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好的议论文,首先必须合乎议论文的规矩,讲求构思.议论文写作的规矩,是指它有一个得体的结构,即材料的合理安排.先入格,逐渐才能合格.无论是并列式还是递进式论证,最好还是先搭架子--拟好提纲:写好开头,直奔主旨,不弯路绕道;写好结尾,回应论点,不空喊口号;写好中间,条分缕析,不超脱论题. 相似文献
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眼下的中学生大多能说,坐下来便能来一通神侃,天南地北,海阔天空。特别是辩论能力,更是滔滔不绝,可谓健谈、雄辩。但是一提笔作,又往往词不达意,啰里啰嗦,病句连篇,语言干瘪无力,缺乏采,意境狭窄,主题肤浅,严重缺乏个性。即所谓嘴头子与笔头子不统一。 相似文献
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现在的高中学生能够平铺直叙地写作已经不算太差,能有独到构思成文的人不多。述议同样的内容,因为构思落笔不同,文章的风格、立意就会有异同和高下之别。笔者从历年的教学实践中总结出“五化”构思法。“五化”构思法虽然不是严谨的科学分类,但它能有效激发学生的作文兴趣,提供 相似文献
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灵感,就是在“文学、艺术、科学、技术等活动中,由于艰苦的学习,长期实践,不断积累和认识而突然产生的富有创造性的思路”。灵感是作家、艺术家从事创作的法宝。《西游记》的故事,原是劳动人民对现实生活的原始认识,他们痛恨生活中像妖魔鬼怪一样的坏人,希望有那么一个能擒妖降魔的“救世主”前来惩治邪恶、伸张正义。这触发了吴承恩的灵感,创作了《西游记》, 相似文献
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先谈谈五位小作家中的郭小天。与郭小天认识纯属偶然。起初是在车棚。放学的时候,我总见一个男孩怪怪的,与其他同学背书包的样子迥然不同,腋下夹着一个类似公包的东西,像刚散会似的来骑车。一天,又见他急匆匆地走来,车棚里的车已所剩无几了,可他还在从这头走到那头,像在寻找什么。 相似文献
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邹仁波 《中学课程辅导(初二版)》2003,(7):10-10
中国是一个诗的国度,许多优秀的古典诗歌是中华民族最宝贵的精神财富。诵读古诗词不仅能净化心灵,还能得到审美的精神愉悦,更能启迪智慧,开启写作之门。从古诗词的诵读中,同学们可以获取哪些写作知识呢? 一从诵读古诗词中明确感情是文章的生命,写文章必须有真情实感。感情是诗的生命。“感人心者莫先乎情”,白居易讲“诗者,根情、言苗”,可见写真情是写好诗的第一要素。正因为有真挚深沉的情感,苏轼的《水调歌头·明月几时有》才牵动人们离别的衷肠;岳飞满怀对祖国的热爱、对敌人的仇恨,才使《满江红》成为千古绝唱;陆游的《钗头凤》可以说是字字血,声声泪,把爱情这一题材发挥到了极致……诗歌如此,同学们的作文更应如此。只有表现出真情实感,才能以澎湃的热情引起读者感情和思想上的震动,才能打动读者。朱自清的《背影》、茅盾的《白杨礼赞》无不渗透作者真挚浓烈的情感。从某种意义上说,说真话、诉真情是写好作文的关键。同学们无论是写记叙文,还是写议论文,都应写出自己的情感,写下自己的喜怒哀乐,酸甜苦辣,惟有如此,才能写好作文。 相似文献
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写作离不开想象,想象力的培养有多种多样的方法和手段。
一、引导学生勤于观察,积累写作素材
想象的基础和前提是知识,没有知识的积累,就不可能产生丰富的想象。观察是认识事物、积累知识的的重要途径。中学生阅历浅,生活范围狭窄,家庭学校“两点一线”。缺乏生活的体验和素材的积累,作文时只好搜肠刮肚,绞尽脑汁,胡编滥遣,文章怎么写也写不长,惧怕老师规定字数。老师只要说:“不少于600字”,班级大部分学生都要“啊”的一声,感到很惊讶,觉得要求过高,显得愁眉苦脸的样子。针对这种情况,可有意识地让学生去留意周围的事物,仔细观察。 相似文献
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据说.海明威是站着写作的,“而且用一只脚站着”。他自己说:“采取这种姿势.使我处于一种紧张的状态.迫使自己尽可能简短地表达思想。” 相似文献
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目前同学们的作文大都千人一面,内容单一,结构模式化。针对同一话题去谈,都是人云亦云,毫无新意。想想面对这些大同小异,自己都毫无感觉的文章,读者怎会动情呢?如何才能使自己的文章“脱颖而出”呢?这就涉及到创新问题,比如标题巧一点,开头新一点,文章安排一两个动人的细节,力争有一两处闪亮的语言点等等。总结起来,创新可从立意、选材、结构和语言四上方面下功夫。 相似文献
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语文课缺之学生的个性自由,造成学生阅读和写作个性的缺失。在提倡素质教育的今天,语文教学应重视学生的个性培养。本文从如何培养阅读和写作的个性化两方面作了一些有益的探索。 相似文献
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高二学生对议论文的写作可以说是轻车熟路,但好文章总难见到。原因何在?这原由固然因人而异,但我认为其中一个关键因素是不能忽视的,那就是学生的语言表述能力薄弱,缺乏语言的美感:不生动,不饱满,干巴巴的,像个瘪三。这无疑影响了作文的质量。究其原因有两个:一是思想认识不清,以为议论文的写作只要观点正确,内容充实,语言生不生动是没有什么关系的;二是本身水平有限,既不会分析, 相似文献
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本在概括描述了当时的历史背景之后,很快进入为项羽的失策“问诊把脉”的探讨之中。先总写了一句项羽失势的原因,即在于他的悲剧性格,然后把对悲剧性格的分析贯穿于对项羽三次重大失策的分析之中。作的分析是按历史事件的先后顺序安排的。如:在鸿门宴中的优柔寡断、妇人之仁;在进入成阳后的残暴不仁;在兵败垓下时的意志沉沦。最后指出项羽悲剧性的结局是历史的必然,是其性格的必然。 相似文献