电视记录片表现手法漫谈

有人预言，21世纪将是记录片的世纪，将有更多的电视工作者运用记录片这一形式，去更真实、更广泛、更深刻地记录我们的生活。     

浅谈电视记录片中细节的作用

谈起电视记录片的创作拍摄，许多人都会把功夫用在选材、结构和主题挖掘上，往往忽略了细节的运用和表现。细节在电视记录片的构思框架中，看似轻微，实际上分量却很重，在整个电视记录片中，对好的细节进行恰到好处的表现，有时可以起到牵一发动全身的作用。     

从《小鸭子的故事》谈电视记录片创作

《小鸭子的故事》是日本电视同行制作的一部记录片，它从问世以来便好评如潮。作为一部经典之作，它备受电视界的瞩目，从它的节目内容和节目形式上，都引发了广泛的研究和探讨。小鸭子的形象甚至被日本的家电视台作为形象广告而推出，可见此片影响之深远。     

电视记录片的诗学之辨

20世纪90年代初,中国电视纪录片创作者们第一次喊出了“打倒‘解说词加画面’,走出纪录片创作误区”的口号。因为“以词为主,音乐铺底”的制片方式再也不能真实地反映我们这个时代,再也不能真实地表现人们的现实生活了。于是,“以画面语言为主体,代之以同期声”的一大批纪录片问世了,《望长城》《中华之门》《毛泽东》等也因此而引起了人们的普遍关注。应该说,时至今日,对中国电视纪录片创作过程中纪录要素及其相互关系的诗学之辨依然有现实的意义和价值。在这里,为了便于说清这个问题,我们试图借鉴艾伯拉姆斯“艺术四要素理论”的分析模式…     

电视人物记录片解说的情感把握

人物纪录片的解说与新闻播音有很大不同。新闻追求的是客观、准确地反映事实，播音员在给新闻稿件配音时无需融入太多的感情色彩。而人物纪录片创作的目的是展现人物风采，讲述不同类型人物的闪光点，播音员在解说时首先要准确把握人物的个性特征，不仅要把编导的市场观点和种种感受以及深刻浓烈的情感色彩表现出来，     

浅析电视文献记录片的主题表达

近些年,电视文献记录片以其真实性、故事性、文献性和新闻性的鲜明特征和艺术魅力,受到人们的青睐。成为我国电视荧屏一道独特的景观。题材和主题是构成作品内容的基本因素,而主题是作品的灵魂。电视文献记录片的主题隐含在复杂的历史背景和史料里,散落在众多的人物、事件中。这类题材具有时间跨度大,内容丰富深厚,主题负载很重的特点。我以为,以现实的眼光审视历史,从历史的角度观照现实,在历史与现实的交融中提炼主题,是电视文献纪录片     

电视边缘记录片的人文属性

"边缘"一词与"中心"相对,在《现代汉语大词典》中指的是"沿边的部分"或"靠近界线的"。电视节目中的"边缘"纪录是指在大众纪录中偏离主流意识的一支,它沾染着精英文化的特质,是对非主流人群的观照。所以一直以来纪录片的研究学者都把记录那些从政治上看,弱势的、无权势的;从经济上看,落后的、不发达的;从文化上看,少数的、可以被忽略的纪录片称说"边缘"纪录片。我国的电视纪录片从诞生之     

中西方出版业的若干不同点

改革开放以来,中国的经济飞速发展,出版业已开始了从计划经济向市场经济的转变.随着中国入世,出版业更面临着国际化带来的新挑战.鉴于此,在全球化背景下,将中国出版业与西方出版业,特别是西方发达国家出版产业进行比较,从中发现中外出版的不同以及我们的差距是有必要的,它将为我国出版业的发展提供理论上的借鉴与经验上的参考,具有深远的现实意义,而且也具有一定的迫切性.     

大型电视文献记录片 大鲁藝

1942年5月,毛泽东同志在中共中央召集的文艺座谈会上发表了重要讲话,开创了中国文艺发展的新纪元。在《讲话》发表70周年之际,由中央电视台、中共陕西省委宣传部、陕西省广播电影电视局、陕西广播电视台联合摄制的5集大型文     

论电视记录片《幼儿园》的探索视角及其独特品质

我们用系统的眼光回顾张以庆的电视纪录片，不难发现，从《舟舟的世界》《英和白》到《幼儿园》，张以庆的作品始终围绕着人的问题——人的社会属性，人的生存现状，人的心理世界，人的成长轨迹等等——通过个体的、独特的人，透视人的共性、人性的根本与社会的本质。而与讲述残疾人舟舟的故事和记录驯养员与熊猫的日常生活所不同的是，     

舌尖的记录片

张同道在2012年第4期《南方电视学刊》撰文认为,《舌尖上的中国》成功得如此迅猛,出乎预料,击碎了关于纪录片的经验认知与习惯想象。然而．纪录片一旦跃上“舌尖”,必将为整个行业带来新的启示。1．爱众观：从小众到大众《舌尖上的中国》把记录片从小众带进大众视野。成功地为社会设置带来了话题议程,建了一个田园纪录片传播史上的一座里程碑。美食提取了不同人群的最大公约数,最大程度消解了意识形态分歧,而与美食相应的故乡、童年、母亲等元素则唤起每个观众心底最温柔的情感。大多观众居住在城市,穿行于钢筋混泥土的丛林．忍受放假、拥堵、加班甚至食品安全的生活重负,这些潜背景与《舌尖》里的田园生活形成一种对话关系。因此,观众与作品之间达成美好的心理共鸣。     

谈记录片的拍摄

电视摄像看似一种比较简单的工作,它的目的只是记录,记录画面,记录声音。但是,在一些专题片中,画面和声音的记录,就不是一件简单的事了。按照国外同行的分类方法,专题片是纪录片中的一种。所以也容不得搀假的"纯记录"式的。但是,我更愿意把专题片看成电视领域里的"报告文学"。在专题片中使用一些"非记录"的加工手段,     

记录片的真实性

纪录片的真实性是每一个研究纪录片的人必须认识的问题,本文通过对纪录片的历史回顾,运用批评的坐标体系,分别从客观世界、创作者、文本和受众四个角度来探讨纪录片的真实性。从而得出结论,真实性是一个多维度的集合概念,它是创作者恪守的基本准则,是以真人真事为对象,通过创作者的选择,使之符合事物逻辑发展的灵魂,是纪录片的根本属性。在此基础上,作者发现在今天的娱乐化语境下许多纪录片的创作手法影响了纪录片的真实性,不能因为好看而放弃了本质的东西,因此,作者指出纪录片创作者应该把握实质,合理运用表现手法才会创作出好的纪录片。     

中国电视真人秀节目慎学西方

真人秀节目是当前世界各国最热门的电视节目形态。电视真人秀的特征到底是什么?我认为,第一是“真”和“秀”“,真”就是纪实性,而“秀”就是一种效果,指他的表演性和戏剧性;第二是“人”,或者说其第二个特点就是平民性、参与性和大众性。第三,就是游戏,真人秀节目是游戏性节目     

西方电视传播的传统娱乐功能

本文依据大众传播学基本原理,阐释本体论语境中电视传播的娱乐功能,并通过比较方法,厘清本体性娱乐功能与"娱乐化"现象的本质区别,指出后者体现着一种被市场化、商业化以及消费主义异化了的非传统娱乐功能。本文重点论述了在本体性娱乐功能的基础上衍生的传统娱乐功能。通过对于典型的西方电视连续剧的解读,揭示传统娱乐功能在其制作与传播中的特殊表现,有助于人们更加全面、科学地认识西方电视传播的娱乐功能,恰当地评估传统的娱乐功能对于建构和谐的电视文化生态的重要意义。     

日照市档案馆接收大型电视记录片《日照东方》进馆

2月17日,为纪念改革开放三十周年拍摄的日照光辉历程影像志—《日照东方》,正式移交日照市档案馆保存。该片(DVD光盘)每套播出时间360分钟,将作为记录日照发展变迁的珍贵视频档案资料在日照市档案馆永久保存。日照市委常委、宣传部长毛继春出席移交仪式,并作重要讲话。