中国含金量最高的诗歌奖颁出

据《新京报》消息,首届"中坤国际诗歌奖"颁奖典礼于2007年底在中山音乐堂举行,获得B奖的年过八旬的法国诗人伊夫·博纳富瓦因腿疾未能到场,获得A奖的中国诗人翟永明,获得C奖的德国翻译家顾彬与中国翻译家绿     

关注爱情与生命的可能性——评李见心的《风吹我》

人类不可能离开爱情而求得生存,于是爱情成为中外诗人笔下永恒的主题。作为一个诗人,几乎没有哪一个不涉及到爱情的。创作爱情诗在英美文学历史上成为了一种传统;中国诗歌史上有关爱情作品也是层出不穷,尽管有的学者认为中国文学史上缺少“真正的情诗”。在当代中国,许多一流诗人也有一流的爱情诗作,如郭小川、余光中、舒婷与翟永明等,也许只有贺敬之是一个例外。所以,当我读到如此精致与深切的爱情诗篇,我是一点也不感到意外。     

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<正>第四届"中坤国际诗歌奖"颁奖第四届"中坤国际诗歌奖"颁奖典礼日前在北京大学隆重举行。台湾著名诗人痖弦和波兰知名诗人亚当·扎加耶夫斯基获得本届中坤国际诗歌奖。典礼现场,200余位诗人和诗歌评论家齐聚此次诗歌盛宴,已是耄耋之年的诗人痖弦亲临现场接受颁奖,波兰驻华使馆文化参赞则为诗人亚当代领这一殊荣。本届"中坤国际诗歌奖"较以往不同,仅设中国诗人与外国诗人两类奖项。其中,对用汉语写作诗人的评判标准重点在于其独创性,并且要达到较高的思想和艺术维度,具有突出影响力。而对国际诗人     

在蜕变中叩问谜底——论翟永明的诗歌创作

诗人翟永明作为中国当代诗坛“女性诗歌”的代表之一。在经历了20世纪80年代“女性诗歌”写作的“青春期”后,诗歌创作呈现出复杂的面貌,戏剧性、叙述性以及对诗歌经验的重视等,都体现了她对诗歌艺术的不懈探索,对自我的不断更新,通过对翟永明不同时期诗歌作品的细读与分析,理清翟永明诗歌艺术探索的内在理路、诗歌风格的变化。     

试论二十世纪八十年代女性诗人的“自画”现象——以伊蕾、翟永明为例

二十世纪八十年代随着女性诗歌的崛起,女性诗人开始以其独立、反叛的姿态出现在中国诗坛,而在大量女性诗歌文本中,一种具有某种共性的"自画"成为了这一时期女性诗歌重要而独特的创作倾向。可以说,在自我的镜照与打量中,女性诗人群体发现并彰显了自身强烈的性别意识,而女诗人伊蕾、翟永明则是以"自画"以及为女性群体"绘画"的方式重塑了女性的个体意义与生命价值。     

翟永明：有大悟，才有大真

翟永明，1955生，祖籍河南，生于四川成都．现居成都写作。1980年毕业于成都电讯工程学院（今电子科技大学1。1981年开始发表作品，1984年的大型组诗《女人》，以独特奇诡的语言风格和惊世骇俗的女性立场震撼了文坛．被称为“中国最关的女诗人”。著有长诗《静安庄》《死亡的图案》，诗集《在一切玫瑰之上》《翟永明诗集》《黑夜的素歌》《称之为一切》《终于使我周转不灵》等，随笔集《纸上建筑》《坚韧的破碎之花》《正如你所看到的》等。     

出走与回归——论翟永明诗歌的转变

翟永明的诗歌从关注女性命运开始,揭示了女性生存的命运和本质,以自白式的诗歌话语淋漓地表达情感。而后,诗人逐渐转变自己的话语方式。"超越"是翟永明的关键词,从表达女性意识到将个体经验与历史、现实语境相结合,诗人走向了更为宽阔的诗歌表达领域,在诗歌话语的转变与超越中,不断成熟。     

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正曹文轩荣获2016国际安徒生奖2016年国际安徒生奖日前在意大利博洛尼亚国际儿童书展上公布,中国作家曹文轩最终折桂,成为第一位获此殊荣的中国作家。国际安徒生奖素有"小诺贝尔奖"之称,是全世界儿童文学的最高奖项。值得一提的是,本届安徒生奖的评委之一是冰心的女儿吴青,也是安徒生奖第一位来自亚洲的评委。国际安徒生大奖的官方网站上面对每一位最终入选者有一段     

翟永明:有大悟,才有大真

翟永明,1955生,祖籍河南,生于四川成都。现居成都写作。1980年毕业于成都电讯工程学院(今电子科技大学)。1981年开始发表作品,1984年的大型组诗《女人》,以独特奇诡的语言风格和惊世骇俗的女性立场震撼了文坛,被称为"中国最美的女诗     

听谭盾的音乐作品有感

谭盾是一个富有争议的中国当代著名作曲家。他创作出了富有中国特色的音乐作品,他的音乐作品屡次获得国内外奖项,他的成功与"中国元素"离不开,也正是这一点让我对谭盾产生了浓郁的兴趣,听《地图》,看"音乐",谈点感受。     

莫言的散文世界与读书生活

"将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起。他创作中的世界令人联想起福克纳和马尔克斯作品的融合,同时又在中国传统文学和口头文学中寻找到一个出发点。"这是2012年诺贝尔文学奖的颁奖词,这一奖项颁给了中国作家莫言。莫言,1955年生于山东高密县,原名管谟业,中国当代著     

“看”的主体置换与“目光”的挪移——翟永明诗歌论

"看"是进入翟永明诗歌的关键词。"看"的主客体置换是翟永明诗歌创作和诗学理念变化的决定性因素。由"被看"到"我看"立场的变化,表明了诗人对自我和世界在认知上的根本性改变,诗歌内部结构也由此发生裂解。处在"被看"立场的诗人,以"黑夜"为时空,以独白的话语方式自我言说;处于"我看"立场的诗人,则在言说方式上发生了异变,实现了由私人空间向公共空间的位移,由"我/我"的关系到"我/他"的关系的抒写以及对"文本时间"的反向延展。"看"与"被看"立场的替代、纠缠和共存,给文本增添了异质美感和无限阐释的可能性,也给诗人列出了尚需破解的难题。     

国际

正夏军获2014年国际水文科学奖4月24日,中国科学家、中国自然资源学会水资源专业委员会主任夏军教授,被授予由国际水文科学协会、联合国教科文组织和世界气象组织联合颁发的"2014年国际水文科学奖—Volker奖章"。这是中国学者首次获此奖项。夏军带领团队面向保障我国东部季风区水资源供需安全的这一重大需求,开展了气候变化背景下我国季风区陆地水循环和"南涝北旱"水资源时空格局变化的趋势和驱动机制研究,目     

论翟永明诗歌的性别意识--从唐晓渡的误读谈起

翟永明一直被认为是一个通过“创造黑夜”、进而反抗男性“话语霸权”、最终实现“从黑夜走向白昼”的“女性主义”诗人，其实这是一种误读。通过诗歌文本分析及翟永明前后两次“黑夜的自白”，可以发现，翟永明自始至终强调的都是“性别”而非“权利”。“性别”的诗学立场使得翟永明的诗歌更具有持久魅力和意义，更准确地传达出了东方女性的内在真实。与此相关的，是其诗歌独有的特征：以女性自身的内在“深渊”为抒写对象，且以独白的方式。     

论女性主义诗歌视野中的色彩流变

"女性主义诗歌"自命名之始,就具有极强的政治色彩。很多女诗人(以翟永明为例)都极力拒绝她们加在身上的"女性主义者"、"女性主义诗人"等称号,她们拒绝"被命名",她们的独立意识一如翟永明的《女人》组诗那样比任何时候都更彻底。纵观二十几年的女性诗歌研究,有些学者过分强化性别特质而忽略了诗歌本身。单一的性别对照法对于诗歌本体来说,有可能造成很大的伤害。本文以诗人诗歌中的色彩意象入手,论证女性主义诗人在色彩表达上与传统诗歌(主要指男性诗歌)之迥异。在研究上力图抛弃以往女性主义诗歌研究中单一的性别对照法,以更"文学"的方式来研究女性主义诗歌中的色彩流变。     

非你不可:从"蝙蝠"到"壁虎"——试论翟永明

意象是诗美形态中最重要的构成要素,"以象寓意"是一种最基本的诗歌表现形式,不同的意象自有着不同的含义.意象的转变不仅仅意味着诗歌形态的改变或是诗人情思意趣的转换,它同时也体现着诗人不同的诗学立场.对翟永明前期的"蝙蝠"和后期的"壁虎"两个意象进行分析,可以从中窥见诗人蕴含在意象转换中的深意及其对女性写作的进一步发展所带来的启示.     

从"静安庄"到"落水山庄"--诗人翟永明论

文章从时间在翟永明前后期诗作里的不同作用入手，分析了翟永明早期作品与晚近作品的一些重要特质。论文认为，翟永明的诗作有如下变化：从独自到戏剧性，从“我”到“你”尤其是“他”。这些转变充分说明了时间在一个诗人身上的作用。     

第四届亚洲诗歌节揭幕

据《新京报》消息,"鲜红的血,我的血,/同黄河混在一起奔流。/我的心在中国,/在那为正义的制度而战的/士兵的队伍中间跳动。"北京大学中国诗歌研究院院长谢冕深情朗诵着土耳其大诗人希克梅特的诗篇。当地时间6月16日,第四届亚洲诗歌节在伊斯坦布尔开幕。"亚洲诗歌节可能变成一个打通双方,沟通诗歌心灵的窗口",在诗歌节开幕式当日,伊斯坦布尔著名的《自由报》如是展望。在这届诗歌节上,收入10位当代中国诗人和29位土耳其当代诗人作品的选集举行首发仪式,这也是两国诗人第一次大规模读到对方的作品。     

资讯

夏年获2014年国际水文科学奖 4月24日,中国科学家、中国自然资源学会水资源专业委员会主任夏军教授,被授予由国际水文科学协会、联合国教科文组织和世界气象组织联合颁发的“2014年国际水文科学奖-Volker奖章”。这是中国学者首次获此奖项。     

有“性别”的诗歌:论翟永明1990年代以来的创作

和现实经验的变化相一致,翟永明的诗歌也处在不断的变化中,这包括她创作中的女性立场从早期的感性经验变成了一种理性上的自觉和认同.在性别和诗歌之间,翟永明不是撷取其中某一点,而是追求着二者的统一.1990年代以来,翟永明的诗歌回望历史中有名、无名的女性,和她们的对话构成了翟永明性别思考的重要方式.诗人以一个同历史中的女性平等对话者的身份对传统的性别文化进行观察、质询、对照、判断,包括女性人物的角色和命运、女性艺术及其历史、女性形象及性别归属等内容,由此形成了一个创作系列.同时,在“性别”写作之外,翟永明也承担着对当下生活的“普遍性”问题进行表达的责任,对苦难的同情、对现代性的反思、对传统文化的回归等都反映出诗人介入现实的勇气,这类诗歌不能简单看成是和她的性别写作相分隔的另一部分,或曰“超性别的诗歌”,实质上,仍有一种更成熟的女性特质在其中发挥着效力.