论美声唱法与中国民族唱法的结合

每隔两年的春夏之交,中央电视台就举办一次青年歌手电视大奖赛。到上一届为止,已分为美声、民族、通俗、原生态四种唱法。早在上一届之前还分为专业组和业余组,到上一届就不分了。中央以下很多地方的声乐比赛也分为美声、民族、通俗三种唱法来设立奖项。现在要论述的是:如何将美声唱法与中国民族唱法来结合。     

对通俗唱法教学的思考

通俗唱法与美声、民族唱法在发声方法、声音要求上有所不同,所以在教学的侧重与模式上也应有所不同,在将来,通俗唱法也会得到更多更好的研究。     

论美声、民族、通俗三种唱法的异与同

音乐是善于表达年轻的艺术。声乐则是一种特殊的语言是唯一支持运用语言和表示相结合来表达思想感情,塑造艺术形象的艺术形式,是一月与情感表达最完美的方式之一无论哪种唱法,在表达情感方面也都是如此。本文通过对美声、民族、通俗三种唱法的发声特点的描述,来概括这三种唱法之间的区别与联系,并总结出应冲出三种唱法的禁锢,掌握科学发声原理,借鉴西方音乐的经验,建构一个新型的声乐艺术。     

论美声、民族、通俗三种唱法的异与同

音乐是善于表达年轻的艺术。声乐则是一种特殊的语言是唯一支持运用语言和表示相结合来表达思想感情,塑造艺术形象的艺术形式,是一月与情感表达最完美的方式之一无论哪种唱法,在表达情感方面也都是如此。本文通过对美声、民族、通俗三种唱法的发声特点的描述,来概括这三种唱法之间的区别与联系,并总结出应冲出三种唱法的禁锢,掌握科学发声原理,借鉴西方音乐的经验,建构一个新型的声乐艺术。     

试论中西两种唱法的借鉴与融合

中国的民族声乐与欧洲的传统声乐唱法方面有一些共同规律,同时也各自存在着很多不同的、鲜明的风格特征。本文简述了“美声唱法”与“民族唱法”的历史沿革,两种唱法技术上的比较,中西文化差异对音乐文化的影响,以便在今后的声乐教学中更好地把两种唱法的优点有机地结合在一起,从主观上建立起开放的歌唱观念和灵活的思维方法,既要发扬民族传统优秀文化,又要吸收借鉴美声科学的唱法。     

浅析美声唱法与通俗唱法——关于廖昌永新专辑翻唱流行歌曲引发的讨论

廖昌永新专辑翻唱流行歌曲这一事件引起了文艺界的广大关注。我认为他是想打破大家认为美声只能唱西洋歌曲的看法,他的这一举动证明了一件事情——关声唱法和通俗唱法是有很大联系的。     

谈三种歌曲演唱法的特色与融合

分析了“美声唱法”、“通俗唱法”、“民族唱法”三种歌曲演唱方法的特色及其局限性,提出三种唱法融合的几种可能。     

声乐基本唱法及“原声态唱法”介绍

我国声乐的唱法基本有三种：具有中国特色的民族唱法,源自意大利的美声唱法,20世纪80年代以来盛行的通俗唱法。这三种唱法各具特色,也各有不同的欣赏群体。     

浅析美声唱法与通俗唱法——关于廖昌永新专辑翻唱流行歌曲引发的讨论

廖昌永新专辑翻唱流行歌曲这一事件引起了文艺界的广大关注。我认为他是想打破大家认为美声只能唱西洋歌曲的看法,他的这一举动证明了一件事情——美声唱法和通俗唱法是有很大联系的。     

浅谈音乐表演在传统唱法与当代流行音乐中的区别与联系

在当今歌唱艺术的殿堂里,存在着三种唱法,既人们通常所说的"美声唱法"、"民族唱法"和"通俗唱法"。而在音乐的表现中离不开音乐表演,更好地了解音乐表演在传统唱法与当今流行唱法中的区别与联系,是使每个声乐教育者和爱好者能更好的拓展音乐的又一个腾飞的平台。     

从“吴碧霞现象”看“美声唱法与民族唱法共融性问题”

吴碧霞是我国著名的花腔女高音歌唱家,她被称为是"中西合璧的夜莺"。她之所以能够游刃有余地在民族与美声两种唱法之间自由转换,原因在于她能够清楚的认知两种唱法的发声技巧和音乐表现等方面的特点,并能将二者巧妙的融合在一起,才能将不同风格类型的声乐作品演唱的如此传神。     

通俗唱法教学初探

由于各种主客观因素,中国的通俗唱法发展与欧美国家相比,是比较落后的,需要我们去不断的总结和完善。本文从个人条件、基础训练、综合训练三方面入手,对通俗唱法的教学提出了一些看法和建议。     

论民歌演唱艺术的色彩及再创造

民歌演唱艺术是属于我国民族声乐艺术中的一种，民族声乐艺术从广义上来讲，它还包括戏曲、曲艺说唱、民间民俗演唱等等，形式繁多，十分丰富。民歌演唱也就是现时我们通常称之为的民族唱法，它是一门独立的声乐艺术形式，与传统的民族声乐艺术形式——戏曲、曲艺说唱、民间民俗歌舞演唱等有共同之处，也有不同之处；相互之间既有联系，又各有特点，而一切传统的民族声乐艺术，最初都是起源于人民生。     

谈20世纪中国民族声乐唱腔艺术发展中的若干现象

20世纪中国民族声乐唱腔艺术以民族性、科学性的一面在世界上占有举足轻重的地位。在其发展过程中,出现了许多不同的声音,本文就"千人一声"、"中国唱法"、"原生态唱法"等现象的出现,谈谈自己的看法。     

试论民族声乐与民族唱法

本文主要阐述了中国民族声乐的起源与发展,现代音乐家对民族唱法的不同认识以及作者在民族唱法教学上的体会     

谈20世纪中国民族声乐唱腔艺术发展中的若干现象

20世纪中国民族声乐唱腔艺术以民族性、科学性的一面在世界上占有举足轻重的地位。在其发展过程中,出现了许多不同的声音,本文就“千人一声”、“中国唱法”、“原生态唱法”等现象的出现,谈谈自己的看法。     

“土”“洋”唱法的成因与兼得

人们利用和调配人体发音器官的各个功能．使之发出不同频率的声音旋律．称之为歌唱。歌唱作为一门学科，称之为声乐。声乐的“土”“洋”唱法是相对而言的。所谓的“土”唱法即民族唱法，“洋”唱法指美声唱法．我国又称之为西洋唱法。     

根据民族歌曲风格来选择声音的个性

中国民族唱法越来越多的受到国人乃至世界的关注。然而,现在越来越多的音乐专家、学者都提出了一个很严肃的问题——＂千人一声＂,就是＂民族唱法缺乏个性＂,认为都是模式化的演唱。针对在声乐教学和演唱实践中,通过对民族风格歌曲与声音形象的塑造来分析,提出了要根据歌曲的风格来确定声音的个性。     

低喉位发声在我国民族唱法中的运用

保持低喉位这一声乐理论源于西洋唱法,结合我国民族语言的特点,保持低喉位唱,这样使我国民族唱法的声音更漂亮、更完美。     

中国民族歌剧演唱风格探微

歌剧是一种戏剧舞台表演艺术,它的产生源于音乐。要提高中国民族歌剧的整体水平,形成充满艺术感染力、心情表现力、具有独特个性和中国民族风格的中国歌剧唱法,对于中国民族歌剧演唱风格的研究极其重要。