天津古籍出版社出版《编辑创意论》

徐柏容先生新作《编辑创意论》,已由天津古籍出版社出版。作者没有像许多编辑学著作那样论述选题、组稿、审稿、加工等过程,而是以做好编辑工作的一个关键——编辑创意作为主线,论述如何创造性地进行编辑工作:从总体编辑构思到选题创意,从创意基础到思维方法,从创意的主体到创意的源泉。     

出版业需要"创意出版"

所谓创意出版是指出版人凭借个人知识、智慧和创意,对出版活动或出版活动的某一环节进行创新,通过为社会创造精神财富,赢得经济效益的过程。创意出版的核心是创意,没有创意,出版就失去了灵魂,创意只有运用于出版,才能充分发挥     

创意让思想更容易阅读

21世纪社会生产力的突飞猛进,计算机的应用,影像与印刷技术的革命,商业营销对视觉的重视,使得美术编辑从插图、版面设计等单一功能转向与新闻、营销、科技结合的全新定位,因此对美术编辑的职业规划需重新认识。职业是社会分工的需要,专业将职业技能专一化、学术化、规范化,职业的提升与发展须上升为专业。美术编辑专业体系不但需要建立视觉规范,还需要提升视觉创意。美术编辑的专业体系包含初中高三个阶段,初级的排版制作是基础,中级的视觉规范是专业,高级的编辑创意是核心。美术编辑创意的两大难题在于:只具备知识背景,不能实现视觉的创意;只完善美术技法,不能表现文化的本质。应对     

核心提示的创意

版面编辑为了方便读者阅读,或为了向读行推荐版面中有分餐的新闻,往往会在编排新闻稿件中加注一段核心提示,以期引起读者的关注。我们所常见的核心提示,通常是一段文字,也即报纸以往常用的提要题,其作用是对新闻稿什的核心要素进行一番罗列,以便读者更清晰地记住相关数据和情节。     

"创作出版论"在教材出版活动中的可适性分析

无论是当年所创造的日本出版奇迹,还是如今因日本出版崩溃而遭人诟病,"创作出版论"都没有与教材的出版活动联系在一起。通过深入剖析这种颇受争议的出版理论,分析我国出版界对教材出版的认识误区,我们会发现,"创     

五十六年一挥间

1949年4月我参加革命,至今已五十六年。1949年9月进新华社总社新闻训练班学习期间,同学们就自诩:此生为战士,永远打冲锋。八十初度时回首往事,差可告慰:在崎岖曲折的道路上时有滑跌闪失,但作为党内一名宣传、出版战线上的普通战士,也许可以说勉强合格。1945年我曾在《大楚报》当过几个月的练习生。其后在《华中日报》当过编辑,主要编国际新闻版,也编过“读书与出版”、“华中文艺”等副刊。由于出生于工人家庭,比较朴实温厚,所以有幸与地下党的一些同志亲近。我读过并密藏着《论联合政府》、《联共(布)党史简明教程》和《大众哲学》等进步书…     

创意出版产业背景下编辑素质的几个转型

"创意产业"这个概念是1998年在<英国创意产业路径文件>中首次提出的,近年来被引入到我国,受到了政府部门和专家学者的一致推崇.观各国对创意产业的阐述和分类,出版业均毫无疑问的名列其中,这说明出版业是名副其实的创意产业.所谓创意出版是指出版人凭借个人知识、智慧和创意,对出版活动或出版活动的各个环节进行创新,通过为社会创造精神财富,赢得经济效益的过程.创意出版的核心是创意,没有创意,出版就失去了灵魂,创意只有运用于出版,才能充分发挥其创造的力量.     

出版,一切都有可能——访盛大文学CEO侯小强

由于互联网技术和数字技术的迅猛发展,传统出版的定义正在发生变化。网络出版极大地释放了普通人的写作热情,越来越多的从来没有听说过的草根作者突然崛起,其迅速飙升的网络人气也成功影响了传统出版,与之相关的纸质本图书长期占据畅销书排行榜榜首。这个时候,无论是网络编辑还是传统出版的编辑,他们的身份、工作内容、素质要求也在发生着变化。网络编辑通过努力已证明了自己的存在价值,传统出版编辑在数字化时代该何去何从?让我们走近拥有中国最大网络小说平台的盛大文学的CEO侯小强,听听他的看法,或许会得到启发。     

回忆我在浙教社的编辑出版工作

1963年,我大学毕业分配到浙江人民出版社作编辑工作。“文革”期间,留社从事毛主席著作和课本的出版工作。1983年,出版事业大发展,我从浙人社教育编辑室主任转身主持浙江教育出版社工作,直到1999年底退休。现在将在职期间所做的《中国少儿百科全书》等几件事作一回顾。     

传统图书编辑如何适应数字出版

数字时代,传统出版业的组织结构、出版流程、交易形式、出版规则都发生了根本变化,也对身处其中的出版人提出了更高要求。面对迅猛发展的数字出版,传统编辑应该如何适应,值得思考。     

出版与创意

正在当今中国,出版的创新是一个非常重要的议题。出版在创意产业中扮演着双重的角色。一方面,出版业自身就是创意产业的重要组成部分,层出不穷的出版创意不断地为人类的精神财富添砖加瓦;而另一方面,出版能以多种形式大大地推进人类创意活动的发展,如艺术、摄影、时尚、建筑和室内设计等等。如何理解和探讨出版与创意产业之间的关     

个性的才是美好的——浅谈个性化编辑在大众化阅读时代的生存之道

"出版业无所谓行业不行业,每本书都是独立的,如果我们自己的书能按照某种技术标准做出来,读者看到它就是百分之百的享受,就会对我们出品的东西的品质充满信任。"《读库》主编张立宪如是说。被誉为"MOOK出版潮流中最具     

文学出版:让人欢喜让人忧

本刊记者:文学出版对于当代出版而言,毁誉参半,成败皆知,套用一句时髦的话来形容,就是:让人欢喜,让人忧!有些文艺类出版社迫于生存与经济压力,开始出版一些生活类、保健类的读物.作为文学出版人,你对当前文学出版的现状是怎样看待的?     

创意营销,让图书走向成功

图书内容的选择、产品的制作、如何定价、如何选择销售渠道、如何选择销售方式,这一切都是对图书编辑业务能力和创新能力的综合体现。在众多的图书中,凭借独特的策划创意走向成功的图书比比皆是。《受活》凭借"退书承诺"、《彼得兔的世界》抓住了"极限促销"、《加菲猫全集》则借力独特的"登长城,做好汉"、《杜拉拉升职记》捆绑电影版一同出版等畅销图书无一例外都有相似之处。分析畅销书的成功法则,我们不难发现,创意的销售策划加上成功的销售方案是不可或缺的。对于一本图书想要销售成功,除了内容经得起推敲,也要靠创意的营销方式才能名利双收。放眼市场,无论是名人签售,或是假日攻略,还是     

创意策划激活“读者热线”

威海晚报近五六年来因改革创新而发生巨变,同时也得到广大读者的普遍喜爱和认同。回首这期间的件件往事,深感做好一名新闻工作者,就要在创意策划与读者互动等多方面实实在在地下真工夫。     

思想无疆 创意有魂——创意出版应理清的五种关系

只要我们勇于摈弃长期以来束缚我们思想与观念的痼疾,以更加开放的视野和胸襟投入图书市场,在注重社会效益的基础上,进一步地确立以市场为本位的出版导向,积极探寻市场经济条件下图书选题策划与市场营销的规律,以一种强烈的职业精神对待出版事业,出版业的创意发展便指日可待。     

又谈伯乐和千里马——出版业编辑和选题忧思录

编辑如伯乐,选题如良驹。尝有鲁迅、胡适等编辑大家以伯乐之慧眼引无数佳作流传后世,同时,他们的宏才伟略也在引导着我们义无反顾地踏上编辑之路,自豪而荣光。历经数度春秋,惊回首,制度滞后和编辑的社会认同感急剧下降,在编辑工作和选题工作上产生的负面漩涡,让本是练就伯乐之能的编辑工作逐渐偏离正常的发展轨道,引发每个有志传承弘扬祖国文化,有志以编辑工作为一生选择之人的忧思。当然,在忧思过后,我们更应自省而奋发,用识良驹相千里马的伯乐慧眼为广大读者带来更多更丰富的精神食粮。     

论编辑创意在出版创新中的地位及其创意空间

美国经济学家熊彼特曾经给"创新"下定义说,创新是一种新的生产函数,是企业在生产体系中引入从来没有的生产要素和生产条件的新组合,内容包括引进开发新产品、采用新技术、开辟新市场、获得原材料新供应源和实现企业新组织形式五个方面.[1]     

编辑黄伊

黄伊是出版社的一名普通编辑。他出生于1929年,广西人,毕业于中山大学文学院。曾在中国青年和人民文学两家出版社当过文学编辑,已从事编辑工作40余年。他为人淡泊名利,不计职位高低,正直豪爽,富于同情心,乐于助人,这些都在出版界受人称道。