莫里哀喜剧艺术的惠泽——浅论李健吾戏剧创作的艺术资源

<正>是在中外戏剧艺术基础上反映中国社会的问题,描绘和表达中国人民的现实生活和思想情感,李健吾以其独特的戏剧美学成为现代戏剧史上的著名剧作家。本文重点探讨莫里哀喜剧艺术对李健吾戏剧创作的影响,阐明李健吾戏剧的特有艺术魅力。     

酒神精神与日神梦幻——李健吾戏剧精神探魅

李健吾是一位具有独特的美学追求和艺术风格的现代剧作家 ,他的话剧开辟了新的审美领域与表现艺术。运用尼采的戏剧理论、观点 ,深入考察李健吾的悲剧和喜剧人物所蕴涵的酒神精神和日神精神及其融合的不同形态 ,探讨李健吾剧作中酒神精神和日神梦幻赖以生成、发展的文化渊源 ,力求开拓李健吾戏剧研究的新视角     

李健吾丁西林喜剧之比较

李健吾和丁西林是我国现代文学史上擅长喜剧创作的成就卓著的剧作家,作者从喜剧观、喜剧形态和喜剧文本三个方面论述了二人喜剧的不同。     

论李健吾戏剧的审美艺术特征

李健吾是中国现代戏剧史上一位重要的剧作家,他有选择地吸收中西戏剧的精华,对中国现代话剧的艺术表现进行了努力开拓和创新。他在一系列剧作中,通过对人物性格的刻画、结构的安排、情调的营构和诗意的追求等,构建了悲喜剧独特的艺术世界,呈现出丰富多样的审美艺术特征     

试论李健吾的性格喜剧

在现代喜剧史上,李健吾是一位具有创新精神的喜剧作家。不是别人,正是融汇中外喜剧传统、技巧圆熟的李健吾,首先开辟了现代性格喜剧的源头,铺下性格刻划和心理分析的坚固基石,为建立、发展现代性格喜剧作出不可磨灭的贡献。李健吾的性格喜剧不多,但一个个宛如巧匠雕琢的浑朴天然的艺术品,自然,明净,丰盈,蕴藉,在同现代喜剧作家中呈现出独特的风格。     

酒神精神与日神梦幻－－李健吾戏剧精神探魅

李健吾是一位具有独特的美学追求和艺术风格的现代剧作家，他在剧开辟了新的审美领域与表现艺术。运用尼采的戏剧理论、观点，深入考察李健吾的悲剧和喜剧人物的蕴涵的酒神精神和日神精神及其融合的不同形态，探讨李健吾剧作中酒神精神和日神梦幻赖以生成、发展的文化渊源，力求开拓李健吾戏剧研究的新视角。     

从平淡中着眼，取胜于意外之变——简谈李健吾的喜剧语言

在现代喜剧史上,以语言的纯正和对白的流畅、而又富于喜剧效果取胜的,李健吾是少数几人中的一个。从李健吾喜剧语言的性格化、精练美、含蓄美三方面简谈他的喜剧语言。     

向综合化拓进的喜剧形态——陈白尘喜剧艺术研究之二

“五四”文学革命拉开喜剧形态现代化、民族化的历史帷幕,剧作家各以独特的开辟和建树,从各个角度,不同层面丰富这一古老而崭新的艺术形态。陈白尘的与众不同之处在于,他没有拘囿在喜剧的森严壁垒内进行革新,而是秉执宏放的现代喜剧意识,斩关断锁,跳出樊笼,广泛融汇悲剧、正剧以及其他艺术样式之审美因素和表现手段,鼎力创建向综合化拓进的新的喜剧形态。这一与伟大变革时代同步的创造性开拓,做成作家喜剧艺术的独创     

赵耀民与中国当代荒诞喜剧

荒诞喜剧是在20世纪走向成熟的一种新的喜剧类型,荒诞性、悲剧感、哲理化是其突出的三个特点.荒诞派戏剧是它在西方的代表,也是这一喜剧类型走向成熟的标志.中国当代的荒诞喜剧则显得相对贫弱.赵耀民是中国剧坛第一位自觉致力于荒诞喜剧的理论探讨和艺术实践的剧作家,他的荒诞喜剧创作独树一帜,开拓了中国当代喜剧创作的新领域.     

在相反性格的对比中塑造形象——简论哥尔多尼的《女店主》

哥尔多尼是意大利18世纪杰出的剧作家.他一生写过许多悲剧、喜剧、悲喜剧、歌剧、轻歌剧、插曲剧等.成就最高的是喜剧.意大利文学一向有讽刺的传统,这给喜剧的发展提供了有利条件.然而在哥尔多尼以前,意大利的喜剧在欧洲剧坛上影响不大.原因何在呢?从剧本创作来看,意大利在较长的时间内,没有产生莎士比亚、拉辛这样的伟大剧作家.直到17世纪才有一个名叫小博纳罗蒂·     

论奥斯卡·王尔德《认真的重要》中的双重性

奥斯卡·王尔德是英国文学史上久负盛名的剧作家,与莎士比亚、本·琼森、谢里丹并称为英国戏剧史上的四座高峰。在他的喜剧中,最能代表他的艺术风格和喜剧才能的作品就是TheImportanceofBeingEarnest(《认真的重要性》)。从他诙谐幽默的语言入手,运用文体分析理论中语言形式及其功能的关系来认识该作品中体现的双重性,从而见证这部历演不衰、百看不厌的喜剧的独特艺术魅力。     

在幽默讽刺的笑声中再现现实——谈丁西林的喜剧风格

“五四”以来,丁西林是专门写喜剧的唯一的一位剧作家。他的喜剧数量不多,题材也不广阔,却独具风格。摆在你面前的一个个剧作,就象经过巧匠琢磨过的玉石,玲珑剔透,而又逸趣横生。喜剧是笑的艺术。丁西林的笑,不同于鲁迅的致敌死命的冷嘲热讽的笑,也不同于陈白尘的辛辣的讽刺的笑。他的笑是轻松的,幽默的,虽然不乏辛辣的讽刺成分,但不象陈白尘那样走向尖刻的漫画和夸张。他的手法是写实的,于幽默讽刺的笑声中,嘲讽旧     

李健吾文学批评初论

长期以来,人们不仅对李健吾的小说和戏剧创作重视不够,而且更无视他在三、四十年代所进行的积极有效的文学批评活动。我们现在认识他,估价他的文艺批评的价值,显然是有意义的. 一如果说作为一个剧作家和小说家,李健吾还未充分地显示自己的个性,那么作为一个文学批评家,他在中国现代文学批评的领域里是最有个性、最有风格的一位。他用     

关于剧本的阅读

戏剧是一种古老的艺术样式,和诗歌一样有着悠久的历史,在人类的文化发端期曾扮演过重要的角色。了解人类文明史的人都知道,古希腊时期出现的三大悲剧作家和三大喜剧作家是希腊     

李健吾的文学批评与印象主义批评

《咀华集》和《咀华二集》的问世使李健吾成了一位在中国现代文学史上不容忽视的批评家。他以审美鉴赏的方式品评作品,并把批评作为一种艺术再创造,使印象的表达成为自我表现的手段。因此,他的批评观与印象主义批评有着诸多的相似之处,而且李健吾在他的批评中也实践了这些批评主张。     

“三”字熟语由来例谈

三只手“三只手”最早见于古代罗马剧作家普劳斯图的喜剧《一坛黄金》。在该剧第四幕第四场中,老吝啬鬼尤里克奥丢失了一坛金子,他气急败坏地要奴才伸出手给他看有没有金子,看了一只,又看另一只,最后要奴才给他看“第三只手”。这便是“三只手”喻指小偷或行窃之举的由来。法国17世纪古典主义喜剧作家莫里哀的著名喜剧《悭吝人》的情节就是从普劳斯图的《一坛黄金》脱胎而来,剧中主人公阿巴贡这个极度贪婪的吝啬鬼,成为世界艺术画廊中不朽的艺术典型。三宝殿所谓“三宝殿”,是指佛教的佛、法、僧三大活动场所。“佛”的活动场所,是指佛教徒…     

论杨绛喜剧的外来影响和民族风格

在中国现代喜剧史上,杨绛是一位后起作家。较早从事喜剧创作、形成独特风格的是幽默喜剧作家丁西林。之后,又有李健吾、陈白尘等人。李健吾擅长性格刻画和心理分析的性格喜剧,陈白尘则以辛辣揭露社会黑暗的讽刺喜剧著称。这些作家在剧坛上露面都比杨绛早,影响也比杨绛大。然而,后起的杨绛却独辟蹊径,在喜剧领域里作出新的开辟与贡献。     

秀丽之神的宫殿——评阿里斯托芬的文学批评与创作

阿里斯托芬是希腊著名的喜剧作家,他一生创作了四十部喜剧,流传下来了十一部。阿里斯托芬的剧作题材广泛,思想深刻,洋溢着人民性的色彩,他被恩格斯称为“带强烈的倾向的诗人。”柏拉图也给他过很高的赞誉,曾替他写过一首墓志铭:“秀丽之神想要寻找一所不朽的宫殿,毕竟在阿里斯托芬的灵府里找到了。”阿里斯托芬不仅是位卓越的剧作家,而且也是一位文学批评家,他的剧作《蛙》是西方第一篇文学批评,他开了在剧作中     

试析《狮吼记·跪池》的喜剧特色

明代著名剧作家汪延讷的《狮吼记·跪池》一折长久以来以其独特的喜剧魅力征服了广大的读者和观众。本文从人物塑造、场面描写、细节刻画等方面来分析这折戏的喜剧特色及成因．以便更好地认识其在喜剧艺术上的成就。     

哈罗德·品特后现代戏剧艺术研究

2005年度诺贝尔文学奖获得者哈罗德·品特的戏剧作品。奠定了他成为一名出色的后现代戏剧作家的根基。在他的“威胁喜剧”中,无论是看起来晦涩的语言、似乎没有情节的故事,还是反映现代社会异化的主题。都体现了后现代主义的特点。荒诞和晦涩只是品特戏剧的表面特征,究其实质,应该说它深刻地反映了当代英国社会的状况,具有发人深思的思想力量和激起共鸣的巨大艺术魅力。