中国古代文学(一)综合练习题Ⅱ

1填空题 1）《_》一书是秦统一以前,吕不韦召集门客集体编写的,《汉书·艺文志》称它是“_ 家”。 2）秦惟一著名的散文家是_,其代表性的散文作品是《_》,清朝人李兆洛在《骈体文抄》中称本文是“_初祖”。 3）西汉初年,战国时期百家争鸣余波犹存,出现了一些重要的政论散文作家,他们是_、晁错等人。前者的政论散文最著名的是《_》,后者的代表政论散文是《贤良对策》和《论贵粟疏》等。 4）汉初骚体赋作者中,最主要的代表人物是_,他的赋体代表作品是《_》和《鹏鸟赋》,另外,淮南小山的《_》也是比较优秀的辞赋作品。 5）汉代最兴盛的文学体裁是_,但真正代表汉代文学最高成就的却是历史散文中的《_》和诗歌中的_ 民间歌辞。 6）最早写作赋体作品的作家是战国时代的_,《汉书·艺文志》记载他有赋十篇,现存_篇。 7）汉武帝至汉成帝时代是汉赋主要的盛行时期,主要的代表作家是_、_王褒、扬雄等。 8）枚乘的《_》是标志着汉赋（散体大赋）正式形成的第一篇作品,它的结构体制被看作是赋体文学中的一个专体,称作“_”。     

中国古代文学(一)综合练习题Ⅱ

1　填空题1)《》一书是秦统一以前 ,吕不韦召集门客集体编写的 ,《汉书·艺文志》称它是“家”。2 )秦惟一著名的散文家是 ,其代表性的散文作品是《》 ,清朝人李兆洛在《骈体文抄》中称本文是“初祖”。3)西汉初年 ,战国时期百家争鸣余波犹存 ,出现了一些重要的政论散文作家 ,他们是、晁错等人。前者的政论散文最著名的是《》 ,后者的代表政论散文是《贤良对策》和《论贵粟疏》等。4 )汉初骚体赋作者中 ,最主要的代表人物是,他的赋体代表作品是《》和《鹏鸟赋》 ,另外 ,淮南小山的《》也是比较优秀的辞赋作品。5 )汉代最兴盛的文学体裁是 ,…     

中国古代文学(1)重点练习Ⅱ

1 填空题 1)《 》一书是秦统一以前,吕不韦召集门客集体编写的,《汉书·艺文志》称它是“___家”。 2)秦惟一著名的散文家是___,其代表性的散文作品是《 》,清朝人李兆洛在《骈体文抄》中称本文是“___初祖”。 3)西汉初年,战国时期百家争鸣余波犹存,出现了一些重要的政论散文作家,他们是___、晁错等人。前者的政论散文最著名的是《 》,后者的代表政论散文是《贤良对策》和《 》等。 4)汉初骚体赋作者中,最主要的代表人物是___,他的赋体代表作品是《 》和《鵩鸟赋》,另外,淮南小山的《 》也是比较优秀的辞赋作品。     

中国古代文学重点练习(下)

1 填空题 1)《___》一书是秦统一以前,吕不韦召集门客集体编写的,《汉书·艺文志》称它是“___家”。 2)秦唯一著名的散文家是___,其代表性的散文作品是《___》,清朝人李兆洛在《骈体文抄》中称本文是___初祖”。 3)西汉初年,战国时期百家争鸣余波犹存,出现了一些重要的政论散文作家,他们是___、晁错等人。前者的政论散文最著名的是《___》,后者的代表政论散文是《贤良对策》和《___》等。     

中国古代文学(上)综合练习Ⅱ

第二编 汉代文学1　填空题 1）汉代出现了堪称一代文学标志的新文体_。 2）赋是_和散文的结合体。汉代的赋可以分为_、大赋和小赋3类。 3）贾谊,_前期著名的政论家和辞赋家。政论文有《_》、《陈政事疏》、《论积贮疏》;骚体赋有《_》、《吊屈原赋》等。 4）汉大赋的代表作家有司马相如、_、班固、_等。 5）汉大赋的代表作品有司马相如的《_》、《上林赋》,杨雄的《甘泉赋》、《羽猎赋》,班固的《_》和张衡的《_》。 6）《史记》是我国第一部_,也是我国史传散文的典范之作。     

中国古代文学(上)综合练习Ⅲ

第三编 魏晋南北朝文学1填空题 1.建安诗歌的代表作家是三曹（_、_、_）,七子（_、_、_、_、_、_、_）,还有女诗人_。 2）曹丕所著《_》是现存最早的文人七言诗。 3）曹植,字_,封陈王,死后溢思,世称_,建安时期杰出诗人,《白马篇》（又作《_》）是其_期诗作的代表作。 4）王粲能诗善赋,博闻多识,其《_》三首最为有名。后人常将他和_相比,合称“曹王”。 5）建安著名女诗人蔡淡,字_,蔡邕之女,现存作品有五言《_》、骚体《悲愤诗》和《_》。 6）正始诗歌的代表作家是_、_。     

《书》在文学史上的地位摭谈

在我国文学肇始阶段占据散文主流地位的《书》一类元典,是先于诸子散文,且对先秦语录体散文、政论散文、历史散文发生过重大影响的早期散文文体的代表。我们有必要重新审视其文学史地位。     

新课标下的高中古诗词教学

高三《语文读本》(第六册)选用了司马迁的《悲士不遇赋》,这篇赋是司马迁的八篇重要的赋作中唯一存留的一篇。赋是汉代的一种新兴的独特的文体,是诗歌和散文结合的文学形式,是诗歌的散文化和散文的诗歌化。中学生在学习这类赋体文章时,对它散文化和诗歌化的特点理解起来颇有难度,如果含糊地跳过或者用"书读百遍其义自见"等说辞来敷衍,那总不是好办法。在古诗词教学中我尝试用诗歌翻     

贾谊与贾谊集的文学史观察

刘勰《文心雕龙·诠赋》准确而精当地界定了贾谊的文学史地位,认为他的赋作继承了秦代的杂赋文学传统。结合贾谊创作的两篇赋作《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》,以说理为主旨,句式表达也与荀卿《赋篇》及李斯刻石文辞一脉相承,体现出主流的秦代文学传统。同时也受到了楚辞体创作的影响,主要是增加了舒缓语气的"兮"字,表明汉初的赋体创作沿着两种文学传统在融合演进。贾谊集的编定,是固守别集本位和扩大"文集"范围这样两种理路的反映,意味着不仅要在纯文学范畴内观察贾谊的文学史,还要在杂文学的视野里注重《新书》的政论类作品。     

古代文学(一)综合练习例题

1 填空题 1)本学期我们学习过其作品的女诗人是____和____;她们的代表作分别是《____》和《____》。 2)本学期我们学习过的诗歌总集有《____》、《楚辞》、《____》;诗文总集有《____》。 3)本学期我们学习过的三次民间诗歌创作高潮是先秦时代的《____》民歌,汉代的____民歌和南北朝的____民歌。 4)本学期我们学习过其作品的两位最伟大的诗人是____和____;两位最伟大的纪传体散文家是汉代的____和____;两位最著名的文学理论和文学批评家是南朝时     

汉赋的类别

汉赋是汉代文学的代表,散韵结合,专事铺叙。一般分为骚体赋、大赋、小赋三类。骚体赋产生于汉初,以抒情为主,句式较整齐,带有楚辞的痕迹。代表作品有西汉贾谊的《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》。大赋,即新体赋,也称散体大赋,内容以歌功颂德、润色鸿业为主,篇末有一些     

时代的投影--陈庆元教授《赋:时代投影与体制演变》读后

赋是我国古代文学中的一大体裁 ,它既具有散文所不及的规模 ,又充满诗的特性 ;既适于言志体物 ,也宜于抒情写景 ,篇体结构可长可短 ,融合了诗与散文不易兼得的诸多长处 ,具有很强的表现力 ,是一种相当特殊的文体。大概因此 ,自古以来这种文体一直受到人们的重视。从汉代到唐宋 ,赋体文学由正式形成而至不断演进 ,尤其在汉代 ,赋成了一代文学的代表 ,与唐诗、宋词、元曲齐名于世。赋的创作也是历代评论家所关注的对象 ,有关评论可谓史不绝书。但是由于各个时代的审美标准和思想观念不完全相同 ,对赋的认识与评价也有所差异。前人比较看重赋的…     

中国文学(下)综合习题Ⅰ

1填空题 1）元代是中国古典_发展的黄金时代,代表元代文学最高成就的是_。 2）见于著录的元杂剧剧本约有_种,现存的有_左右。 3）元代杂剧的发展通常以元成宗大德年间（1297-1307）划界为前后两期。前期的活动中心在北方的_（今北京市）等地,重要作家有_、_、白朴、马致远等人。后期杂剧活动中心南移至_,重要作家有_等。 4）前期元杂剧的重要代表作品有著名的《_》、《_》、《墙头马上》、《汉宫秋》、《李逵负荆》、《赵氏孤儿》等。 5）元代戏剧除了杂剧之外,还有南方的南曲戏文,简称为_。元末明初戏剧家_的《琵琶记》标志着南戏的成熟。 6）通常所说的元曲是元代_和_的合称,它最能显示元代文学的创作成就和独立风貌。 7）散曲是产生于金元而盛行于元明时期的新兴诗体,它包括_和_两种主要形式。目前收录元代这种新诗体的作品最为完备的著作是《_》,共收小令3853首,套数457套,它的编者是当代学者_。 8）元代前期的散曲作家最有成就的代表人物是_、白朴、_等。其中影响最大的是_,《天净沙·秋思》（枯藤老树昏鸦）是他的小令名篇。     

司马迁与司马相如论略

司马迁、司马相如分别代表了汉代散文和辞赋的最高成就。两人都是怀才不遇的士子。司马迁的《史记》与司马相如的赋,虽各有千秋,但都是大一统时代的产物;都有“全”、“大”的特点;都运用现实与浪漫相结合的艺术手法。他们共同昭示着文学自觉时代的到来。     

对《中图法》中“中国文学”类目设置的几点看法

一、“近代作品”无合适类入。史学工作者为我们中华民族的漫长历史作了科学的分段,即1840年以前为古代;1840—1919年为近代;1919—1949年为现代;1949—今为当代。在《中国法》Ⅰ_2中国文学的分类中,从Ⅰ_(206)文学评论和研究、Ⅰ_(207)各体文学评论和研究的下位类Ⅰ_(207、6)散文的下位类的时代划分中都可以看出我国的历史是划分为古代、近代,现代、建国后四个阶段的。这样的划分与中国历史学上的划分是一致的,与《中国法》本身的“中国时代表”的时代划分也是一致的,但在具体作品的分类中,如Ⅰ_(22)诗歌、Ⅰ_(24)小说、Ⅰ_(26)散文等类目中,对中国历史时代的分段划分就与上述不一致了。     

贾谊辞赋略论

1汉初的文学成就,主要表现为散文和辞赋的发展。贾谊是汉初文学的杰出代表,他不但是著名的散文家,而且是著名的辞赋家。赋是我国古代介于诗与散文之间的一种特殊形式的文体。它滥觞于先秦,发展繁荣于两汉,一直延续到清朝,历代都不乏佳作。战国末期楚人荀子写的《赋篇》,第一次以“赋”名篇,使赋逐渐在楚国发展成为一种新的文体。楚人刘邦在夺取政权建立汉朝后,赋便在全国范围内被广泛应用.汉人以“辞赋”并称。是就楚辞与赋的渊源关系说的。汉赋的形成和发展,大体可分为骚体赋,散体大赋     

文学的恐龙——赋

赋是一种在先秦纵横家的说辞和楚辞文学的影响下产生的文学样式。它在汉代发展成熟并达到鼎盛,成为汉代文学的代表,与唐诗、宋词、元曲、明清小说等在文学史上齐名并称。     

司马相如对赋家身份的建构

中国赋史上的赋家身份建构始于汉代。在汉代人建构赋家的工作中,司马相如是做得最好的一个。司马相如一方面对自己作为写赋的人有自觉的意识,自觉建构自己的赋家身份;另一方面,他在中国赋史上是第一次用"赋家"一词命名写作大赋的人。他对写赋者的称名,用了文学的审美尺度,因此,他对赋家身份的建构是真正文学的建构,也是最准确地揭示写赋者特殊本质的建构。他的工作成效远远超越了其他汉代人,在这一意义上,司马相如不仅是"赋圣",而且可被称为"赋家之父"。     

出新意于法度之中——试论苏东坡文赋对赋体的传承与创新

赋体是我国传统文学中一种独特体裁,赋体文学是我国古代文学长河中一朵美丽的浪花,其文学特征和发展历史仍值得研究,现从以下几个方面作些探讨:赋体文学的一般特点及其演变;汉赋最高成就的代表司马相如;从前后《赤壁赋》看苏轼对赋体的传承与创新,他发展了赋体文学。     

试论归有光叙事散文的小说化倾向

归有光是明代著名散文家。钱基博称他是明代最杰出的散文家．这种评价是中肯的。归有光在散文方面推崇司马迁的《史记》，“得其神理”，同时也尊崇唐宋诸家。他的著名作品有《先妣事略》、《寒花葬志》、《项脊轩志》等，其中《项脊轩志》是他的杰作。