小栗旬超能力神探

4月10日开始加入春季日剧舞台的小栗旬，本次为大家带来的作品《BORDER》是一部以超能力刑警为主角的刑侦剧，而今次他也将再度披上黑色西装飒爽登场。     

13大日剧上乘作&遗憾作

6大上佳作品1《HERO》(英雄)(富士台) 受益者——木村拓哉、福田靖木村拓哉是主演,福田靖是编剧;一个在屏前耍宝,一个是幕后推手。两大功臣齐发力,《HERO》一剧便以每集收视均超过30%的骄人战绩改写了日剧史。结果:“奉子成婚”的木村拓哉保全了“日剧天王”的美誉,福田靖则昂首阔步迈入“金牌剧作家”行列。     

Elasy独家连载之世纪十大经典日剧典藏《顶级播报员》

顶级演员 从《危险姐姐》到《西游记》再到本剧连续三剧的“月9”档主笔，坂元先生也算是创了日剧史的一个新纪录，     

头排就坐LOOK 09！

日剧一年播完，一定要好好回头看看一路的“观赏之路”，哪些热门剧看过；哪些冷门剧风评不错……所以，我们就送上09年的日剧分类浏览表，以及它们的最高收视率，让你可以方便地挑选出热门的、好看的、以及你喜欢的那个系列的日剧。如果遗落了哪部剧，可要抓紧看咯，因为，10年的新剧马上就等着播出咯！     

木村拓哉新剧《月之恋人-Moon Lovers》

等待绝对是值得的，特别是等待由木村拓哉主演的最新日剧。这次富士台的“月9”剧《月之恋人～MoonLovers～》要比别的春季日剧晚播两周左右．未播就已经卷起一波又一波的议论热潮。     

《自恋刑警》7月档华丽亮相TBS Just Love Myself！！

还在等待长漱智也的搞笑演出？还在为生田斗真的帅气所倾倒不已？听惯了中岛美嘉的歌声想要领略一下她的幽默风情？那么夏季档日剧《自恋刑警》就是一部你不得不关注，集结了三人无限能量的“自恋风”诙谐喜剧！     

残障剧,轮回又至——2004年春季档日剧解读·前篇

细心的日剧迷也许会发现,自从《跟我说爱我》开创了"残障物语"(Handicap Drama)后,每隔四、五年它就会在日剧界兴风作浪。95、96年的《跟我说爱我》、《天堂的金币》、《天使之爱》被誉为"90年代残障剧三大经典作";00年的《美丽人生》、《夏日雪》曾一度使日剧收视回光返照;而今时针进入04年,那些"折翼的天使们"又悄悄地盛开在春天的荧屏中……     

救命病栋——24小时Ⅰ特辑

由98年下半年 TBS 台引发的收视低潮终于在1999年全面爆发,不但是自91年的“东爱”后头一遭全年无任何一部偶像剧单集收视率超越30％,而且日剧质素也如一潭死水般欲振乏力。由去年最成功的日剧《沉睡森林》和红遍亚洲的电影《午夜凶铃》掀起的一股悬疑惊悚剧热潮以迅雷不及掩耳的速度燃遍各大电视台,《午夜凶铃》电视版、《继续》、《冰的世界》、《超能力映儿2》……案件的战栗悬宕,人心的魑魅魍魉,风声鹤唳的电视荧屏一派“片不惊人死不休”的模样。那年的大赢家当属 TBS 台,一雪前耻的劲头下积极尝试新戏路,接连拍出了《继续》、《魔女的条件》等质感一流的作品。虽然“30％之男”木村拓哉因为要拍王家卫的《2046》而缺席日剧场,但也因此意外跑出一个收视新星松岛菜菜子。三部人气日剧《救命病栋24小时Ⅰ》、《魔女的条件》、《冰的世界》囊括了年内所有的高收视、话题性与大奖项,被公认为最有希望的“新收视女王”。     

极道之绊——《极道鲜师2》揭秘

《极道鲜师2》是2005年日本冬季档日剧的一个神话,平均收视超过27%的日剧在近两年的日剧收视榜中已经很少见了,更何况这部日剧的参演人员只有女主角仲间由纪惠位列一线!究竟是什么绊住了观众们的心呢?让我们不妨一探《极道》的“绊”之魅力。     

何谓“康庄大道”

《北京的金山上》有句歌词是“我们迈步在社会主义康庄大道上”,唱起来很动听,但什么是“康庄大道”则知者甚少。其实,“康庄”一词还须从古代道路之制说起。古代道路之制中,“康”指五达,“庄”指六达。《尔雅》、《释名》对此都有所载,而且内容相同。《尔雅·释宫》云:“一达谓之道路,二达谓之歧旁,三达谓之剧旁,四达谓之衢,五达谓之康,六达谓之庄,七达谓之剧骖,八达谓之崇期,九达谓之逵。”     

《文心·诸子》平议

<正> 一“诸子”一词,始见之于《周礼·夏官》,原是主管“国子”(公卿、大夫、士之子)有关军旅的教育训练的官名。其后,随着时代演变,这个词的内涵有了变化,变为先秦各学派的总称。据《汉书·艺文志》(以下简称《汉志》)“序文”说,汉武帝曾“置写书之官,下及诸子、传说,皆充秘府”。又汉成帝“诏光禄大夫刘向校经传、诸子、诗赋”。可知汉时“诸子”一词已变成学术流派的总称,它既指各学派的学者,又指他们所著的书。因而也成为图书分类的一个类别。刘向的儿子刘歆卒成父业,“总群书而奏其《七略》”,其中就有《诸子略》(《七略》,包括《辑略》、《六艺略》、《诸子略》、《诗赋略》、《兵略》、《术数略》、《方技略》)。《七略》早已亡佚,幸有《汉志》是以《七略》为蓝本而写成的,使我们由此尚可窥知《七略》的梗概。     

当代社会的道德危机——评尤·邦达列夫的小说《人生舞台》

尤·邦达列夫是苏联当代著名作家。他自1949年开始发表作品,多以卫国战争为题材,被称为“战壕真实”派作家之一。七、八十年代,邦达列夫发表了三部长篇小说《岸》(1975,荣获苏联国家奖)、《选择》(1980)和《人生舞台》(1985),引起文学评论界和广大读者的广泛关注。研究和探讨尤·邦达列夫的创作,尤其是他的八十年代的创作,对了解当代苏联文学发展的趋势、倾向和特点具有重要的意义。长篇小说《人生舞台》是尤·邦达列夫近期创作的主要作品,它体现了邦达列夫文学创作进程的新拓展,新成就。邦达列夫在《人生舞台》中提出了当今世界、人类社会     

樱井翔＋堀北真希：冬季日剧《不平则鸣2》特别对谈

冬季日剧已经渐入尾声．这部由樱井翔和堀北真希主演的《不平则鸣2》取得了还算不错的成绩，这是两人的第一次合作．关于“法律”的题材两人也是第一次接触，关于这部剧．两人也有一些话要说。     

1996年Part 1世纪十佳经典日剧典藏集

如果说《东京爱情故事》点燃了情迷日剧的导火索,那么96年《悠长假期》的问世使全亚洲陷入难以自拔的日剧情结,日剧不再是单纯的外来剧集,而是演变一种流行时尚和生活休闲方式。在日本国内,该剧宣告“野岛伸司时代”的结束和“北川悦吏子时代”的诞生,过去抒     

世纪十佳经典日剧典藏集

花无百日红,《悠长假期》、《恋爱世纪》仍让全世界哈日族津津乐道之时,贪婪的心又在展望《GTO》与《神啊,请多给我点时间》……然而日剧隐忧恰恰在1998年下半年曝露出来:一直与富士台在偶像剧上分庭抗礼的TBS战线全面告急,一直致力于拍老少咸宣的家庭亲情剧的TBS,自1995年唐泽寿明的《光辉的邻太郎》后,此类以婆媳关系为主述对象的电视剧已渐渐失宠于观众.虽然该台有意转变风格,开始拍一些以青少年为主的青春剧.男主角也选定以Kinki Kids为首的.在学生族中最具票房号召力的姜尼斯偶像.但成年观众就是不买他们的帐,整个下半年的日剧除了《青之时代》外.竟没有一部收视超过15%。再看富士台,花团锦簇下就能高枕无忧了吗?一直是日剧风向标的富士"月9"戏急转直下,四部日剧乏善足陈.令人唏嘘不已。幸好,富士台在年末推出了爱情悬疑剧《沉睡森林》,让人看到了日本电视人继往开来,勇于创新的精神.     

天使哭了

晚上趁着老爸、老妈出去喝喜酒的空当,我以最快的速度跑去“碟屋”借来了早就垂诞三尺的日剧《美丽人生》,这部片子据说在日本创下万人空巷的惊人纪录。可惜奋战了一晚,没能看完。早上起床的时候,还是七荤八素的,我顶着两只大熊猫眼到了学校。本想做一天“沉默的羔羊”,谁知班主任一大早就宣布一大“噩耗”——将我换至和伟同桌。伟,就是那个已换了十来位同桌的“怪物”,说他怪,那     

屠本畯生卒小考

屠本畯,字田叔,别号憨先生,鄞县人。所著《崔氏春秋补传》北剧四折,祁彪佳《远出堂剧品》列入“雅品”。谭正璧、谭寻撰《王实甫以外七十二家〈西厢〉考》(载北京图书馆编《文献》第七辑),于屠本畯生卒仅注“约公元一六○○年前后在世”字样;顾国瑞《屠本畯和〈金瓶梅〉》(载《北京大学学报》八五年第四期)谓其约生于嘉靖二十年(一五四一),”卒年未详,当在天启间”。其实,屠氏生卒可以确考。查民国《鄞县志》卷三十七传引《凫园笔录》:“天启二年卒。”《屠氏先世见闻录》卷二《十世祖本畯》亦云:“辰州公卒     

编读往来

亲爱的编辑：你们好!我是你们的新读者,而我第一次看到《中学生数理化》(初中版·七年级)时,让我这个从三年级到现在(现在七年级哦!)一直讨厌数学、痛恨数学的学生喜欢上了数学。《中学生数理化》(初中版·七年级)让人有一种快乐的心态学数学。老师的方法有时只会把知识变成公式、死记硬背的文了硬塞给我们,让我们老知识没消化完,就又得接受新的知识,背上沉重的“知识包袱”,而《中学生数理化》(初中版·七年级)不会,她让学生愉快地接受知识。     

关于纪实剧美学追求的一点思考

大型纪实电艰剧《震撼世界的七日》成为“5．12”汶川大地震后留给观众印象最深的一部剧作,这是纪实性电视剧独特的魅力使然。在历史意义、纪实性与艺术性、情感层次的释放方面,它拥有自己的美学追求。从我国电视剧萌芽初期的《党救活了他》,到今天的《震撼世界的七日》,纪实剧就像是一棵常青树,长久地焕发着活力。     

叶宪祖生平及其《四艳记》剧类之辨正

叶宪祖于天启六年(1626)迁工部主事后,旋即升为该部郎中,晋升时限当在天启六年十月到七年八月之间。黄宗羲《改葬墓志铭》和《明史》的相关记载均不误,只是因为其中省略了一段事实过程。宪祖起复年份在崇祯元年,而他任南京刑部之职则应在崇祯三年(1630),且所任为刑部主事一职,而非“部郎”或“侍郎”。《明诗综》等对之未加考究,以致以讹传讹。应当结合《四艳记》的结构形式,以“南曲十一折(出)”的标准来确定其剧类。该剧内部结构明显呈现“块状”。将《四艳记》定为杂剧是合适的。