从观众需求中寻找栏目创新点

如今,观众获得资讯的渠道越来越多,扎根在观众身边的县级台如果在栏目设置、节目制作上墨守成规或一味跟风模仿,将失去观众和市场。服务观众,制作不同类型、满足不同收视需求的节目,从观众的需求中寻找栏目创新点,是激发电视节目生命力的有效途径。一、从实用需求层面定位栏目内容选择消费时代,电视节目不是艺术品,也不是用来评奖的。     

电视栏目的周期性规律与改版原则

年末岁初是各家电视台栏目的改版时节。改版的理由千奇百怪，方法千差万别，而类型不外乎两类，笔把它概括为——“头痛医头脚痛医脚型”和“突然死亡型”。前是在不取消栏目番号的前提下，对节目内容以及结构、形态、主持人、片头等形象识别标志及节目时段、时长等内容进行调整；后是一种极端的改版方式，取消栏目腾出时段让位给其它节目。电视栏目改版如果能够遵循栏目运行的周期性规律，     

谈电视节目栏目化

谈电视节目栏目化肖建文（一）电视台为了便于观众收看电视节目，根据不同的对象、不同的内容和功能等，把电视节目划分为若干的固定栏目，固定节目名称、固定播出时间、固定节目长度、固定节目主持人，相对集中地制作和播出某一方面主题内容的节目，这就是电视节目的栏目...     

打造中国季播另类真人秀——《欢乐英雄》改版刍议

近年来,单纯的复制选秀节目已经不足以满足中国观众的需求,真人秀节目开始呈现新的趋势,观众渴望更加丰富的文化产品。节目内容的创新、节目形式的独特性、节目平台的多样化等等,都成为了当代电视人关注的问题。《欢乐英雄》在这样的大背景下改版,顺应了电视节目发展的趋势。《欢乐英雄》改版后的播出时间基本上在晚上八点档左右,这正是新闻过后每个电视台播放电视剧的黄金时     

求新求精满足观众需求——从电视节目改版看电视人的紧迫感

求新求精满足观众需求———从电视节目改版看电视人的紧迫感李娜唐丽华１９９７年的电视行业，节目改版之声从上至中央电视台、下至地方各类无线、有线电视台传出。浙江、山东、广东等１７个省级电视台节目上星后，又有江苏等省陆续上星，各地方电视台精品栏目“好戏”连...     

快速建立电视栏目品牌

一、电视栏目品牌的基本理念伴随着观众需求的不断提高和电视节目市场竞争的日益激烈 ,电视节目市场逐步向多样化、个性化、细分化和复杂化转变 ,电视栏目间的竞争也由单纯的节目竞争和质量竞争转向以栏目综合实力为基础的品牌竞争。能否在短时间内快速建立自己的品牌 ,将决定一个电视栏目能否在市场上生存和发展。电视栏目作为一个特殊的产品 ,包含了三个层次的内容 :一是核心产品 ,指具体的节目及其质量 ,它为观众提供最基本的效用或利益 ,即观众通过收看节目而获得某种用途或功能 ;二是形式产品 ,指栏目的名称、ｌｏｇｏ和包装等 ,它向观…     

重视电视节目品牌形象的维持

充满个性的节目要素,是观众认知节目名牌的标识,是维持节目品牌形象的基础。电视节目品牌形象还需要丰富的节目内涵来维持。徒有其表的节目,影响力肯定不会长久。以电视节目的改版创新来强化节目的品牌形象,特别要注意节目结构和内容的延续性。     

中央电视台《大风车》栏目受欢迎

中央电视台《大风车》栏目受欢迎中央电视台于今年“六一”儿童节改版的儿童栏目《大风车》，以动画片、系列剧、学前节目、儿童游戏与专题节目等５个内容为主，开播不到一个月的时间，就受到观众的热烈欢迎。《大风车》里的小栏目，是根据不同年龄段儿童的需要设置的，是...     

精品栏目的产生和运作

电视台栏目的产生和运作通常存在两大问题．第一是节目改版频繁。创建时不成熟．仓促上马．目的不明确．单纯地为了改版而改版的现象比较多．导致电视节目没有较充足的时间建立自己的品牌形象．节目无法在观众中形成自己的影响力。第二是节目内容、形式重复率高．雷同率高。节目越改越趋同．一味模仿．扒创意．一个串红．十个跟进．出现周五晚上都是娱乐搞笑．周六晚上全民都动脑．拿大奖．周日晚上尽是速配找对象。电视节目缺乏可视性．“通用镜头”到处都是。     

谈地方台新闻节目编排艺术

一、讲求包装势在必行在高密度、广范围的电视节目覆盖中 ,地市、县级电视台自办的节目 ,观众数量日益锐减。那么 ,如何才能在残酷的竞争中抢占一份市场 ,拥有一批观众呢 ?改制改版后的湖北宜昌三峡电视台 ,在自办地方台新闻节目方面作了一些有益的探索。１９９９年底 ,宜昌市城市社会经济调查队对宜昌地区的千户观众进行了收视调查 ,结果表明 :在所列出的七个电视节目中 ,宜昌三峡电视台改版后的《宜昌新闻》节目收视率每天达到４８ .２% ,仅次于中央一套 ,高于湖北卫视及其他电视传媒 ,对《宜昌新闻》栏目感兴趣的程度达９７% ,居所有栏目…     

电视观众评论性参与节目及发展趋势分析

近年来,电视节目吸取互联网互动优势,吸引观众短信参与的互动性节目呈现了方兴未艾的发展趋势。特别是去年下半年以来,以浙江电视台钱江都市频道改版推出的两档全新节目——大型新闻杂志栏目《九点半》和互动谈话节目《谁赞成谁反对》为代表,电视观众参与节目的互动方式又有新的进步,     

对社教节目互动直播的思考

改版,是电视节目不断发展的必然要求。珠海电视台去年10月全新改版,推出直播互动节目《直播630》,对社教节目创新作了有益尝试。一、通过调整优化节目制作的生产关系推进电视节目生产力的提高珠海电视台原有社教栏目都是分开运作的,各自占用着人、财、物等各种资源。仅以演播室背景为例,一个栏目就有一个栏目的节目背景,这样,不但耗费成本,而且各自     

谈谈电视节目主持人的角色定位

我们的电视节目,无论是新闻类的,或是专栏类的,都是为一定类型的受众而制作的,是否有一个相对稳定的收视群体可以说是一个栏目（或节目）成功与否的关键。代表这个栏目的电视节目主持人实际上扮演了一种角色,一种既体现栏目宗旨又体现特定的观众群体需要的角色,只有这样才能获得受众的承认和肯定,完好地实现栏目的意图。否则,主持人既会与栏目形成隔离感、距离感,也会使观众感到格格不入,难以接受。比如,让鞠萍以少儿节目的主持风格去主持老年人节目《夕阳红》,结果会怎样就可想而知了。所以说,节目主持人准确的角色定位是节目…     

生活服务类栏目的“俗”

现在无法否认这样一个事实:雅俗共赏已经作为对电视节目的普遍要求。然而,雅俗共赏是对电视节目的总体要求,并非每个栏目或节目绝对共赏。为满足一部分高层次观众的要求和传播一部分电视俗文化,也需要办好一部分雅俗分赏的栏目或节目。一、生活服务类栏目的采编人员有「俗」的意识。     

谈谈电视节目的改版

近年来,各电视台不断推陈出新,各种电视节目层出不穷,要想在种类繁多的节目中脱颖而出,抓住观众的眼球,提高收视率,就必须进行不断的创新和更新,注入新鲜的血液,保持它的品牌竞争力。因此电视节目需要进行节目改版,但改版涉及到的方面比较宽泛,本文从三个方面来谈谈电视节目的改版。     

品牌 电视台的生命之源

品牌，抢占节目生产的制高点。在媒介过剩、信息过剩的时代，品牌概念已经成为非常重要的因素。电视节目的品牌有三个层面的意义，一是知名度；二是有相对独特的风格的特点：三是有相对稳定的质量和标准。可以说．从文化角度上看：电视节目的品牌是电视文化的象征：从市场角度上看：电视节目的品牌是电视产品的拳头产品：从观众角度上看：电视节目的品牌是观众心中值得信赖．能给自己带来较大收益的消费对象。     

给导视节目穿上一件得体的外衣

随着近几年全国各地电视台对包装的重视，各地的电视节目在改版的同时都对自己从头到脚来了个旧貌换新颜，荧屏导视类节目也不例外。荧屏导视类节目以宣传介绍所在电视台的电视节目和电视人的动态花絮为主要内容，以连接起观众扣电视台的互动交流为主要任务，这类节目本身就起到一种对所在电视台其它节目的宣传包装的作用，其自身宣传包装的好坏直     

电视节目编排的相对视角

收视竞争意味着争抢观众注意力,观众按遥控器的手成为“上帝之手”。为赢得观众选择,各电视频道都相继提出了以特色定位战略引导的节目改版,以应对挑战。但一提起改版,很多人就会想到,将节目内容改头换面,这固然是一个好方法,然而考虑到频道运营的人力物力等各项成本,特别是针对电视的实际和观众的收视习惯,合理的节目编排见效快、收益好、成本低。美国著名的电视节目编排专家佛雷德·西尔佛曼把节目编排称为“美国三大广播公司最重要的秘密武器之一”。在他看来,任何一个电视节目,即使制作水平再高超,如若播出时间安排不当,也无法在竞争中…     

电视栏目包装的技巧及策略

电视节目已经成为了大众生活中必不可少的组成部分,怎样才能让观众选择一款电视栏目,对栏目的包装显得至关重要.通过对电视栏目包装技巧与策略的研究,我们发现电视栏目的包装是一项系统工作,需要运用到管理学、广告学、心理学和经济学等等各方面的知识,在策略的选择上要遵从目标定位清晰、电视节目内容丰富、观众定位准确并通过运用各种现代化的技术手段,特别注重对于视觉效果的运用,才能制作出一款较为精美的节目,才能够满足观众对于电视节目多样化、电视节目质量更高的需要.     

电视节目改版的三个关键点

随着电视媒体竞争日趋激烈和新媒体生态环境的急剧改变,受众的媒体接触习惯和需求重点的变化令电视人难以琢磨,导致栏目平均生命周期缩短,改版成为电视栏目的常态。但是,近年来,节目改版在观众定位、收视点设计和节目编排方面出现了不容忽视的误区,部分栏目改版效果并不明显,难以吸引观众的注意力,有些栏目甚至开办尚未满一年便不得不进行新一轮的改版,陷入改版的恶性循环。