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司淑子 《濮阳职业技术学院学报》2005,18(3):59-59,85
踏板是钢琴的重要组成部分,踏板的运用对于情感的表达、作品的表现有着举足轻重的影响,被称为“钢琴的灵魂”。本文着重探讨了使用率最高的右踏板的常见技巧及应用方法。 相似文献
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陈君 《潍坊教育学院学报》2008,21(2):43-44
钢琴是一种能陶冶心灵,使人心旷神怡的乐器,而踏板被人们称为钢琴的灵魂,钢琴家们借此将音乐带入无限的想象空间,使人的思维得以充分延伸,也使人的精神迸发出火花,创造出丰富的精神文化。 相似文献
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檀柏才 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》2003,(1):116-117,121
钢琴演奏技巧的正确掌握是表现钢琴音乐的前提条件,而其中钢琴踏板,尤其是右踏板的运用科学与否与钢琴作品内涵的真正体现更是息息相关。本文主要从正确踏板动作的基本要领、踏板的分类及其标记、踏板运用的一般规律、不同时代不同风格作品的踏板运用等四个方面对正确把握钢琴右踏板进行了探讨。 相似文献
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踏板的历史是一个漫长的过程,而作为主要的右踏板,其作用更为重要。在右踏板技法中,以连音踏板法为最基础。其次,我们还应谊学习一些其它的踏板法使用,如旋律性踏板法、伴奏音型的踏板法等,而这些都必须要求我们在实践中慢慢积累。才能真正掌握。 相似文献
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胡东亮 《涪陵师范学院学报》2002,18(4):122-122
踏板作为钢琴的灵魂,它们使用正确与否,将会直接关系到演奏效果的好与坏,下面对踏板的使用法谈几点我的认识。在演奏巴赫的作品时,右踏板的最重要的作用,也许是为了在需要时达到一个完美的连奏。所以在巴赫钢琴作品中使用踏板而又听不出来,才是惟一正确的方法。在任何地方只要可能,尽量用手而不是用踏板来延续一些音。贝多芬是第一位要求踏板的使用达到可以感觉到的程度的著名作曲家。贝多芬在莫扎特的演奏中发现他的演奏纤细,但不连贯,他的演奏整洁和清楚,但有些空洞、软弱。那时钢琴的连奏和歌唱性的尚未被发现。而且贝多芬第一… 相似文献
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钢琴踏板技术的应用,对钢琴音乐的发展走向有着深远的影响。不同音乐风格的作品其踏板的使用方法也是不同的。在钢琴教学过程中,培养学生正确使用钢琴踏板,对提高学生钢琴演奏水平是非常有意义的。 相似文献
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骆朝勋 《安阳师范学院学报》2006,(4):133-134
“踏板是钢琴音乐的灵魂”踏板的应用不单是技术问题。它应为塑造音乐形象服务,作为将来的音乐教师,掌握钢琴的基本原理与运用原则,不断提高自己的演奏水平和音乐表现能力。 相似文献
12.
唐寅玲 《邵阳学院学报(社会科学版)》2005,4(3):94-95
钢琴踏板是钢琴演奏中的一个重要组成部分,它的使用是钢琴弹奏方法中必不可少的内容,在具有键盘基本功的同时踏板的技巧越来越受到重视。它是力图钢琴演奏者表达声音色彩和效果完美的重要手段之一。 相似文献
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王兢莉 《襄樊职业技术学院学报》2006,5(4):70-71
在钢琴的弹奏技能中,手指到掌关节的支撑直接影响弹奏过程中音色的质量.手腕是从手臂到手指之间的桥梁并且具有调节作用,肘部在弹奏过程中有着中介作用,手臂运用自然重量来弹奏极其重要.并且能想像出弹奏的音色,让身体利用原理产生必要的动作,在钢琴弹奏中使之能成为音乐意愿的表现。 相似文献
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汪丽萍 《郧阳师范高等专科学校学报》2003,23(3):123-124
章较系统地论述了如何正确地掌握背谱技术及背谱的重要性,从背谱的先决条件、背谱的同步过程、背谱的重要手段、背谱的重要途径等方面作了详细的论述,以期从中获得比较扎实的背谱功底和理想的演奏效果。 相似文献
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陈朗秋 《南京晓庄学院学报》2002,18(2):152-153
高师钢琴教学改革经过二十多年的努力 ,已经取得了可喜的进展。一大批琴童的茁壮成长造就了高师音乐教育专业的良好生源 ,学生钢琴基础的多层次化已成为不争的事实。面向全国二十余所高校音乐教育专业系科的调查明确告诉我们 :高师钢琴课程要因材施教 ,必须实施分级教学 相似文献
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唐榕 《成都教育学院学报》2010,(11):98-99,123
高校非钢琴专业学生学习钢琴大多存在年龄大、手指肌肉紧、反应迟缓等问题,随着越来越多的非钢琴专业学生加入到学习钢琴的行列,探索快速提高的教学方法势在必行。文章结合多年的实践教学经验,从识谱、手指基本功、选曲、学习兴趣、乐感培养、大脑学习、心理素质等七个方面深入论述快速提高非钢琴专业学生钢琴弹奏、演奏水平的教学方法,以期使非钢琴专业学生充分发挥自身的潜力,通过短时间的练习而达到较好的学习效果。 相似文献
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高等师范类钢琴教学初探 总被引:2,自引:0,他引:2
余年年 《安徽教育学院学报》2005,23(1):113-114
高等师范类钢琴教学,力求与其他相关课程相结合,不仅要求学生掌握钢琴弹奏技术,还要培养学生对音乐作品的分析能力、音乐表现能力、歌曲伴奏能力、钢琴教学能力和创新能力,适应教育改革新的要求. 相似文献
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在歌曲钢琴即兴伴奏的编配中,要以旋律为中心来选择和声,而不是用传统的和声理论生硬地套用旋律从而被动地为旋律配置和声。为歌曲编配和声不同于四部和声的写作,它是织体型的,而不是声部的平稳与线条型。伴奏的和声所产生的听觉色彩必须考虑如何更好地烘托旋律的情绪与艺术表现,因此,伴奏的和声选择与运用有着较大的灵活性。掌握针对伴奏所使用的各种实用型钢琴伴奏理论技巧,对快速提高学生的钢琴即兴伴奏能力起到至关重要的作用。 相似文献