冯小刚：从私人订制到国家订制

冯小刚接下了春晚,然后陷入了舂晚。他历经过犹豫、坚定和踌躇满志,当他一个一个把所有节目磨合完毕,最终才明白“众口难调”背后的复杂含义     

生育的“私人订制”时代

辅助生殖技术发展至今,除了充当不孕不育患者的送子观音外,也让各色人等在生儿育女方面有了更多选择。然而它所面临的不仅是技术问题,更带来一系列伦理难题     

新媒体背景下广播的“私人订制”——以阿基米德FM为例

随着互联网技术的快速发展,人们获取信息的渠道和平台日趋多元,传统媒体和新媒体相结合的产物应运而生,而一些广播APP的诞生,无疑对传统媒体带来了一定的冲击和挑战。部分新媒体结合传统媒体的资源优势,为用户打造全新的体验即"私人订制"的广播模式。本文试以阿基米德FM为例,浅析新媒体背景下广播的"私人订制"的优势和不足,以及其发展前景。     

从《学衡》看吴宓出版理想的实际命运

纵观吴宓的出版理想与《学衡》杂志的出版历程,吴宓出版理想的实际命运与《学衡》杂志的创办过程紧紧联系在一起。吴宓的出版理想在现实中遇到诸多困难,而其出版理想现实命运的主要原因之一,即是知识分子对于出版业的天真幻想:单纯追求文化理想,而不计功利。     

论电影《私人订制》中的改革性话语

冯小刚导演、王朔编剧的喜剧电影《私人订制》在2013年末抢入贺岁档,故事讲述了葛优领衔的＂私人订制＂公司帮助当事人圆梦的故事。从市场和观众表现来看,此次冯氏＂圆梦＂也陷入了＂高票房、低口碑＂的中国式电影＂怪圈＂。其实,《私人订制》的＂反常＂不同以往,其反常原因在于影片的改革性意识得到了观众的认同,但改革性的解释未必真正走进了观众的心底、点中了事理的命脉。     

从《出版者说》看聂震宁的出版理想和文化情怀

聂震宁是出版界众所周知的一位出版家,在业内有着极高的声望和影响.这一方面源于其作为出版人立足"人本"的基础上,对力争出版优秀精品力作的孜孜追求;另一方面也源于其作为一位作家,怀着对文字的敬畏之心、怀着敬惜字纸的虔诚之态,在文化和知识领域所做的努力和探索.     

从“一花独放”到“百花争妍”——日美电影档期参照下中国电影档期之盘点与建议

言及电影档期,国内观众耳熟能详的是由冯小刚一系列“京味电影”开发成型的“贺岁档”。1997—2005,十个年头了,冯导一鼓作气,愈战愈勇,观众也一直以千万甚至亿计的年度票房予其全力支持!可惜的是,在2005之前国内除此一枝独秀外,再无其他堪与比肩,甚至从旁点缀的都没有(“情人节档”自2003年《周渔的火车》始,然而这一档期为舶来品,并非中国原创之特色档)。一客观地说,中国电影在发行模式与市场机制方面还相当不成熟。在这一领域,日本与美国都做得相当不错,此处我们权作扫描与俯瞰。日本国产电影有暑、春假两大档期。此外,日本还有一个相当…     

电视有奖收视节目的观众心理分析——从央视《幸运52》谈起

有奖收视是当前中国的电视传播中普遍存在的一种现象。电视台以高额奖金或奖品吸引观众,获取奖品已经成为许多观众收看电视节目的主要动机之一。传播本是属于精神领域的人类行为,有奖收视却造成了它和物质利益的过度关联。因此,这是一个十分值得注意的现象。同时,由于同物质     

浅谈电视节目如何稳住观众的遥控器——以《鲁豫有约》为例

电视谈话类节目兴起之后,许多电视台着手制作此类节目,但是节目质量良莠不齐,收视率高的更是屈指可数,而《鲁豫有约》作为叙事型谈话节目的成功典范,在节目可视性的把握上给我们提供了很多值得借鉴的经验,本文以其为例来分析叙事方法在故事类谈话节目中的体现和运用,探讨叙事型谈话节目如何让观众乐于倾听。     

提出观众想知道的问题——《新闻调查》的电视新闻理念

《新闻调查》是中央电视台最具深度的调查类栏目，栏目创立十多年来，创优创新、不断探索。《新闻调查》在过去十多年的历程中，逐步形成了自己具有独特实践风格的“电视新闻理念”。     

观众期待什么样的《新闻联播》

2006年6月,开播3周年的中央电视台新闻频道开始全面改版。与此同时,在6月5日晚上19:00的《新闻联播》中,推出了两位被称为“熟悉而又陌生”的新主播:李梓萌和康辉。两张年轻的新面孔的出现,立即引来大批观众的关注,一时间,对于两位新人以及《新闻联播》节目的评价纷纷涌现,其中有一种观点尤为引人注目:即众多观众认为,《新闻联播》换播音员不如风格创新。事实上,尽管长期以来有着号称是极高的收视率,由于风格上的陈旧等诸多原因,《新闻联播》正在日益失去它的领土。且不说凤凰卫视这种境外传媒的冲击,就是在国土之内,众多的上星卫视在激烈的…     

从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目

凤凰卫视从落地到发展壮大,经历了短短十来年左右的时间。有人惊讶,也有人质疑,更多的人是羡慕,进而去模仿。凤凰卫视的走红自有它独特的魅力和特     

从《新闻联播》结束语的变化看新闻“微”时代

2013年2月16日晚,央视主播在《新闻联播》结束语中提醒观众关注其官方微博,＂如果你还想获取更多的新闻资讯,可以关注我们的官方微博@央视新闻。＂这个变化引发网友热议——在新闻＂微＂时代里,《新闻联播》也HOLD不住了!微博、微信搭建了一个无＂微＂不至的信息传播平台。借助于WIFI,公交、地铁、咖啡厅、     

《往事》：打开尘封的记忆叩开观众的心扉

湖北电视台的《往事》栏目于２０００年１２月３１日世纪之交的前夕开播，虽然至今播出仅五期，但以《刘连满的故事》、《宣科传奇》、《美国大兵在中国》等或真情动人，或幽默可看，或发人深省等各自不同的鲜明特征，征服了省内外的广大观众。至今，我们收到了来自湖南、河南、吉林、北京、深圳、广州等省市的来信、来电。省内外的专家、电视人及普通观众对栏目的评价也相当一致，认为《往事》是一档有厚度、有品位，集思想性、艺术性与可视性为一体的节目。北京有线电视台在看完我们第二期节目后，就要求购买《往事》在北京地区的播映权。…     

从《论语》分析孔子的人生理想与实践

孔子一生经历曲折，思想繁富。对于人生的得意境界，孔子在不同时期、不同场合作过种种不同的表述。因而后人在概括他的人生理想的时候，就难免见仁见智。人生理想是对个人毕生追求的概括，是个人行为的动力和指南，认识孔子的人生理想对于理解孔子其人、其言、其行的意义也就无须赘言。故笔不揣浅陋，一抒管见，以求教于大方之家。[第一段]     

用“说书人”形象打动观众——浅析央视节目《社会记录》

中央电视台《社会记录》是2003年5月1日和新闻频道一同开播的，从初创阶段的资源再生型栏目，已发展成一个社会新闻深度报道和评论的栏目。几年来，在不断对栏目的定位思考和表现形式探索过程中，逐渐形成了自己的风格和特点。     

不同的立意带给观众的心理反差——比较纪录片《重逢的日子》与《再会》

《重逢的日子》《再会》两部纪录片都是以“人”为主题，真实地记录了离散45年之久的结发夫妻“团聚一离别一盼望团聚”的过程。     

要“娱乐”不要“愚乐”——从《百家讲坛》栏目看电视媒体的娱乐性

2006年,当《超级女声》、《梦想中国》、《我型我秀》、《加油,好男儿》之类的娱乐类节目被有的人津津乐道时,一个起初并不起眼的文化类栏目悄悄地走入了观众的视线,引起了大家的注意。它就是中央电视台第十套科技频道的《百家讲坛》栏目。     

寓“神”于“形”——从《霍元甲》看影视剧在跨文化传播中的策略

电影《霍元甲》公映首日的票房高达800万;电视剧《阿信》在二十年后的重播中收视份额勇夺全国之冠,都说明了一个道理:影视剧,也是要有点精神的。正是这两个人物身上焕发出的感人心魄的精神气,让观众翘首企盼,为其痴迷;让观众领略到了什么是经典。