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1.
袁智忠 《绵阳师范学院学报》1996,(1)
影像是电影感受的本质,又是电影的构成形态,在概念上它有广义和狭义之分.广义的影像指一类艺术史的基本特征,如从绘画到电影、电视的形式发展轨迹.狭义的影像专指电影艺术自身意义的界定,如“影像本性”说等.作为一个专业术语,影像是指被摄对象出现在胶片上的正像或负像.被摄人物或景物通过摄影机的光学镜头形成的光学图像,清晰地聚焦在摄影机中胶片的表面上,通过曝光形成潜影,再经冲洗加工,在胶片上形成由不同密度的银或染料组成的原被拍摄对象的负像,经过正片复印,正片上就会得到原景 相似文献
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日本东映集团11月23日透露，属于该集团的第一座无胶片电影院将于 2000年12月9日在日本东广岛市正式落成并投入使用。
该集团还计划在2004年前在东京等地再建5座这种无胶片电影院。
无胶片放映电影是指电影院通过卫星或光导纤维接收电影数码信号，经转换后将电影重现在银幕上，放映效果和电影一样。2000年5月，东京的丸之内东映电影院进行无胶片放映电影试验获得了成功。
据悉，传送两小时的电影信号几秒钟即可完成。电影院可以用大容量的录像机保存电影作品。由于取消了胶片，因而可以节省大量费用，电影院的门票价格有可能降低。
(《北京日报》2000年11月25日) 相似文献
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刘志新 《湖南大众传媒职业技术学院学报》2003,3(2):57-60
数字化电影制作是指在综合传统电影制作工艺和技术的基础上,结合高新的数字图像生成技术、数字影音记录、合成、修改、储存技术和网络传输、发送、播映技术的现代电影制作技术方法与传播方法。数字化电影制作的程序包括数字化的筹备与策划、电影拍摄、画面剪接、声音制作、视听效果、发行与放映。数字化影音制作方式创造出了电影艺术魔术般的奇迹,给电影制作人提供了一种创造无限想象影像的可能性。 相似文献
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黄文达 《华东师范大学学报(哲学社会科学版)》2011,43(4)
对电影影像的研究表明,影像思维是人类思维的重要组成部分,并构成创造性思维的最活跃的部分.在数字技术时代,语言思维与影像思维是互补的,而以直觉的、粘着模式为特征的影像思维越来越体现出它的创新性价值,因此,将思维研究纳入到电影研究的领域,既是电影研究在新的历史条件下的必然延伸,也是创造性思维在多媒介传播环境中得以拓展的重要环节. 相似文献
7.
颜纯钧 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》2013,(3)
彩色胶片技术使电影的探索目光开始从镜头之间的关系和镜头内部的关系中挪移出来,把重点放在创造画面影像既真实又富于美感的效果上,电影美学由此又发生了一次重大的转向.这种注意力的转移显示出电影在艺术和美学上的新动向,影像的问题也不再仅是艺术的问题,而更成为美学的问题.从摄影影像到数字影像,电影的影像越来越显示出仿真的特性,朝着偏离纪实主义的方向发展.电影的影像,从根本上说就是一种仿真的拟像.而数字影像因为技术的优势,更促使它在仿真的道路上继续阔步前进. 相似文献
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无声电影是对在有声电影发明之前的所有电影的统称。1895年12月28日,法国卢米埃尔兄弟在巴黎的一家咖啡馆里放映了《火车进站》《工厂大门》等短片,电影由此诞生。在中国,于1905年拍摄了第一部电影《定军山》。最初的电影都只有影像而无对白和声效,也就是现在所称的无声电影。 相似文献
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杜仲赢 《延安职业技术学院学报》2022,(4):79-82
影像叙事是电影风格呈现与思想表达的重要途径,电影中的技术革新和美学设计又赋予影像更多的阐释内容。基于空间理论的分析方法,我们可以从感知、构想、历史三个维度分析电影《悬崖之上》中多维空间的并置与交织,并在电影历史意境的展开中,揭櫫美学与技术的审美互释,并深刻感知其中的民族意涵。 相似文献
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米歇尔·希翁的电影声音理论颠覆了以往的视听分析方式,将电影声音摆在了影响电影艺术性表现的突出位置上。在《视听》一书中,希翁论述了电影声音的重要意义,即通过声音的“增值”作用使电影画面得到充实,从而丰富了影像整体的视听效果。而吉尔·德勒兹在其所著的《电影》两卷本中同样关注了声音与影像的关系。电影作为一个整体性的影像系统,声音是其中重要的构成因素。在列举电影声音对画面的具体作用的基础上,结合德勒兹的影像理论,尝试对电影声音与影像的关系做出更进一步地理解,即电影声音可以直接构成一种影像。 相似文献
12.
无声电影是对在有声电影发明之前的所有电影的统称。1895年12月28日，法国卢米埃尔兄弟在巴黎的一家咖啡馆里放映了《火车进站》《工厂大门》等短片，电影由此诞生。在中国，于1905年拍摄了第一部电影《定军山》。最初的电影都只有影像而无对白和声效，也就是现在所称的无声电影。 相似文献
13.
钱洪波 《湖州职业技术学院学报》2010,8(4):60-62
《马路天使》是电影人袁牧之先生极具代表性之作,它具备了新现实主义电影的诸多风格与美学特征。其格调诙谐、表演精湛、视听神奇、思辨旨趣,被定格为中国电影发展史上的一座里程碑。本文以新现实主义、电影乐声与影像结构散点式言说,《马路天使》记录了影像中国,也成就了一段影像本体复现。 相似文献
14.
颜纯钧 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》2013,(3):98-105
彩色胶片技术使电影的探索目光开始从镜头之间的关系和镜头内部的关系中挪移出来,把重点放在创造画面影像既真实又富于美感的效果上,电影美学由此又发生了一次重大的转向。这种注意力的转移显示出电影在艺术和美学上的新动向,影像的问题也不再仅是艺术的问题,而更成为美学的问题。从摄影影像到数字影像,电影的影像越来越显示出仿真的特性,朝着偏离纪实主义的方向发展。电影的影像,从根本上说就是一种仿真的拟像。而数字影像因为技术的优势,更促使它在仿真的道路上继续阔步前进。 相似文献
15.
胡炼 《湖北成人教育学院学报》2006,12(5):38-39
数字化和影像化是当今社会两种不同的文化倾向,它们代表着一种新的表达世界的方式,并且对传统的文字表意系统提出了挑战。本文对数字化和影像化的文化内涵及它们与传统表意系统的关系进行了探讨 相似文献
16.
电影在科学课程中的开发模式探讨 总被引：1，自引：0，他引：1
电影艺术辞典将电影定义为“依据‘视觉暂留’原理,运用照相(以及录音)手段,把外界事物影像(及声音)摄录于胶片,通过放映(以及还音),表现一定内容的技术”[1]。由此看来,电影的最初形态是科学与技术的结晶,而当前盛行的电影课教学活动却尚未在科学课程教学中发挥其教育功能。本文结合新课程理念及教育学基本原理尝试开发一套适用于科学课程教育的电影课实施新模式。 相似文献
17.
影像语言是大众流行图像文化时代的衍生物。面对数字化时代影像语言膨胀这一现实语境,旨在探索读图时代版画新的创作观念和艺术语言的当代性转换,探讨版画语言和影像语言的技法及其艺术特征。 相似文献
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旭东 《中国科教创新导刊》2001,(3)
数字式电影放映已获成功，但要在普通影院放映尚待时日。 自 23年前乔治·卢卡斯推出《星球大战》以来，他一直是将高科技用于电影制作的先驱人物。他最近的一部影片《星战前传》中有近 2 000处数字效果镜头。但卢卡斯并未停滞不前，他使该影片的数字化更向前迈进了一步。在 1999年夏该片首映期间，几个场次曾采取了数字式放映，其出色的音响效果、清晰亮丽的画面使观众大为惊叹。虽然数字式放映效果很好，但若想让广大观众走入数码影院，享受出色的视听效果，首先必须降低成本。 传统放映机放映的电影，首先要从剪辑过的电影母片复… 相似文献