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1.
冯果 《黔南民族师范学院学报》2012,32(3):63-65
社会的进步,信息的多元化,图像时代已经到来。色彩这一造型因素,因其在视觉上的重要地位和信息传达上的独特优势,成为设计专业学习的重要课程。而以往的绘画色彩训练直接嫁接到设计专业上,导致我们设计色彩训练中难免还要解决或多或少的造型、空间等素描问题,相对削弱了设计色彩的训练。 相似文献
2.
罗琳 《郴州师范高等专科学校学报》2007,28(6):93-94,102
素描训练是一个感觉——理解——表现的综合过程,它具有自身特殊的规律和科学严谨的方法与步骤。能否遵循其规律,有目的、有次序地指导素描习作对学生的学习至关重要。 相似文献
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素描作为造型艺术形式之一,依据其目的、任务的不同可归纳为素描基础和素描艺术两大类型。素描基础着重研究素描的要素规律,如比例、结构、透视等,注重研究过程的科学理性。其根本任务是培养造 相似文献
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素描训练是一个感觉——理解——表现的综合过程,它具有自身特殊的规律和科学严谨的方法与步骤。能否遵循其规律,有目的、有次序地指导素描习作对学生的学习至关重要。 相似文献
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王玉文 《太原理工大学高等教育研究》2003,21(1):87-89
素描教学是艺术院校基础教学中的一门重要课程,对这一课程的内容、教学方法和观念的革新是近年来争论的热点。文章对素描教学中遇到的诸多问题进行思考,试图构建起适合艺术设计学科素描基础教学的框架。 相似文献
8.
设计类素描与绘画类素描应有较大区别。设计素描应以线条为主要表现手段,强调物象的结构表现。设计素描应融入抽象思维教学和创造思维教学。 相似文献
9.
艺术设计专业素描教学构想 总被引:1,自引:0,他引:1
许彦 《衡阳师范学院学报》2003,24(5):123-124
根据艺术设计专业人才培养的类型、目标、规格,提出素描教学的目的、理念、宗旨、模式、方法和要求,以适应艺术设计专业需要,加快培养学生的设计思维能力、设计想象能力和设计创造能力,构建艺术设计专业素描教学模式。 相似文献
10.
素描,无论是传统绘画素描还是设计素描,它都不仅仅是一种基础技能的训练,学习这门课程所获得的知识与感受都将影响到个人今后的艺术设计工作, 相似文献
11.
潘晓伟 《广西教育学院学报》2005,(4):68-69
传统素描教学已不能适应当今艺术设计对人才个性的培养要求。本就设计素描课程设置的创新,培养学生抽象思维能力与加强创造思维训练作了新的思考,为设计基础素描教学改革提供新方法、新思路。 相似文献
12.
梁志涛 《韩山师范学院学报》2005,26(5):69-71
素描是绘画艺术的基础课题,在素描教学中如何把握基础训练与创造性思维之间的关系,在基础训练中,又如何提高学生的基本造型能力和审美能力,培养创造性思维并提高创新能力,是美术教学中一个非常重要的课题. 相似文献
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针对我国基础美术教育中,长期以来素描教学重要性被贯彻始终,而色彩教学只是作为其附属的现状进行分析、反思,认为应改革传统教学方法,让这两者在基础美术教育中得到同等重视和协调发展。 相似文献
15.
沈家华 《福建教育学院学报》2003,4(4):53-55
设计强调创新。传统写实素描的表现力难与设计所要求的容量相匹配 ,因此在基础设计素描中应强调实验探索。对画面形式、材料、形象的分析及“破坏”“重建” ,多方位、多角度地处理视觉信息。强调、体现实验精神 ,培养设计师创新能力 ,为未来的设计师构建开放的设计思想。 相似文献
17.
基础素描与设计素描同是艺术基础教学的重要组成部分。但两者在观察方法与构图安排、方法步骤、表现形式的手段存在着差异。为正确理解其差异性,笔者做了论述。 相似文献
18.
宋振成 《辽宁教育行政学院学报》2007,24(6):94-95
随着时代的发展和各学科的相互交叉与渗透,作为造型艺术基础训练的素描教程也在不断地改革与创新。其中最明显的特征是基础素描与设计素描之间功能的变异。素描艺术正在由单一的写实性模式向多元的表现性、抽象性发展。面对现代绘画的发展,作为绘画基本语言的素描也不能不重新审视自身的结构体系与前进方向。 相似文献
19.
20.
唐朝晖 《湖南科技学院学报》2003,24(3):173-174
设计类素描与绘画类素描应有较大区别.设计素描应以线条为主要表现手段,强调物象的结构表现.设计素描应融入抽象思维教学和创造思维教学. 相似文献