新闻体裁杂议

新闻体裁,就是新闻报道的各种形式.初搞报道工作的同志常有这样的要求:希望能详细介绍新闻报道到底有多少种样式,各种样式之间究竟有什么不同,每种样式具体怎么写,等等.这种想法是可以理解的,大体了解一下各种新闻形式的特点、写法,也是必要的.可是,有的同志想得比较简单,以为只要知道十个、二十个"模式",到时"对号入座",便能一举解决新闻写作问题,这就不切实际了.由此,我们认为,对新闻体裁的形成、变化、差别等问题,应有一个基本的看法,这样,在写作时既不会生搬硬套,削足适履,也更能灵活掌握,为我所用,并在实践中创造出新的形式.     

新闻杂议（四则）

每一个评论都要有一个真靶子；未成稿时题为梁成稿之后题为眼；把版面的眼睛做亮；编辑稿件应多用刻刀少用锉刀[编者按]     

新闻杂议(三则)

好栏目是好稿件的专卖店街上为什么要设专卖店?就是要独树一帜、求个性,专卖某种名牌,进了这个店的商品有身份,价码高。报上的好栏目就是好稿的专卖店。你要当名记者,你的稿子就要想方设法挤进名栏目,记者要学会利用栏目的名牌效应提高自己稿件的影响力和知名度。当然,这也是一个提高自己写稿水平,向高标准看齐的过程。     

新闻杂议(三则)

新年之际，应本刊之约，人民日报副总编辑、中国人民大学新闻学院博士生导师梁衡将他新近的阅稿手记寄给我们。这些稿件篇幅短小。但讨论的都是新闻采编实践中经常存在的问题，一事一议，既有指导性。又有深度。从本期开始，我们采用集纳的形式。以“新闻杂议“为总题，陆续刊发，敬请读者关注。[编者按]     

标点杂议

本来,标点符号的用法有规范性,也有灵活性。标点符号的活用是正常现象。当然,应该特别重视研究它的规范性。本文仅从一些报刊实例中,选录一些标点现象,提出几个问题作初步探讨。请行家指正。一、顿号、逗号与句子结构顿号用于并列词语之间,而逗号有时也是可以用于并列词语之间的,但逗号的级别比顿号高。为了正确显示句子的结构层次,我们通常可根据“。>;>,>、”的点号     

杂议书评

现在对书评往往啧有烦言,认为好的书评不多,倒是那些“内容介绍、梗概之类的文章都冠以‘书评’之名而流行于市,有的还出自名家学者之手,这也降低了书评的水平,削弱了书评的作用,弄坏了书评的     

注释杂议

把新近出版的《毛泽东选集》第二版与第一版相对照,发现新版本的主要变化在注释上:对原注中一些错讹的史实、不准确地提法和偏颇的评述,作了订正和修改;并且新写了一部分注释,其中有的是对人物、事件等作了注释,有的是纠正了正文中个别有误而不能直接改动的史实,有的是提供了重要的解释和说明。粗略算了一下,现在这个版本中的注释共有一千二百多条,十六万字左右,显然是占了相当的份量。为前人的书作注,在中国是     

期刊广告杂议

在过去很长的一段时间里,期刊广告发展一直处于举步维艰的境地.这主要是广告客户更热衷于快速显像、立竿见影的电视、广播、报纸等广告传播媒介,而把出版周期相对较长的期刊冷落一边.随着广告业的发展,人们发现期刊作为广告传媒工具,与其他媒体相比,有许多无可比拟的优点.首先,期刊便于保存,没有阅读时间的限制,使广告在时间上有一个较长的传播周期.其次,期刊直接面对的是读者,     

改革宣传杂议

二、新与旧改革,顾名思义,是要改掉旧的,创立新的。咱们宣传改革,就是要热情讴歌新事物,为它的萌发而呐喊;冷眼批判旧事物,为它的消亡而笔伐。在这里,首要的问题是要善于识别事物。何者为新,何者为旧;何者在彼时彼地为新,何者在此时此地为旧;何者是货真价实的新事物,何者是乔     

中国书展杂议

中国书展在香港获得了很大的成功。新闻舆论界纷纷评论,这次书展不仅是香港有史以来最具规模的大型书展,而且在全国、甚至全世界来说也是空前的一次大规模的中文书展。有的赞扬这次书展才是真正的书展。展品多,水平高,过去的书展与此次书     

改革宣传杂议

一、热与冷“热”与“冷”是一对矛盾,它们又对立,又统一,紧密结合,相互渗透,这可说是这对矛盾运动的规律。人们想问题,办事情,要得到预期的效果,就不能背离热冷结合这一客观规律。我们搞新闻工作的,想改革,写改革,更要遵循这一规律。改革,是党中央的决策,是全国人民的     

杂文写作杂议

杂文这朵花,近几年来,在各报刊杂志上,日见繁茂。为了让这朵带刺的玫瑰开得更加鲜艳,研究一下杂文的写作,似并非无益。在读书、写作之余,拉杂记下了下面这些杂文的杂感。最早的杂文关于杂文的释义,在古代一些文学评论著作中,也偶尔有所论及。刘勰的《文心雕龙》,曾有专门一章论述杂文。刘勰认为杂文是“文章之枝派,暇豫之末造也”。“暇豫”,是闲适安乐的意思;“末造”,则是等而下之的别称。在刘勰看来,杂文不过是文章的末流,或是文人学士们的安适之作。他还具体考察了杂文包括的范围:“详夫汉来杂文,名号多品。或典诰誓问,或览略篇章,或曲操弄引,或吟讽谣咏,总括     

译事杂议

译界先贤严复提出的“信达雅”,确是评价译事的最高标准,殊不容易达到。不过,根据钱钟书先生的考证,1700多年前的吴国,佛经翻译家、大学者支谦在其著作《句法经序》中对翻译的三不易即信、达、雅早就有所阐述。由此看来,这玩意的创见权(或者说“版权”)属支谦而不是严复。好在严老先生从来没有说过这是他的发明,只是后人把功劳归诸他而已。     

期刊约稿杂议

除了极个别的同人刊物外,一般期刊都要先后刊发众多作者的稿件。这些稿件,许多是从自由来稿中选用的,有些是别人介绍的,也有作者亲自送上门的,但真正体现刊物宗旨、突出本色特点的重头稿件,多数是编辑部有目的、有计划地组约而来,有的则是编辑自己动手(包括采访)所写。一个没有主动组稿约稿而只凭自由来稿“沙里淘金”的期刊,是很难办出高质量来的。     

出版文化杂议

收到书籍装帧设计家曹辛之的诗集《最初的蜜》(《抗约赫诗稿》),是在一个星期日的早晨。这是由诗人自己设计的书。好久见不到如此精美的书册了,拿在手里,象翻阅自己的集子一样地爱不释手。读序,读后记,读诗,看装帧,一个阳光灿烂的上午全部献给了这本富有魅力的书。我知道连这本诗集的版式和装帧设计在内,都是辛之同志心血的奉献。他是有意破一破当前出版物一成不变的陈腐程式,是在进行一种创造、革新和试验。一句话,他好象在大声疾呼,让我们     

“退稿”杂议

日常工作中不时碰到一些作者的来信,询问他寄来的稿子收到没有,处理情况如何。有些信言词恳切,极为感人。有的说,我寄去的稿子已有好长日子了,我知道自己水平有限,稿件不一定会采用,但总盼望编辑同志能在百忙中提点意见,有个回音。尤其是一些名不见经传的业余作者和文学青年,对自己牺牲了很多休息时间,花费了许多心血,熬了不少不眠之夜写出来的稿子十分珍惜,从投邮局那天起,就翘首以待,巴望着编辑的回音。然而,多年来我们有些不成文、已成习的稿约制度,却相当严重地束缚了文艺爱好者的积极性。我们常见到的刊物的“稿约”启事,总有那么几条规矩:几千字以下,“稿件一般不退”,“人