巴洛克之涂绘风格探究

作为艺术学主要研究方法之一的风格学,知者颇多,但研究者甚少.沃尔夫林在风格学中所讨论的“线描风格”与“涂绘风格”这对概念中,不难认识到是后者源于前者,但又有别于它.本文在探讨涂绘风格的含义与元素后,透过艺术史上绘画风格的转变与发展,认识到涂绘风格对思想上的改变,这种革新精神对后世带来深远影响.挖掘出涂绘风格背后的艺术价值,继而认识到它在艺术史上的历史地位.     

宋代画家范宽山水画风格探究

宋代是我国山水画发展的鼎盛时期,这一时期,我国出现了许多著名的山水画家,这些画家不仅继承了先人的优秀传统,还不断推陈出新,把中国山水画绘画风格推向了一个崭新的高度。范宽就是这一时期山水画代表人物之一,作为山水画艺术的集大成者,范宽所作之画,气势逼人,笔墨雄奇,具有独特的艺术风格。     

明清时期油画风格的选择和文化取向考析

在明清将近三百年的时间,虽然油画传播的范围仅限于知识分子和贵族之间,但是油画技法逐渐被中国本土的画家完全掌握,并形成了自己独有的风格。本文从油画风格的选择和文化取向两个方面对其进行了研究。     

明代大画家林良的水墨写意风格

明朝时期,宫廷大画家林良在总结前人绘画经验的同时,对原有鸟的绘画风格进行大胆突破,将水墨描绘融入自己的丹青,突破宫廷工笔画传统艺术束缚,形成新的水墨写意绘画表现形式,对当时乃至后世画坛产生了积极的影响。     

明代大画家林良的水墨写意风格

明朝时期,宫廷大画家林良在总结前人绘画经验的同时,对原有鸟的绘画风格进行大胆突破,将水墨描绘融入自己的丹青,突破宫廷工笔画传统艺术束缚,形成新的水墨写意绘画表现形式,对当时乃至后世画坛产生了积极的影响。     

南朝画圣陆探微的绘画风格及影响

陆探微是南朝宋明帝时期著名的画家,其师从顾恺之,具有独特的画风,对中国绘画的发展具有深远的积极影响。本文对南朝画圣陆探微"秀骨清像"的绘画风格及其蕴含的美学思想做了较为深入的探索。     

南朝画圣陆探微的绘画风格及影响

陆探微是南朝宋明帝时期著名的画家,其师从顾恺之,具有独特的画风,对中国绘画的发展具有深远的积极影响。本文对南朝画圣陆探微“秀骨清像”的绘画风格及其蕴含的美学思想做了较为深入的探索。     

清代查士标师法众家的绘画风格与艺术成就

清灭明后,查士标弃举子业,专事书画,先后以倪瓒、董其昌、吴镇等人为师。再加上丰富的人生阅历,与各派画家间的艺术交游,在画风上形成了风神意懒,气韵荒寒的独特风格,是清初画坛不可或缺的重要人物。     

清代查士标师法众家的绘画风格与艺术成就

清灭明后,查士标弃举子业,专事书画,先后以倪瓒、董其昌、吴镇等人为师。再加上丰富的人生阅历,与各派画家间的艺术交游,在画风上形成了风神意懒,气韵荒寒的独特风格,是清初画坛不可或缺的重要人物。     

风格卓异的吴冠中散文

名震中外艺坛的大画家吴冠中,在他挥毫作画之余,又常提笔为文,来抒写画笔难抒之情思。他的散文洗炼隽永,风格卓异,比许多名家的作品毫不逊色。英国文艺评论家迈克·苏立文教授对此曾有过很高的评价:“单凭他发表的文字就足以让他在艺坛上占一席之地。尤其是他那样浓烈、简练与坦诚的表达方式,可与他所崇拜的梵高媲美。”     

敦煌供养人像与张大千仕女画——谈大千仕女画风格之变因

张大千是蜚声海内外的大画家,也是一位罕见的全能画家。他既善于工笔,亦长于写意;山水、人物、花鸟皆无所不能;最出名的几大题材如仕女、高士图、荷花等都自成一绝;晚年又独创了泼墨泼彩画法。仕女图是张大千的作品中自成一体、独具一格的重要部分,尤其是他自敦煌归来后的仕女画作品较之前风格大变,令人叫绝。一般认为,这与他在上世纪40年代初在敦煌、榆林石窟临摹壁画,前后积数年之功是分不开的。本文试从敦煌壁画中各种人物画——供养人像出发,从传承的角度探索张大千前后仕女画风格之变,与敦煌壁画中供养人像在审美、画法上的联系和渊源。     

“笔墨并重、全景山水”的荆浩绘画风格浅析

唐末五代画家荆浩,以"笔墨并重、全景山水"的绘画风格,将中国传统画中山水画推向成熟,并以此确立了山水画成为中国绘画主流地位。他的绘画理论著作《笔法记》独树一帜,将自身对山水绘画详细解读,成为绘画界重要的历史文献。     

编辑风格初探

说到新闻学中的风格,人们多半想到新闻作品的风格、新闻记者的风格、报纸风格,却很少有人提及编辑风格。在人们的眼里,编辑业务是完全受制于稿件的被动性活动,无风格可言。其实,作为办报重要活动的编辑活动,也存在着风格问题,而且编辑风格对于办报有非常重要的作用。     

铸造自己的风格──主持人在节目中的自我释放(下)

三、主持风格形成的重要因素任何艺术门类在形成风格时，都与它固有的表现形式有很大关系。有的雕塑师习惯于表现力量型的人物，有的画家终生都在工笔画的仕女世界中徜徉。前者的粗犷与奔放就是一种风格，后者的细腻与清丽又是一种风格。主持人的主持风格虽然强调个性化的特征，但最终他还是要受节目类型和节目内容的制约。其实所谓个性化的东西，就是选问题的角度与众不同，语言的运用独具特色，节目的编排串接别具一格，最后的播出形式独树一帜。所有这些都与主持人的生活积累、知识层面、思维习惯等有很大关系。心理因素专门研究主持人问…     

风格的移转

风格是艺术的说明与标志,既可以是艺术家的风格也可以是某一流派的风格,甚至是某个历史时期特定艺术的整体风貌。风格是用来品味的东西,是艺术的灵魂。艺术家之于艺术风格,既是在利用风格发挥自己的创作技巧,同时又是在通过技术的实践来满足风格的需要。他们的才华丰富了艺术的历史,分别为各自的时代划出绚烂的光彩。人们津津乐道的谈起生长在奢华时代的洛可可艺术、追求理性的新古典主义、如同诗歌一样美丽的浪漫主     

论节目风格和主持人风格的关系

随着社会经济的不断发展,我国广播电视业也得到了迅猛的发展,观众对节目主持人的关注程度日益突显。一个知名品牌节目,必定需要一个与之风格相符合的主持人。因为主持人是节目的灵魂,肉体与灵魂的脱离必然会使整个节目看起来了无生气,只有节目风格和主持人的风格互相适应,相互映衬,节目才有可能成功,才会具有吸引观众的生气。本文意在探讨节目风格与主持人风格之间的关系,让二者可以相携共生,并形成一种良性的互动。     

期刊风格简论

依据逻辑学最常用的一种下定义的方法——“属加种差定义”,我们姑且对“期刊风格”作如下界定:它是指期刊在整体上表现出来的相对稳定的成熟的编辑特色。由此可宽,“期刊风格”与“期刊编辑特色”是种属关系。我们选择“期刊编辑特色”作为‘期刊风格”的邻近的属,这意味着“特色”包含“风格”,这两个概念的关系是一种逻辑上的“真包含关系”,即“特色”的部分外延与“风格”的全部外延重合。这就表明,凡期刊有独特风格的,必有鲜明的特色,即风格就是特色;可以说,没有特色就不成其为风格。但是上述命题的逆命题是不能成立的,我们不能说:“有特色必有风格,没有风格也就没有特色,特色就是风格。我们认为,风格与特色不是两个对等的概念,它们的关系是种与属、特殊与一般的关系。     

节目风格与主持风格应协调一致

在广播主持人节目中,当节目风格与主持风格发生矛盾时,往往会有两种风格“不搭调”的情况出现。如何使两者协调一致是广大广播工作者值得探讨的问题。一、主持人节目要有各自不同的风格主持人节目要求有各自不同的风格,这是由受众需求和节目内容所决定的。其一、主持人节目传播是为了使受众接受信息,不同的受众由于文化、背景、生活环境、个人经历的不同而对节目有不同的需求和心理亲近性,这就要求广播工作者必须细分受众群,在设计不同主持人节目时要认真考虑主要收听群的心理和听觉规律,这样才能吸引并稳定收听队伍。比如《对农村广…     

记者风格分类

记者风格与记者业务有着非常密切的联系。业务研究停留在记者活动的表层,而记者风格的研究则是进入了审美层次。 一、什么是记者的风格 从广义来说,记者的风格包括两方面的含义:一是记者为人处事的作风、品格;二是记者的新闻作品在内容与形式的有机统一中体现出来的基本特色。前者属于伦理学的研究范畴,本文研究的是后一种记者风格。     

播音风格的塑造

风格是电视节目主持人的灵魂,是节目质量的生命力。播音员（或主持人）的风格就是电视节目的标识,在播音创作中所表现出来的艺术特色和个性特征就是播音风格。播音风格随着时代的发展、社会的进步、广播电视事业的兴盛及播音队伍的壮大而日趋成熟、不断丰富,呈现出异彩纷呈的喜人景象。本文就播音风格的形成与发展谈一点粗浅的理解和认识。