乐开始走低,我们又看到了越来越多的纪录片栏目活跃于荧屏。     

独立性VS商业化制度化——探寻中国电视纪录片的希望之旅

进入21世纪以后，中国电视纪录片日益被观众疏远是一个不争的事实。一方面，轻松活泼的娱乐秀节目和引人人胜的电视剧夺取了大块的观众市场；另一方面，对收视率广告利润的日益重视，使得当前以栏目化的形式存在的电视纪录片面临商业利润的压力。同时，栏目化一方面使电视纪录片获得了生存地盘，又造成了与个人创作之间的矛盾。可以说，中国电视纪录片创作独立性正在受到市场化、制度化等因素的挑战。     

电视纪录片的娱乐化探析

所谓纪录片娱乐化,就是借鉴故事片等其他叙事艺术的手法和技巧,用讲故事的方式,综合利用各种电视手段生动活泼地把纪录片呈现给观众。如在创作时注重对纪录对象采取情感化、情节化表现,大量运用悬念和揭秘等叙事手法,追求画面的视觉冲击力, 对声画元素进行唯美处理,把严肃的历史、科技知识进行娱乐化的包装,用通俗易懂、生动形象的电视手段讲述给观众。这种理念和过去最大的不同就是摈弃了纪录片创作者个性至上、漠视收视对     

浅论纪录片的娱乐化走势——以央视《探索·发现》为例

在我国,最初纪录片被定位为精英影视文化的一种。但是,国外探索频道和国家地理频道等带着浓重商业、娱乐气息的纪录片却在国内受到热烈追捧。中央电视台打造的大型自然地理和人文历史的纪录片——《探索·发现》也为自己注入了全新理念:让更多的娱乐化元素融入到纪录片中,打造适合观众口味的娱乐化纪录片。但是,娱乐化真的是成长中的中     

纪实真人秀,纪录片娱乐化的突围——以《盛女,为爱作战》为例北大核心CSSCI

纪实真人秀是时下最热门的电视形态,其"真实性"特征往往与纪录片相提并论,那么纪实真人秀与纪录片到底存在怎样的关系,它又能否为遭遇瓶颈的中国纪录片带来启示?本文将以上海电视台制作的《盛女,为爱作战》为例,分析两者间的互补关系,试图在当今电视生态"真实娱乐化,娱乐真实化"的倾向中,为纪录片找到新的出路。     

新媒体视域下纪录片的叙事策略分析——基于纪录片《我在故宫修文物》在B站走红背后的思考

"网红"纪录片《我在故宫修文物》在央视首播,反响一般,随后又在以青年娱乐为主的 B 站(bilibili,著名弹幕视频网站)登录,却意外的蹿红,成为2016年现象级的文化热点.作为现象级纪录片在新媒体平台意外走红,值得每一个纪录片学者深思,这次"意外"走红又给纪录片发展带来哪些启示呢?本文结合新媒体纪录片的时代特征去分析纪录片创作,并且尝试从纪录片叙事的角度分析其主题、结构等,从中总结纪录片创作中的新方法论.     

纪录片在娱乐中拓展

纪录片的娱乐化是纪录片对于自己的突破,不论是在内容还是在表现形式的选择上都体现了一种不同于以往的创作理念,正是这一突破使纪录片的发展呈现出多元化。我们应当承认纪录片的娱乐化为纪录片打开了一个更为广泛的天空,同时,也为纪录片的生存争得了一个更好的生存空间。纪录片娱乐化归结为“市场化”的必然选择。面对市场化的今天,电视台一方面是宣传者,另一方面又是经营者。纪录片要生存不能仅仅依靠电视台的出资,还要吸引投资商,有可供纪录片销售的平台,还要有一套市场化的运作模式。只有产、供、销各个环节打通才能形成一个良性的循环,…     

电视纪录片的叙事结构初探

<正>每部电视纪录片都有其独特的叙事结构,叙事结构是整部电视纪录片的内容脉络,通过合理选择叙事结构能使纪录片更具吸引力、激发观众观看兴趣以及带给观众良好的观看体验。就电视纪录片的叙事结构进行探讨分析。我国近几年经济发展迅猛,生活水平不断提高,大众对精神文化的需求也与日俱增。随着我国电视产业的发展,电视已成为大众日常娱乐中不可或缺的娱乐工具。电视的普及,促进了影视业发展,电视纪录片也随之得到普及。区别于传统电视剧,电视纪录片具有真实性、记录性以及较高的研究价值。     

媒介融合时代电视纪录片传播正能量探析

一、电视纪录片传递正能量现状 1、娱乐环境下,纪录片处于边缘化 当今媒介环境下,消费主义和娱乐文化日益强劲,以娱乐为主要功能的柔性文化深受观众喜爱,而纪录片作为优秀文化作品长期处于边缘地带.著名纪录片学者和制作人张同道在接受《中国新闻出版报》记者采访时谈到,目前纪录片电视台栏目设置处于边缘化.电视纪录片是电视专栏节目中最基本,最常用的形式,然而,除了专门的纪录频道外,从央视到地方台,大多频道都没有设置专门的纪录片栏目,专门从事纪录片创作、研发的创作团队几乎没有,即便设置了纪录片栏目,栏目的策划、宣传、推广也未受到应有的重视.     

电视科教纪录片娱乐化解读

近年来,科教纪录片的热播,成为我国电视收视中的一大亮点,科教纪录片娱乐化的繁荣,同时也为纪录片的创作带来了新气象.作为一名长期从事纪录片创作的编导,经过认真学习和思考,加上自己的实践创作经验与体会,对眼下科教纪录片娱乐化这一现象,做一些简要的分析和探讨.     

在娱乐和认知之间——以三部世博纪录片为例

周兵的《外滩佚事》、贾樟柯的《海上传奇》和周亚平的《城市之光》是三部有关上海世博会的纪录片,这三部纪录片尽管内容和形式都不相同,但却不约而同地大量使用了娱乐化的表现手段,致使其应有的认知性下降。通过对这三部纪录片的分析,文章试图揭示纪录片娱乐和认知之间的关系。     

试论纪录片的故事性

在中国,纪录片最早的形式是新闻纪录片。作为新闻的一种形式,那时候的纪录片更像是长篇幅的新闻,要注意新闻要素,要真实,有典型性,要具有宣传意义和教育意义。随着这种传统的延续,电视工作者往往把纪录片与电视剧对立起来,一方面是由于真实与虚构的对立,另一方面是教育、宣传与娱乐功能的对立。在此期间产生了一批非常优秀的纪录片,例如：《收租院》、《话说长江》、《雕塑家刘焕章》、《泰山》等等。它们共同的特点是镜头语言优美、主题积极、紧跟时代主旋律。但是同时又显得过分严肃。因此一段时间内,观众不能认可这种节目形式…     

纪录片中音乐元素的美学范式

纪录片的最大特点是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,以展现真实为特质,用真实来引发受众的共鸣与思考。正是因为真实,它一直以来都是影视受众最喜闻乐见的艺术形式之一。优秀的纪录片离不开新闻、纪实、影像、大众化、娱乐化、精神感召力、反思空间等要素的支撑,但同时,其表现力和感染力也离不开音乐等元素的画     

“戏剧化”在纪录片中的运用

在纪录片创作同样要求收视率的压力下，在“原生态纪录”已经造成审美疲劳的尴尬局面中，中国纪录片人逐渐尝试着在平淡无奇的真实纪录以及在无法展示历史场景的人文社会纪录片中借鉴影视、戏剧的创作元素，使纪录片的情节更加紧凑，矛盾更加突出，影像更加精美，涌现了一大批可视性极强的优秀的纪录片作品。这些纪录片的共同特点是：戏剧冲突强烈，画面可视性强，故事生动，更加吸引人。     

纪录片的艺术元素及其艺术倾向的原因

真实是纪录片的灵魂,但它也是万花筒所呈现的斑斓景象,这灵魂可以自由地栖息于无限丰富的可能性之上,也可以在最冷峻的注视与最猛烈的碰撞中发出呐喊!中国的纪录片开始于对真实的信仰与捍卫,中国的新纪录运动又开始于对真实的探讨,真实就是纪实主义吗?真实就是拒绝艺术吗?一次次中国纪录片人思想上的交锋,一次次多种表现手法的实验,我们发现,纪录片的个人化作品逐步增多,在这些作品中艺术元素的运用也增多,并表现出了强烈的艺术倾向,本文就将分析纪录片中的艺术元素及其出现艺术倾向的原因。一、纪录片中的艺术元素(一)借鉴电影艺术,追求戏…     

纪录片的迷失与救赎

随着生活节奏的加快,社会心态的浮躁,"快餐"社会让纯真的纪录片也染上了肯德基的味道.摆拍、导拍、扮演、情景再现、剧情纪录片……娱乐化、实用化、功利化的倾向严重损害了纪录片的品质.     

电视纪录片难以升温的思考

自从《望长城》问世之后，加上一批以少数民族为题材的纪录片又先后在国际上获奖，中国曾经一度掀起了一股纪录片热，不少频道设了纪录片栏目，不少台设了纪录片工作室，但纪录片发展到今天又使不少人有了些困惑。在娱乐节目继续保持较高的收视率，电视剧不断有长篇巨作出现，谈话类节目近年来又异军突起的情况下，纪录片的收视率为什么迟迟难以提高?本仅以纪录片的创作方面谈谈自己的看法。     

人文类纪录片的叙事研究

从上个世纪90年代开始,随着各种自媒体的兴起,受众更加追求视觉的享受和娱乐消费,部分媒介为了牟取利益,一味地迎合大众的需求,抑制了媒介的宣传、教育功能,使娱乐功能得到强化.在这种形势下,纪录片的创作者为了不失去原来的受众,使纪录片的创作类型开始从新闻片、专题片向“故事化”的纪录片转型.本文主要从叙事技巧、叙事结构以及叙事的必要性来研究人文类纪录片,并结合实际的案例分析,从而探究如何才能制作出一部能吸引观众眼球的纪录片,且有助于未来纪录片的叙事策略的发展.