体验类慢综艺叙事结构的创新发展——以《你好,生活》为例

近年来,慢综艺在综艺节目市场上逐渐占据主流地位,早期推出的体验类慢综艺仍是当前热度较高、品类较为丰富的慢综艺类型,随着节目市场的发展,这类节目也出现了利用明星流量的娱乐化倾向和同类节目扎堆的同质化问题。在市场渐趋饱和的态势下,如何突破“双化”问题并实现体验类慢综艺节目的转型突破,则需要节目更关注其差异化升级和文化价值深化。本文以中央广播电视总台新青年生活分享节目《你好,生活》为例,通过梳理和分析节目在叙事主体、框架和手法等方面的创新,为当前体验类慢综艺节目的叙事结构发展提供一些思考和借鉴。     

剧情设置在《奔跑吧兄弟》中的运用

《奔跑吧兄弟》是浙江卫视推出的大型户外竞技真人秀节目,该节目由韩版制作团队SBS和浙江卫视全程联合拍摄制作。该节目一经播出,好评如潮。《奔跑吧兄弟》的成功之处在于综艺节目在娱乐化元素的基础上对节目内容进行了剧情化的设置。曾有评论称,《奔跑吧兄弟》标志着中国电视综艺节目进入"剧情化综艺"的3.0时代。综艺节目中的剧情设置1.剧情设置的定义剧情设置本质上是叙事学方法在电     

解析综艺节目《舞千年》的破圈密码

在泛娱乐化的今天,我国各类综艺节目层出不穷,竞争日趋激烈。在这样的背景下,舞蹈类综艺节目《舞千年》依然强势出圈,掀起了一股国风热潮。节目通过舞蹈讲述中国故事,以沉浸式的观感和深厚的历史底蕴,开辟了舞蹈类综艺节目传播中华文化的新思路。本文以传播学“5W模式”为理论基础,解析《舞千年》的破圈密码,以期为今后综艺节目的制作提供借鉴,满足当代受众的多元化需求。     

综艺节目的创新与观众心理需求之间的关系

近几年,随着人们生活质量的提高,观众对综艺节目的内容及主旨、形式等要求不断提高,包括转换综艺节目关注的话题、扩大节目涉及的领域、改变节目制作的场景以及节目逐渐倾向娱乐化等等。为了增加收视率,综艺节目就必须逐步跟进观众的思想,揣摩好现今各种类型观众对电视节目的需求,针对这些情况来制定综艺节目的对策,通过时代的变化和观众心理的变迁来促成电视综艺节目的创新。     

观察类综艺节目主持人的角色空间与核心素养探究——以《令人心动的offer》系列为例

观察类综艺节目的诞生是在“慢综艺”盛行的当下,对于真人秀综艺节目模式的创新与充实。节目以被观察对象的真实生活记录作为内部叙事,以主持人与明星嘉宾的场外讨论作为外部叙事,通过“窥视+表达”的形式满足受众的“沉浸式参与感”。在综艺节目主持人功能弱化的当下,观察类综艺节目主持人的出现重新拓展了主持人的角色空间,展现出紧跟时代浪潮的核心素养,也为当下的综艺节目主持带来了新的思考。     

长尾理论视域下“腰部”综艺生存之道——以《快乐再出发》为例

在互联网企业“降本增效”的大环境下,综艺节目尤其是中小型“腰部”综艺制作和生存较为困难,经常会因为初期招商失败就“胎死腹中”。作为户外旅游体验类真人秀,《快乐再出发》的豆瓣评论已破十万条,豆瓣评分高达9.5分。该节目嘉宾特有的真实状态和真诚态度、制作方独特的创制模式、“正片播前+播后衍生”综艺矩阵以及节目所形成的后续IP价值,为制作“小而精”的“腰部”综艺节目提供了思路。     

场景理论视角下“云综艺”现象研究

2020年疫情期间,综艺节目的录制受到了很大影响,由此各个平台以云技术创作了“云综艺”这一全新节目形态,打破了综艺节目制作停工的困境,取得了良好的传播效果,并以“云录制”技术接连开发创新节目。本文基于场景理论视角,分析“云综艺”现象中的场景特征,即前后台界限模糊与群体身份的重合,并对该现象背后的问题进行思考,探讨该现象引发的节目形态新变化。     

综艺节目制作公司迎来黄金机遇期

民营节目制作公司的迅速崛起为电视台提供了越来越多的内容,综艺节目的＂广告分成＂模式以及较短的投资回报时间使得资本纷纷涌入电视节目制作业。本文通过综艺节目大片化推动制播分离的背景入手,分析社会制作公司与电视台合作的现状以及未来的发展趋势。     

使用与满足视阈下解谜推理类综艺节目的创新路径

近年来,综艺节目数量呈现井喷式增长,节目同质化问题也愈加严重,节目内容逐渐从依托受众“使用与满足”的需求转变为节目类型的垂直深耕。随着解谜推理类游戏的“综艺化”,一种全新的节目类型——解谜推理类综艺节目已经悄然形成,其以独特的悬念性和极强的剧情性获得了大批受众的青睐。本文结合“使用与满足”理论,以《萌探探探案》《奇异剧本鲨》《密室大逃脱》三档节目为例,分析了受众“使用与满足”过程中的特定需求,对解谜推理类综艺节目的创新性要素及可持续创新发展方向进行了探析,旨在为相关研究提供借鉴。     

电视综艺节目模式的著作权保护

电视综艺节目模式是由节目制作人独立创作完成,体现其新颖创意,包含多种要素,能以某种有形形式复制的智力创作成果,具有艺术性、可操作性,是能为权利人带来商业经济利益的节目制作方案.电视综艺节目模式构成著作权法意义上的表达,符合独创性要求,属于作品,应受著作权法保护.司法实践中可兼采“两步法”和“三段论”两种方法认定节目模式版权侵权.     

以文化娱:综艺节目乱象反思与发展之路北大核心

随着媒体节目制作水平和受众对休闲生活品质的需求不断提高,包括网络综艺在内的综艺节目不断发展壮大,丰富了人们的文化娱乐生活。然而,综艺节目在发展中也存在不少问题。国家有关部门近年来逐渐加大了对综艺节目的监管力度。本文基于否思视角分析了新媒介环境中综艺节目的娱乐化乱象,并对未来综艺节目的发展趋向做了探讨。     

被凝视的存在——从多重视角看“观察类真人秀”的社会文化学意义

近两年,观察类真人秀成为综艺节目中的“热点类型”,这类节目具有怎样的社会文化学意义？笔者作为节目生产者,结合自己的经验,尝试从多角度来看待这个问题。从真人秀嘉宾的角度探索如何寻找“被凝视”下的自由;从节目制作的角度,分析“视差”带来的问题;从观众的角度,阐释“自我关照”的状态;从观察嘉宾的角度,理解“观察”的意义。     

2014年省级卫视综艺节目前瞻

综艺节目一直是电视台节目资源使用率最高的节目之一,它因为类型多样、紧跟潮流和便于制作购置而成为省级卫视争夺收视资源的重要战场。本文根据省级卫视已经公布的节目信息,研究了2014年各大省级卫视热点综艺节目走向,包括亲子节目、文化益智节目、户外节目、喜剧类节目。此外,本文还对这些综艺节目的形态进行了分析。     

基于框架理论的网络综艺节目制作优化研究

网络综艺节目对丰富人们的娱乐生活、塑造人们的价值观念具有重要影响,改进节目制作策略有助于改善其传播效果,以服务人民。因此,本研究基于框架理论,以“芒果TV”的网络综艺节目为研究对象进行内容分析,结果表明,网络综艺节目的生产制作应具有系统性,充分发掘更多优质内容,主题也要更加明确,这样才能吸引受众关注。     

浅析电视综艺节目制作管理

近些年来,随着我国传媒市场的完善,电视综艺节目也得到了快速的发展。不仅节目数量巨大,节目水准也越来越高。目前,综艺节目占据着庞大的电视市场份额,但是在制作管理方面仍然存在很多问题。本文将从电视综艺节目存在的问题入手,对如何加强综艺节目的制作管理展开探讨。     

新媒体时代“慢综艺”节目的发展进路——以《国家宝藏》为例

在国际上兴起“复古潮”“慢电视”的大背景下,近年来中国也迎来了“慢综艺”的春天。但是很多所谓的“慢综艺”只是东施效颦的惯性复制,缺乏原创、质量粗糙,从而导致整个“慢综艺”市场鱼龙混杂。当此之际《国家宝藏》脱颖而出,让人耳目一新。《国家宝藏》克服了“慢综艺”节目中存在的很多弊端,收视率和社会效益均取得了不错的成绩,成为此类节目的典范。《国家宝藏》的成功为不甚乐观的“慢综艺”市场重新找到了发展方向：新媒体时代,传统媒体的“慢综艺”节目想要行稳致远尚需“不忘本来”,既要坚持深厚的思想文化底蕴,也要勇于“吸收外来”,进一步创新节目表现形式,提升节目制作水准。     

“凶狠”是综艺节目的必要元素？

目前流行的综艺节目,在高收视率的刺激和电视娱乐性的本质要求下,节目制作常常游离在规则与道德底线的边缘,以迎合观众。因此,“凶狠”元素很自然地被用在以下三个方面的节目设计与制作环节中：     

媒体融合视角下电视综艺节目的文化转向

近几年网络自制综艺节目数量全面爆发,传媒领域进入新的发展时期.在"唱衰电视"的大背景下,2017年中国电视工作者用实际行动做了强有力的回应,网络自制综艺节目与电视综艺节目同步发力,各大卫视与视频网站制作无论在体量上还是质量上都取得骄人成绩,制作出了一批具有"综艺+"模式的优秀节目,并且在慢综艺、文化类等类型中寻找新的节奏,承担起作为主流媒体的舆论引导作用.因此,在媒体深度融合的视角下,梳理2017年电视综艺节目的发展脉络,并分析目前电视综艺节目在传统文化、精英文化、大众文化传播与引导过程中的文化转向,对电视综艺节目的发展意义重大.     

"慢综艺"节目的节奏因素分析

在"慢综艺"节目走红的现实背景下,节奏因素应该得到更多的重视与研究.文章认为节奏是综艺节目的重要元素,有主观节奏和客观节奏之分,节奏决定了综艺节目的"快"与"慢".节奏从主体运动、画面剪辑、画面色彩、声音四个方面发挥不可或缺的作用,并且与其他元素紧密结合,共同构成一档综艺节目的呈现方式.优秀的"慢综艺"节目必定体现在对节奏的精准把控上.     

网络综艺节目《脱口秀大会》第五季广告植入特色探析

原创棚内喜剧脱口秀竞技综艺节目《脱口秀大会》第五季除了节目本身的喜剧特性抓人眼球外,广告植入与其他网络综艺节目也有不同之处。节目通过“花式”口播、小剧场演绎、对话式植入、以“梗”联结等方式来植入广告,传达广告产品的功能、理念,丰富并扩展了网络综艺节目中广告植入的形式。同时,广告植入方式凸显出节目自身的喜剧特色和鲜明个性,为其他网络综艺节目的广告植入提供了新思路。