新媒体时代对广播文艺节目的思考

新媒体时代依然是＂内容为王＂的时代。广播文艺节目在新媒体时代如何做好内容建设,本文从广播文艺自身的特性、受众的需求、传播观念存在的误区等方面进行了分析,并对新形势下广播文艺节目的创新之路作出了思考。     

“三贴近”与广播文艺精品意识

欣赏、娱乐是人类生活的必需。在人们生活节奏日益加快的今天,更好地为受众提供娱乐服务,满足听众“求知、求乐、求美”的精神需求,是各大传媒不可推卸的责任。因此,办好文艺节目,不断探索广播文艺宣传的新方式、新方法,研究新形势下广播文艺宣传的特点和规律,找准广播文艺传播先进文化的着力点,提高广播文艺宣传水平和文艺节目质量,是广     

为经典留声 为传播示范--河北文艺广播《经典留声》节目浅析

《经典留声》是河北文艺广播重点打造的一档广播文艺节目。这款精致的录播广播文艺节目,不一定所有受众都会喜欢,但要求对喜欢的受众一击必中。所以从创意、文案、录制的全程都要求精致、精细,能够给人惊喜,让人听后回味不忘。总体观察,我们这个节目是达到了这样的水准的,在“度”的把控上比较到位。     

谈当期广播文艺节目的文化指引及创新发展

随着社会的快速发展,人们的生活品质不断提高,广播文艺节目因形式独特受到很多人的喜爱,可以更好地满足人们的精神需求。但是,传统的广播文艺节目形式已经无法满足人们的精神需求,广播文艺节目必须不断创新演绎形式,丰富节目种类,才能传播文艺信息。广播文艺节目的创新不仅关系到媒体的社会地位和发展前景,也关系到听众的品位和生活质量。因此,广播媒体要想在激烈的社会竞争中生存发展必须创新广播文艺节目播放模式。     

试论当代广播文艺节目的创新发展

广播文艺是最符合听觉特点、最能体现广播媒体优势的节目,也是目前各级各类广播电台播出量最大、播出频次最高的节目。因此,能否办好、办活广播文艺节目对任何一家广播电台的生存与发展都有重要意义。《试论当代广播文艺节目的创新发展》一文,结合当代广播发展的时代特征和山东广播文艺节目的实践,系统地阐明了广播文艺的地位与功能、特点与规律,并重点对广播文艺如何创新发展提出了自己的新见解。     

新闻元素在广播文艺节目中的作用

广播的文艺节目是在广播中融入了文艺元素,使二者有机结合,是运用广播进行文化传播,使听众能够达到娱乐以及审美的目的,而在广播文艺节目中融入新闻元素,能够对广播文艺节目的质量进行有效的提升。本篇文章从适宜性、趣味性以及接近性等方面,分析了在广播文艺节目中融入新闻元素的作用。     

广播文艺导演艺术创作中的几个问题

广播文艺类节目在广播节目之中是受到广大听众喜爱的类型,广播文艺类节目主要划分为几个子类型,包括广播文学、广播音乐、广播电影、广播剧等,这些不同种类的广播文艺节目有自己的特性,在信息技术飞速发展的当下,广播作为一种传统的媒体形式,受到了网络媒体等新媒体的强烈冲击,因此对广播文艺节目进行不断创新、吸引听众是广播文艺导演的主要职责,为此本文针对广播文艺节目的主要特性进行阐释,并分析广播文艺节目导演在艺术创作中应注重的几个问题,以期不断改进广播文艺节目的内容和质量,推动广播文艺节目的前进和发展。     

广播文艺创新三题——以中广协会文艺专家奖二等奖《桃之天天》为个案

步入新世纪，广播文艺面临着严峻的竞争和挑战。随着受众审美需求的多样化和分层化，以及信息选择的多元化，广播文艺要找到我所特有、别人所无的施展空间，创新是惟一的出路，广播文艺节目的创新有内容创新，形式创新，手段创新。下面结合宁波人民广播电台创作的广播文学节目《桃之夭夭》进行具体阐述。     

加强文艺评论

广播、影视是社会主义精神文明建设的重要阵地。在广播、影视节目中,文艺节目占大部分,天天同亿万听众、观众见面,对人们的影响是潜移默化的,特别是对广大青少年的影响更大。播出好的文艺节目,会促进精神文明建设,相反就会产生不好的社会效果。为了推动广播、影视文艺的发展,需要加强文艺的评论工作。世界上的事物都是一分为二的,文艺作品也不能例外。因此,评论一个作品,一个文艺节目,一     

试谈广播文艺节目的分类

对广播文艺节目进行科学的分类,目的在于对它进行分门别类深入的研究。“分门别类”通俗简洁地概括了人类认识客观对象的一个重要方法;“分门别类”又是科学研究的一个重要原则。语言学家要探讨词和句子的分类;文艺理论家则要论证各种文学体裁的特征;整个艺术的分类和各个艺术品种质的区别则是古今的美学家们共同关心的问题。为了培养文艺广播的专门人材,为了进一步办好文艺广播宣传,我们文艺广播战线也必须对广播文艺节目进行分门别类深入的研究。这就首先要对文艺节目进行科学的分类。     

广播文艺节目创新刍议

广播文艺节目以其独特的听觉魅力和收听便携性,丰富着听众的休闲娱乐文化生活,占据着广播节目的半壁河山。然而,随着听众审美情趣的逐步提高和新的媒体的竞争,对广播文艺节目也提出了更高的要求。如何创新文艺节目,满足听众日益增长的文化需求,这正是我们当前亟待解决的问题。一、广播文艺节目创新的必要性1.文艺节目的地位要求必须创新广播发展到今天,已经从综合走向了专业,从广播发展到了窄播,一个综合频率向多个专业频率发展,但无论是新闻广播,还是交通、文艺、生活等广播,文艺节目都占有较大比例,     

开拓视野 创新整合——广播文艺节目创新思路谈

广播文艺是广播媒体的重要组成部分,一直拥有着广泛的听众,但是,在网络新兴媒体和电视媒体的夹击下,广播文艺节目面临着严峻挑战。广播文艺节目如何在娱乐风潮中走出困境,已经成为广播文艺人最为关注的热点话题。     

浅谈广播文艺节目的审美价值

广播综合文艺节目是用文字、音乐、戏曲、曲艺、戏剧等艺术形式来呈现的广播文艺形态，主要通过声音符号和电子技术，对社会生活进行艺术性的审美反映，以满足听众审美需求，体现审美价值。     

“视觉化”思维让广播文艺更有魅力

为受众创造纯粹的听觉享受,这是广播文艺区别于图书、报刊、电视、网络等其他媒体形式的独特魅力,尽管听者不能看见节目描绘的情景、地点与人物,但优秀的广播文艺作品却在听者的脑海中构造了动人的画面。在创作广播文艺节目时,运用"视觉化"的思维,能够让听者的想象更加真切,节目也更具打动人心的力量。     

试谈文艺广播学的研究对象

概括地讲,文艺广播学是研究有关文艺广播的理论观点、业务实践和业务演进历史的学科。或者说,它以文艺广播的理论观点、业务实践和业务演进史为研究对象。文艺广播是广播宣传的组成部份,它必然遵循广播宣传的基本规律,这决定了他和新闻广播有相通之处,文艺广播是以文艺作品、社会文艺生活为编采对象,同时还要创编制作广播特有的文艺作品,因而它又要遵循文艺的某些基本规律。研究对象的这个特点,决定了文艺广播学是属于新闻学和文艺学之间的一门边缘学科。应该说明,本文中所讲的文艺广播是广义的。它包括无线电广播台、有线广播站播放的文艺节目,也包括正式出版、发行的唱片、盒带等文艺录音制品。     

谈文艺频率的有效传播

文艺节目在广播中占有“半壁江山”。在广播逐步走向“窄播”之际,各地的专业台(系列台)层出不穷。无一例外,文艺频率都被作为一个专业频率推向前台。文艺频率多了,听众的选择多了,媒介竞争也就更激烈了。本文将从“有效传播”的角度,阐述文艺频率适应竞争之路,以及文艺广播的发展模式。 一、何为有效传播 在新闻传播过程中,一条新闻并不能被所有的受众接受。新闻信息通过媒     

论广播文艺的播音

广播文艺是广播节目的重要组成部分.随着时代的发展,文艺频率不断胜出,广播文艺节目的地位在逐渐提高,人们品赏文艺节目的要求也在不断增高.在工作实践中,文艺节目常会遇到演播技巧的难题.     

广播文艺节目中兴的形式初探

在过去的一段时期以来,随着新闻立台的口号越来越多地被国内更多的广播电台所提及,广播的文艺节目有被边缘化的趋势,其时,国内很多电台的广播文艺节目播出时间锐减,有的电台甚至撤销了台内的文艺部门。但随着听众对新闻节目的敏感度的下降,广播文艺节目重新又走上了中兴之路。据我对过去广播文艺节目的了解和研究,广播文艺节目中兴的表现形式有如下几种。     

广播文艺创新三题——以中广协会文艺专家奖二等奖《桃之夭夭》为个案

步入新世纪,广播文艺面临着严峻的竞争和挑战。随着受众审美需求的多样化和分层化,以及信息选择的多元化,广播文艺要找到我所特有、别人所无的施展空间,创新是惟一的出路,广播文艺节目的创新有内容创新,形式创新,手段创新。下面结合宁波人民广播电台创作的广播文学节目《桃之夭夭》进行具体阐述。2003年,宁波电台创作的原创广播文学节目《桃之夭夭》播出后,赢得文学爱好者的关注,许多听众反映本作品有新奇感,听觉很美,有震撼力。之后该作品荣获了2003年度中广协会文艺专家奖二等奖。     

“先遣部队”探行文艺节目市场路

文章设想了五种广播文艺节目的新样式,分别指出这五种新节目样式的可行性、市场化的优势所在、缺陷以及弥补办法等。并进一步指出文艺节目新样式的试行地在哪儿。作为新的节目样式,它们可以算作文艺节目市场化的先遣部队,可以在市场化的广播运营大潮中作为试水的作品,从而为广播更好地占领受众市场尽力。