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尤金．奥尼尔被誉为美国现代戏剧之父，是美国戏剧史上的一座丰碑。在其成名作《天边外》中，通过罗伯特．安朱和露丝三人悲剧人生的描述，体现奥尼尔剧作的独特风格、审美价值和他的人生哲学观。 相似文献
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《天边外》是尤金.奥尼尔创作的第一部多幕悲剧。在此剧中,剧作家既继承了古希腊命运悲剧的主题和悲壮风格,同时又对悲剧产生的根源作了新的思考,并开辟了从人物心理和性格窥视其命运的审美视角,从而使他的悲剧带上了鲜明的时代印记。 相似文献
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《语文学刊:高等教育版》2018,(6)
《影》是张艺谋对自己电影风格的一次颠覆和超越。电影用水墨色彩呈现出传统中国国画恬淡冷峻、写意抒怀的风格,"中国故事"完成了一次现代意义上的"中国表达"。全片用古典悲剧的风格对古代王权进行新的探讨,实现了导演个人历史思考的完整表达。虽然《影》不是一部完美的作品,但无论是对张艺谋本人还是对中国电影,它都有着重要的意义。 相似文献
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巫书娜 《湖北第二师范学院学报》2014,(9)
尤金·奥尼尔是美国二十世纪杰出的戏剧家,《天边外》是一部现代悲剧,也是奥尼尔第一部较成熟的多幕剧。作品艺术内涵丰富,抒情性与戏剧性相结合,创造出一种颇具悲剧精神的艺术美感。文章主要从认知语言学的角度,借助认知概念中涉及的范畴、原型、图式、隐喻和转喻等理论,分析作品中的人物塑造、场景布置和主题表现,试图探求《天边外》中蕴藏的美,感知作品中的对立与和谐、神秘化的意境和永恒的生命力量。 相似文献
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浮世绘是日本江户时代（1603—1867）流行的风俗画,作为最具代表性的日本美术样式,其独特的风格、特征,充分体现了日本的民族个性和所蕴涵的日本式审美思维。其中,浮世绘风景画大师歌川广重的作品如《东海道五十三次》系列、《木曾海道六十九次》、《名所江户百景》系列等,不仅体现出西方绘画的影响,更是在日本传统美术样式与风格的继承中形成了独具一格、颇为哀婉的情怀,透出一份闲寂与乡愁的预感。 相似文献
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吴迪 《河南广播电视大学学报》2006,19(1):47-48
尤金.奥尼尔是美国文坛迄今为止唯一获得过诺贝尔文学奖的剧作家(1936年),被人们誉为美国戏剧之父。他的成名作《天边外》描述了一个年轻人痴迷于梦想,却背叛了梦想,最终怀抱着梦想死去的悲剧。本文拟就《天边外》的主题进行探讨。 相似文献
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唐兵 《语文世界(高中版)》2005,(Z1)
作家连线有谁听说过没有脑子的稻草人、没有心的铁皮人和胆小的狮子?美国人莱曼·弗兰克·鲍姆(1856-1919)的《绿野仙踪》就给你带来了他们的故事。从上一期的《小熊温尼·菩》到这一期《绿野仙踪》,作品的风格有了一个大的转变,那种英国绅士的幽默与风趣已转变为美国式的冒险旅程,请看作品的开头:当多萝茜站在小屋门口四处张望时,除了四周的灰色大草原,她什么也看不见。这片辽阔平坦的原野,每一个方向都一直延伸到天边,没有一棵树,也没有一间屋子。旷野往往给人开阔的感觉,这意味着主国度,从这里开始踏上了一条遥远而充满危险的旅途,在旅途… 相似文献
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穆克宏 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》1980,(1)
文学风格是文学作品的思想内容和艺术形式的总的特色。研究作家和作品的风格,有助于我们对作家作品进行深入的思想分析和艺术分析,可以加深我们对作家作品的了解。因此,在文艺理论中,关于文学风格的研究是一项重要的课题。在中国文学批评史上,三国时的曹丕和西晋时的陆机都曾对文学风格问题进行过探讨,但是十分简略。直到齐梁时代刘勰的《文心雕龙》的出现,才提出了比较系统的风格论。《文心雕龙》中关于风格的论述主要见于《体性》、《风骨》、《定势》、《时序》、 相似文献
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黄雁儿 《中山大学学报论丛》2006,26(12):72-75
梦是杰出的剧作家尤金·奥尼尔热衷的主题,在他早期和晚期的许多剧本中都涉及到这一主题。本文以奥尼尔《天边外》、《送冰的人来了》和《长日入夜行》这三个剧本为例,旨在分析梦对现代社会人类生存所起的作用。 相似文献
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傅瑶 《湖北广播电视大学学报》2008,28(3):77-78
本文通过比较《第二次生命》和《村官的价格》的拍摄手法、叙事方式、采访技巧等各方面的变化,探讨了近几年了《新闻调查》影像风格的转变。 相似文献
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刘勰《文心雕龙》之《体性》是关于作家风格与个性的专论。《体性》篇中提出了风格的八种基本类型．阐明了风格与个性相统一的辩证关系．探索了作家个体风格相异的形成原因。其价值意义在于：一、对创作规律及其本质的揭示：二、符合实践论的认识论;三、具有开创性。一个作家要写出风格独异的好作品．就务必历练生活,陶冶情性,才能成功。 相似文献
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康志宏 《太原大学教育学院学报》2010,28(1):67-69
在当代文坛,李锐是一位有着明确的自觉意识,寻求不断超越的作家。20世纪80年代的《厚土》诸篇中高度控制、简洁内敛、井然有序的书面语言及叙述风格成为他难以超越的制高点,而《无风之树》和《万里无云》中的“口语倾述”成为李锐小说创作的一次整体超越。 相似文献
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康志宏 《太原教育学院学报》2010,(1):67-69
在当代文坛,李锐是一位有着明确的自觉意识,寻求不断超越的作家。20世纪80年代的《厚土》诸篇中高度控制、简洁内敛、井然有序的书面语言及叙述风格成为他难以超越的制高点,而《无风之树》和《万里无云》中的“口语倾述”成为李锐小说创作的一次整体超越。 相似文献
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何为同志的《第二次考试》是一篇脍炙人口的散文,曾选入一九五六年《散文小品选》,后由作者收入散文专辑《第二次考试》(中国青年出版社,一九五八年).它和《两姐妹》、《千佛山上的小树》、《白鹭和日光岩》以及作者近年写的《临江楼记》、《风雨夜航图》等,都是优秀的散文,在散文百花坛上较有影响.作者以精巧的构思,美妙的意境,生动凝练的语言,为我们展现了一幅幅现实生活和自然风光的旖旎画卷,形成了独特的风格.这些散文,在读者中广为传诵,颇受喜爱. 相似文献
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《妈勒访天边》的故事是在＂动物潜水取土造地＂类型神话的最后一个母题——＂巡视＂母题的基础上演绎而成的,也就是说,＂动物潜水取土造地＂型神话中的＂巡视＂母题是壮族民间故事《妈勒访天边》的神话原型。 相似文献
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基于感知学习风格理论,作者使用Reid(1987)的《感知学习风格偏好问卷》,对扬州大学130名非英语专业大学生的感知学习风格进行了一次试探性研究,利用SPSS17.0分析研究数据,研究结果显示,非英语专业大学生的主要感知风格是视觉型和小组型。作者对目前的大学英语教学提出建议,从而在实际教学活动中有效提高学生的学习成绩。 相似文献