当前真人秀节目的后期制作艺术

近年来,真人秀节目可以说是风靡一时,成了大众日常娱乐的重要部分.在真人秀节目百花齐放、竞争激烈的情况下,其后期制作也成为决定真人秀收视率的一个重要影响因素.良好的后期制作可以放大节目的亮点,推动节目达到更好的收视效果.本文以真人秀节目的后期制作艺术为对象进行了探讨.     

电视专题节目采编艺术探析

电视专题节目以娱乐、新闻等专题事件为核心,能够深度挖掘节目内容的深层含义.其节目整体结构、人物形象塑造以及对事件背景的介绍等方面内容具有突出性特点.电视专题节目的特点决定了它在采编方面需要更科学合理,因此,本文对电视专题节目采编过程中所积累的经验进行分析研究,进而对现阶段的电视专题节目采编提供参考性意见.     

从东方卫视脱口秀节目看电视语言的嬗变

脱口秀节目在我国的发展经历了三个阶段,其内容和形式发生了重大转变,其电视语言也随着时代的发展而变化.目前东方卫视已有一批较具知名度和影响力的脱口秀节目,文章以这些脱口秀节目为切入点,阐述东方卫视脱口秀节目的发展状况,分析脱口秀节目电视语言的嬗变.     

全媒体时代电视法制节目的标题制作——以《今日说法》为例

全媒体读题时代的到来,电视受众的信息需求和选择发生变化,节目标题的作用在竞争中日益彰显.《今日说法》作为一档法制栏目,成功地将标题与栏目的关系融入到节目制作当中,凸显了节目特色,促进节目有效传播.本文通过分析《今日说法》节目标题,总结其标题制作特色与方法,以期为电视节目标题制作提供思路,进而增强节目公信力、传播力与影响力.     

新媒体背景下电视真人秀节目的微博营销 ——以《极限挑战》为例

在新媒体大力发展的当今,微博营销成为电视真人秀节目重要的宣传、推广手段.而作为首档与微博雷达有深入合作的电视真人秀节目,《极限挑战》在传播特性、文化氛围等方面都实现了高度的契合,通过微博平台丰富与推动了节目的发展,促进了电视节目社交化进程.本文以东方卫视《极限挑战》节目为例,概述了其成功的历程,分析了节目微博营销的重要手段,并探讨了新时期电视真人秀节目微博营销的策略.     

探析我国明星真人秀节目受众策略

2006年,东方卫视播出了我国首档明星真人秀节目《舞林大会》,节目的高收视率给明星真人秀节目带来了短暂的热度,但很快便沉寂无声.自2013年湖南卫视播出《爸爸去哪儿》之后,明星真人秀节目又如"雨后春笋"般,成为了媒体争夺收视率的法宝.而真人秀节目的发展历程告诉我们,节目光靠明星、话题度是不行的,所以,本文从受众角度出发,探寻明星真人秀节目的发展策略,从而为其持续发展提出有益的建议.     

装修类真人秀节目的创新表达与价值构建——以《暖暖的新家》《梦想改造家》为例

近年来,明星真人秀节目扎堆出现,但是雷同的形态设计、简单的游戏比拼和空洞的节目价值遭受了观众的诟病.与此同时,一批以普通百姓为核心的素人真人秀节目也逐渐大放异彩,凭借着出色的节目创意、深刻的节目主题、动情的视听表达、极具人文关怀的价值取向引发了社会的热议与共鸣.本文以北京卫视《暖暖的新家》和东方卫视《梦想改造家》两档家庭装修类真人秀节目为例,探讨其在节目形态、内容表达、价值构建等方面的特色,并在此基础上对素人真人秀节目的创作模式与发展路径进行探究.     

新媒体语境网络新闻评论节目特征初探 ——以《今日喷喷喷》为例

新媒体语境是以互动性为本质特征的传播语境,相较于传统的电视新闻评论节目,网络自制的新闻评论节目可以依靠大数据技术对受众进行精准分析从而实现节目的精准定位和传播.《今日喷喷喷》作为全网首档新闻评论直播节目,利用在线直播、弹幕评论及"灌水"规则,体现出强互动性的节目特征.其话题选取兼顾"新鲜度"和"热度",且形成了完成一次制作,多平台协同发力的新媒体传播矩阵,节目嘉宾的选取和语言风格的转向也为传统新闻评论节目转型提供了新的思路.     

我国对韩国节目借鉴问题分析与对策

本研究以影视传播学作为基本的理论基础,运用实例研究的方法,以《我们结婚了》等韩国知名艺能节目为例对近几年韩国艺能节目进行研究,从历史的角度探究韩国节目的发展历程,从节目形态和制作等方面研究其发展现状、发展问题以及节目的影响力.     

论如何做好校园访谈节目

校园访谈节目在各大高校中普遍存在,其意义就是通过节目的形式,让同学们树立一种正确的人生观、世界观以及价值观,校园访谈节目就充当了一种“软”宣传的角色.校同访谈节目也因此具有了特殊性.如何做好此类节目,让节目被学生群体喜欢与接受,从而变得更加重要.     

我国女性电视节目的生存路线分析

本文所讨论的女性电视节目指的是所有以女性为节目主要参与者和主体收视群体的节目.这些节目相对传统的女性节目其生存状况大大改善,经济效益明显,但在很大程度上放弃了社会道义感.这种转变有着深刻而复杂的原因.分析我国女性电视节目现状及其问题有较强的社会现实意义.     

网络脱口秀综艺节目《吐槽大会》分析

网络脱口秀综艺节目《吐槽大会》在传统脱口秀的基础上进行创新,制作出新的节目形式以及节目内容,透过"吐槽"的方式传递特殊的减压方式以及正确的价值观,深受观众喜爱.本文以《吐槽大会》为例,对其节目的创新特征、节目内容的设置、节目的"叙说"元素以及节目的社会功能进行分析.     

电视综艺节目主持人的品牌构建

电视综艺节目是活跃在电视荧屏上的一种重要节目形式,其轻松、搞笑的节目氛围令电视受众得以放松.经过多年的发展,主持人在节目中的定位也发生了很大变化,其早已不再是早年间单纯性质的报幕员、串词员,而逐渐成为一档节目的主导者,承担着传达节目主旨、控制节目进程、调动受众情绪等重要作用,是节目形式的体现者和代表者.     

文化类综艺节目《一堂好课》的创新启示

文化综艺类节目是近年来电视节目领域兴起的热门类型,独特的节目形态、深厚的人文价值以及丰富的交互体验使其广受年轻观众的喜爱.《一堂好课》作为央视综艺频道推出的一档文化类综艺节目,将教学仪式与节目制作相结合,将录制场地从电视台扩展至露天课堂.节目邀请了12位"学科领路人"为当代青年学子答疑解惑、启迪心灵,取得了良好的传播效果.本文从沉浸式传播、综艺节目价值以及复合传播力三个方面对节目进行了详细分析,为文化综艺节目的融合创新提出新的思路.     

"调解类情感谈话节目"的创作与推广

自电视新闻、电视综艺、电视娱乐之后,电视谈话节目掀起了第四次电视发展浪潮,它不仅创造了低制作成本、高收视率、高广告收入回报的电视产业奇迹,还营造了难以匹敌的舆论影响力.而目前,国内的电视谈话节目已经呈现出百花齐放、争奇斗艳的格局.特别是当今公众的情感、生活隐私作为一个敏感话题已经呈现出公开化的状态,国内一些情感谈话节目以此为内容,用调解的形式突破电视谈话节目的创作瓶颈,再创收视佳绩.基于此,笔者总结出调解类情感谈话节目这个概念,并针对该类节目,从社会背景、受众环境、品牌影响等方面来谈其创作特点.     

《声临其境》节目的创新元素分析

湖南卫视推出的《声临其境》是国内首档原创声音类综艺节目,节目从播出到收官,不断创造收视佳绩,成为2018年的综艺爆款节目.其成功的背后得益于节目全方位的创新.本文主要从节目内容、节目形态、节目价值三个层面对节目的题材、规则、嘉宾、结构、渠道及价值等元素的创新进行分析,探究《声临其境》的成功原因,以期对我国原创综艺节目未来的发展有所启迪.     

网络自制节目的传播模式和发展趋势——以优酷网的"看理想"为例

在传统电视媒体以及国家政策等因素影响下,视频网站自制节目要想稳步赢得观众,内容差异化生产是其必然选择.本文以优酷土豆网系列自制节目"理想国"为切入点,通过对这个系列网络自制节目内容与制作、发行渠道、盈利模式等方面的分析,探究这个节目的特征,结合目前网络自制节目火爆的原因及"理想国"的特点分析未来网络自制节目的发展趋势,并提出一些问题.     

真人秀节目的互动模式——以《我们来了》为例

媒介技术的革新和中国电视产业的迅速繁荣,为电视节目在已有的生态环境下孕育出了新的阵地.电视真人秀节目的发展在当下传媒领域已获得一席之地,并受到广大观众的青睐.随着真人秀节目形态的不断发展与成熟,其制作流程与节目框架设置也出现了同质化现象.面对困境,真人秀节目还能寻找到突破点吗?湖南卫视的《我们来了》节目在主持人与嘉宾的“对话—交流”模式方面下了一番功夫.本文基于巴赫金的“对话主义理论”,从主体间性、差异性、独立性和未完成性这四个视角,分析节目中主持人与嘉宾的交流对话模式,从多维视角来探讨真人秀节目的创新.     

对县级广播电视办好自办节目的思考

广播电视节目的好坏,直接关系到广播电视台的发展和出路.最基层的县级广播电视台,应如何办好自办节目,怎样对节目进行适度改革昵?本文进行一些简单的探讨.把自办节目当产品、产业来经营 节目是广播电视台的生命.然而现在还有许多人包括县级台的领导和编辑、记者,对县级台自办节目的认识多半停留在政治属性、社会效益上,而忽视了其经济属性.因此,多数县级台是把自办节目当做政治任务、政治责任来完成,很少有人把它当做产品、产业来经营,更没有去讲求它的受众市场、经营规律、节目成本、综合效应.认识上的偏差,导致了县级台节目质量不高,收视率收听率低.     

自媒体女性节目营销策略研究——以《彬彬有理》为例

自媒体节目在互联网的背景下应运而生.然而,宽松的网络环境、较低的制作要求,使自媒体节目“草根”现象严重,节目的制作、运营水平良莠不齐,同质化竞争及营销策略的欠缺,使得大量节目夭折.尤其是我国的女性节目,边缘化现象明显,而且很多节目因为经营不善而难以为继.本文从自媒体营销策略的角度出发,以女性节目《彬彬有理》为例研究其营销策略,在此基础上提出自媒体节目运营需要互联网思维,并尝试着总结出几条有益的营销策略,供当下自媒体女性节目运营参考一二.