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纵观全剧本,繁漪可谓是曹禺先生笔下塑造最完满,形象性格最鲜明的一个角色了.从中也不难看出曹禺先生在此人物的塑造中所流露出的对封建社会下受压制的女性的同情与怜悯,以及那种爱恨交织的复杂情感. 相似文献
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《雷雨》是一部优秀的戏剧作品,其中人物形象丰富饱满。主人公的繁漪性格鲜明而复杂,她果敢而阴鸷,剧末她就犹如一团喷发的烈火,燃烧了一切,也毁灭了一切。 相似文献
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繁漪是曹禺在《雷雨》剧中塑造最为成功的人物形象,她成为中国现代文学史上少有的、极富个性特征的文学形象之一,成为大家讨论的焦点。繁漪生长在封建大家庭,又在“五四”之后受过现代教育,她既有保守的一面,又具有叛逆性;她既是受害者,同时又伤害了他人;她在命运的压迫下,既有不正常的举动,又具有清醒的认识;她的生命中交织着“最残酷的爱”和“最不忍的恨”,也是剧中“最‘雷雨＇”的女人。 相似文献
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《雷雨》作为我国文学史中的代表作品,曹禺所塑造的旧社会女性形象,是拥有雷雨特征的代表,通过对繁漪所经历不幸婚姻,以及面对命运不甘的抗争的描写,展示着旧时代社会的阴暗面,引得人们的深思和反省.本文以繁漪人物形象为主线,通过对繁漪形象的多重分析,阐述繁漪人物形象带给人们的启示和意义,以供参考. 相似文献
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繁漪是《雷雨》剧作中的核心人物。繁漪这个人物不仅最早引发了曹禺的戏剧创作热情,而且在这个人物身上。也倾注了剧作家最大的同情和艺术灵性。她阴鸷而果敢,哀静而乖戾,封闭而阴冷的家庭压抑了她的活力和个性,把她生命的热情扭曲成带有破坏性的偏执,悲剧虽不因她而起,但她显然加剧了悲剧的进程。对繁漪性格的理解直接牵涉到对《雷雨》主题的认知。 相似文献
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任为民 《武汉工程职业技术学院学报》2007,19(4):62-64
分析了《雷雨》中繁漪思想性格的特征及其发展，指出了繁漪性格中多面的、立体的、对立的因素，同时简洁勾勒了其性格发展变化的轨迹。 相似文献
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繁漪是一个最具“雷雨”性格的女性,她从压抑、追求到爆发、毁灭的过程,集中体现了旧时代个人、家庭、社会的悲剧命运。而再现于戏剧舞台上的激烈的矛盾冲突,给观众以强烈的心灵震撼,对该人物的形象的设计表现出曹禺先生高超的艺术手法。 相似文献
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白银花 《和田师范专科学校学报》2009,28(2):104-105
“恶魔性”是西方文论中的一种文学概念,但在中国文学创作中也常常出现这种文学表现形式,而且相当普遍,本文试用“恶魔性”重读《雷雨》中的繁漪形象,一反评论界对其赞赏的定论,从其人性本论入手,把“恶魔性”作为探索造成繁漪悲剧命运的根本原因,进而探讨“恶魔性”在文本细读中的意义和作用。 相似文献
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蘩漪是一个“旧式女人”，在她那个时代，女性是不可能进入学堂念书、识字的。她那“对诗的爱好”，只有在富贵人家才能培养出来，由此我们可以看出她的出身、教养的痕迹，然而从她说四凤是“下等人”，表示了坚决反对“我的儿子要娶也不能娶她”，我们又可以看出她那贵族妇女的偏见思想。这些说明了她毕竟是一个受过旧传统影响的“旧式女人”。 相似文献
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曹禺是我国20世纪30年代话剧艺术中一位较有成就的作家。他的剧作具有里程碑的意义．标志着我国现代话剧文学发展到了真正成熟的阶段．曹禺剧作大都没有惊险曲折的情节．但都有引人人胜的-E术魅力．原因就在于它重视人物形象的塑造。曹禺笔下的女性形象不仅有受压迫的劳动妇女．还有高级交际花、资产阶级太太等各种人物．曹禺通过塑造繁漪、陈白露等女性形象,强烈集中表达了“五四”新文学主题．呼唤出被压迫者的心声．以个性解放的革命民主主义力量．有力地冲击了中国封建主义与黑暗社会．深刻揭露了封建专制家庭的罪恶．以及封建专制主义同人的个性解放之间的尖锐对立．强烈表现了人的不可遏压的精神要求与被窒息的痛苦．反映了妇女从不自觉的觉醒到要求自由．敢于反抗的精神．具有进步意义。本文就繁漪这个女性形象的反抗精神进行了分析． 相似文献
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《雷雨》是曹禺的处女作,也是成名作,该剧是一部多幕剧,它写于一九三三年,一九三四年在《文学季刊》上发表。它是中国＂五四＂以来优秀剧目之一,一直享有盛誉,无论过去和现在,都以其惊人的艺术生命力活跃在中国舞台上。 相似文献
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《雷雨》是曹禺的处女作,也是成名作,该剧是一部多幕剧,它写于一九三三年,一九三四年在《文学季刊》上发表。它是中国＂五四＂以来优秀剧目之一,一直享有盛誉,无论过去和现在,都以其惊人的艺术生命力活跃在中国舞台上。 相似文献
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西方女性主义者桑德拉·吉尔伯特和苏珊·格巴认为:女性作家作品中的“疯女人”形象是毁灭男权的象征,是被压抑的女性创作力的想象,是叛逆的作家本身。(1)事实上,男性作家作品中的“疯女人”形象也与此有大致相同的内涵。在曹禺的剧作《雷雨》中,繁漪就是这样一个“疯女人”。当她终于不堪周家两代人的欺侮而爆发出雷雨般的反抗时,她不仅打破了权威、破坏了伦理,而且也成为浮出历史地表的“疯女人”。繁漪虽然受过一点新的教育,但在现实生活中,她却不得不做一个生活在传统秩序当中的旧式女人。自从她嫁到周公馆后,她和所有的传统女性一样,在… 相似文献
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葛斌 《中学语文教学参考(初中生版)》2000,(1):97-97
曹禺是中国现代文学史上一位才华出众并有突出成就和广泛影响的杰出剧作家，四幕话剧《雷雨》，以其深刻的思想性和高度的艺术技巧确立了他在现代文学史上的重要地位。剧中的每个人物都具有极其鲜明的个性特色，他们以各自的命运和遭遇打动着人们的心弦，而繁漪便是这些人物中极具魅力的一个。 相似文献
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作为《雷雨》中的灵魂人物,繁漪、周萍和四凤极大地推动了剧情的发展,造成剧中人物命运悲剧的根源亦在此三人的现实纠葛。繁漪是最有雷雨性格的人物,敢爱敢恨;周萍在养尊处优中形成懦弱无能的处事态度;四凤却是最为天真纯洁的人物,她的出现拯救了在畸恋中苦于无法自拔的周萍．引起后文繁漪直接的爆发．最终推动人物走向灭亡。本文在解读繁漪、周萍和四凤的三者关系之上．试图探析人物内心的性格对推动全局情节环环相扣所起到的必不可少的作用。 相似文献
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本文试图将莱维妮娅和繁漪这两个分别生活在清教道德和封建主义专制家庭中的女性，就她们生活的家庭环境、独特的个性以及“雷雨”般的性格导致的悲剧结局等方面进行比较，来唤起现代人对历史命运的思考。 相似文献
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曹禺的四幕话剧《雷雨》中的女主人公周繁漪,是一个不同于以往所有文学形象的人物,一个封建与资产阶级性质同时具备的角色,一个渴望被爱、孤独、有复仇心理的女性。正是因为如此,繁漪所产生的悲剧力量震撼了当时乃至以后的中国现代文学史。《雷雨》中的繁漪是不同于曹禺其他文学作品中的女性形象的,她是自身具有鲜明的时代特色的女性形象。其鲜明特色在于爱与恨两种极端相结合的性格,其复杂蕴涵则在于封建书香门第的等级观念与资产阶级追求自由的反抗精神共存,因而深切地显现出人性的矛盾性。在此,我们将对独一无二的繁漪进行简要的分析与探索。 相似文献