望岳斋主评书法

徐西国先生的狂草李白诗条幅,有几点值得肯定:一是习书路子正确。由书风看出,作者是习怀素狂草的。无论习何种书体,靠帖临习并使之形神兼备都是不二法门。作者不拘小节,大处着眼,写来如行云流水,狂放不羁,正是狂草性情。二是墨色较好。既连绵不绝,又较好地掌握了墨     

望岳斋主评书法

1、王历恒先生的行书中堂作品毛泽东七律《长征》诗,用笔老辣,章法天成,于不意间书写性情,这在书坛追逐名利的时风下是一个别类,很值得爱好书法的中老年朋友借鉴。但有几点应注意:一是注意正字。如远、难、腾、山、过字不够准确,泊字应为拍字。二是不要繁简混用。如铁、     

望岳斋主评书法

1.王景兰先生的草书杜牧《山行》诗,写来如行云流水,潇洒飘逸。作者把握草法的能力很强,在用笔上能指挥如意,所以点画沉实稳健,血脉贯通,是一幅比较理想的草书作品。特别值得称道的是个别字的处理具有很强的审美情趣,如寒字、云字、生字、处字等,有的字组如白云生处有人家、霜叶等都很值得玩味。落款也很     

望岳斋主评书法

董经纬的草书长条,中锋行笔,气韵流畅,有较强的视觉冲击力,展厅效果很好。作者书风好像借鉴舒同的东西较多,又有自己的面貌,应该说     

望岳斋主评书法

杨进京先生的行草镜心,用笔熟练,行笔自如,整体看来浑然一体,在老年人书作中属上乘之作。提点改进建议供参考：一是作者习字时间好像较长了,有特点,但也有习气。如“烟、月、州、远、空、流、帆”字的颤动用笔,在有些人来看是“有劲”,实则大可不必。而“故人”两字写得非常好,就并未有这种用笔。     

望岳斋主评书法

戴尚涛先生的行草杜牧《山行》诗,写得沉稳老辣,用笔有魏书特点。作者书风似明末张瑞图,方笔较多,锋芒外露,不妨取来临习一段,这对于整合书风、富有古意会有好处。另外,名章位置再上移一章为宜。     

望岳斋主评书法

李仁友先生的行楷中堂,主文突出,跋文精到典雅,是写得不错的一幅作品。特别是小楷,写得颇有韵味。作者主文大字写得比较沉实,但点画似不精到,还需要在临帖上多着意。从作品看,作者有扎实的基本功,有较高的审美能力。     

望岳斋主评书法

王廷栋先生的隶书毛泽东《念奴娇》词。该作取法《曹全碑》,闲静舒朗,爽爽有清气。如要再上层楼,建议写一点清人隶书,以增强写的意味,减少描摹痕迹。落款可用行书,以增强动感。从章法看天地留     

望岳斋主评书法

张宗荣先生的黄昏书声行书联,用笔果断,行笔流畅,气格较高。无论单字还是章法都比较到位,是一幅成功的书作。落款位置总体是对的,但不宜与主文笔画冲     

望岳斋主评书法

周洪鹏先生的大篆书作,篆法正确,书写一任自然,笔墨性情很好,落款也比较大气,总体上是件好作品。但个别线条不太精到,个别结字不太严谨。如风、无、穷字,都比较宽松,聚在一起显堵。建议作者参照一下王友谊大篆作品,着力在钟鼎文上下工夫。     

望岳斋主评书法

于观运的行楷《劝孝歌》,师承二王一脉,有赵子昂书风,写得很好。主要特点:一是习书路子正,帖临得形神兼备。二是气韵好,颇得二王气象,尤有赵书韵致。需要留意的有几     

梅香斋主评书法

陆建楼先生书刘禹锡诗行草斗方作品,章法合理,字形大小有别,行草相间,笔法流畅,笔断而意连,秋、盘等字结体俊美。尤其在用墨方面,较多使用枯笔,使作品力感增强,是一篇成功的行草书法。     

望岳斋主评书法

崔长耕先生的中堂作品取法王羲之,学书的路子是正确的。作品中尊字、然字、成字颇得王羲之《圣教序》风神,作者严肃认真的精神值得提倡。需要注意的是,在掌握字形以后,要强调写的意趣,不能刻意描摹。否则,字就没有精神,活     

望岳斋主评书法

刘景汉先生的中堂作品博观约取,厚积薄发,取法颜真卿,有较好的基本功。取、厚、发字点画沉实,用笔比较精到,尤以取字写得精彩。但有两点要注意:一是靠帖不紧,个人的习惯太重。如博、积字显得草率,主要是入笔和收笔不够精到。二是落款显低。     

望岳斋主评书法

陈新智先生的斗方草书作品,似书写自作心语,草法是正确的,行笔蕴藉,有晋唐风韵,整体感觉干净利落,清新典雅,气象很好。特别是字有出处,有些字写得很美,如命、源、安、定等字。陈先生习书的路子是值得其他习书者效法的。由此可知作者是严谨之人,不足的是字字过匀了些:五言四句写四行,纵横对应的很整齐,显得缺少变化,如果做适当收放会更有情趣。     

望岳斋主评书法

黄有茂“道德知识”草书联,有章草气象,其中“为、原、知、明”等字处理得很好。不足之处,是对章草的特点和用笔把握还不够。,章草是隶书草化的书体,写章草应对汉隶有一定把握。现在看,作者的用笔还要改进,入笔交代不够清楚,收笔不够果断。如“道、本、知、极”等字,入笔不见笔性,是一个墨团。而“道、极”字,收笔不见章草的隶意,也显靡弱。“知、识、极”三字,呈现左重右轻的雷同布局,缺少变化。落款有些草率,与整个格调不够统一。     

梅香斋主评书法

王立信先生的行书作品《苏东坡·赤壁怀古》,字体端正匀整,结体规范,用笔丰润率意,单字结体方整而漂亮,行笔流畅收放有致,可以看出作者深厚的结字功力。 行草作品堪称书法最高境界。羲之云“草圣最为难,龙蛇竞笔端”。其特点是“艺术性强、变化多、结合难、贵在自然”。但观王立信先生的作品,     

梅香斋主评书法

庄同济先生所书韦应物诗行草斗方作品,总的说来章法布局合理,通篇字大小有别,特别像独、树、带字的夸张写法,给作品增强了活跃气氛。在笔法上,笔势圆转连接自然,墨法上干湿有变,是一篇具有一定构思创意的作品。     

望岳斋主评书法

丁子云先生的行楷作品,用笔比较沉稳,气象比较庄重,写得还是不错的。需要注意的是：第一,要讲究间架结构,“罄”（声）、“赋”字不够理想。第二,个别字写得不准确,如“暖”字少了一横笔,“骚”字少了一点。第三,作品中有繁简混用现象,如“联”、“继”、“严”、“应”字用了简体字。     

望岳斋主评书法

朴兆熙先生的行草条屏,笔墨活脱,节奏感强,有很好的书写悟性,有的地方处理得很精妙,如“怕”、“征”、“岭”和“金沙”二字等,均颇富有神韵。不足之处有以下几点：一是用墨过淡了。古人云：“墨淡伤神”。这幅作品中由于墨淡加之过润,涨墨后笔力稍显不足,如“拍云崖”等字。二是草法不准。如第一行的“水”、