试论电视剧的特征

电视剧是一门年轻的艺术。从一九三七年春天英国广播公司播出意大利人皮兰德罗编写的《口含鲜花的人》开始,至今才四十多年的历史。电视剧是现代电子科学技术的产物,它借助电子科学技术而得到迅速的发展。最初阶段的电视剧,只是在演播室里直播戏剧演出,随着磁带录象和携带式轻便摄像机的使用,电视剧逐渐摆脱了舞台剧的限制,转向摄影棚和实景实物的摄录。     

试论电视剧的地域特色

一北京电视台的《四世同堂》、《渴望》,是道地的“京派”电视剧;上海电视台的《上海的早晨》、《十六岁花季》,是道地的“海派”电视剧;天津电视台的《龙嘴大铜壶》、《乔迁》,是道地的“津派”电视剧;广东电视台的《商界》、《公关小姐》,是道地的“岭南派”电视剧;辽宁电视台的《雪野》、《篱笆·女     

试论国产电视剧的富贵病

电视剧是一种重要的电视节目形式,在众多电视节目类型中,电视剧的播出份额是最大的,对观众的影响也是巨大的.然而,随着商业文化大潮对严肃文化、精英文化的巨大冲击,在电视传播领域中,电视剧出现了贵族化的倾向.     

电视剧工厂——试论国内电视剧制作观念的改变

香港50集电视连续剧《新白娘子传奇》(以下简称《新》剧)播出以来,曾风靡大陆。一时之间,都市乡村大街小巷南腔北调的“千年等一回”响彻四方。偶得余闲及兴致把该剧从头看到尾,联想到国内影视创作一时热闹长时萧条渐次式微的境况,积意甚多,涌上心头,忍不住一陈为快。     

试论古典题材电视剧的创作

电视连续剧《武松》的诞生,为我国电视剧的发展开辟了新的领域。继之,电视连续剧《杨家将》、《诸葛亮》又以雄伟壮阔的古代战争的画卷,打破了电视剧不能搞大场面的理论,从而又扩大了古典题材电视剧的选材范围。古典题材电视剧的兴盛时期已经到来,创作者在探索、追求的道路上,有经验也有教训。为了提高古典题材电视剧的水     

电视剧编排优化法试论

目前,我国各电视台及频道播放的节目主要有新闻（时政、财经、民生、体育等新闻）、娱乐、电视剧三大类。据相关资料显示,在上述播放的节目中,电视剧的收视率稳居龙头老大位置。如何围绕龙头老大做文章,如何编排电视剧,达到提升收视率的目的,就成了电视剧编排人员的首要任务     

试论电影和电视剧的叙事功能

本文首先论述了影视剧叙事的目的及价值,认为影视叙事的目的是为人生服务的.现实与理想是人类精神的两个层面.影视叙事为我们提供了两个世界:一个是真实的世界.另一个则是虚幻的世界;其次论述了影视叙事的四大功能,即造梦功能、纪录功能、教化功能和娱乐功能.     

试论电视剧的现实性与本体性

热心的观众一定不会忘记,90年的电视屏幕出现了前所未有的电视剧现象:一是造成万人空巷、举国轰动的大型室内剧《渴望》;二是借鉴小说而摄制的具有较高审美品位和文化品位的电视连续剧《围城》。然而,饶有兴趣的是,这两部作品由中央台与地方台几乎在同一时间播出时,大多数观众却选择了被行家们认为较“糙”的《渴望》而疏远了《围城》,这个在影视圈里不愿承认却又不得不承认的事实,再次说明了“观众更关注现实”这一老生常谈的问题。     

试论商业化时代电视剧导演的艺术创作状态

电视剧终于不可避免地走人了商业化时代：兢兢业业地从事着艺术创作，不愁吃穿，无忧无虑的电视剧导演们突然变得无所适从，极度茫然甚至恐慌起来。首先他们抵触，他们认为自己是艺术家，触摸的是人类的心灵，描写的是历史的画卷，岂能用金钱来左右自己的思想。然后他们愤恨，商业化时代就像一头突如其来的怪兽，没有争辩，没有考虑，要么做它的奴隶，要么一口被它吃掉。这种强迫感是让艺术家无法接受的。但是，生存受到了威胁。怎么办？     

试论电视剧的商品属性及赢利模式

本文首先从经济学的角度,指出电视剧作为艺术产品、媒介产品及公共消费品,在价值体现、交换方式、生产方式、消费方式及赢利模式方面的特征,并在此基础上,从我国现实出发,剖析了电视剧产品的赢利模式,并进一步阐述了电视剧产品多元化和价值多元化的特征.     

试论上海卫视电视剧的几个问题

电视剧是电视文化的重要组成部分,也是电视台出精品节目、特别是节目走向市场的一个重要方面。下面试就上海卫视电视剧的有关问题作一番探讨,以求教于行家。 一、如何形成电视剧播出的鲜明特色已成为全国各家卫视频道不容忽视的重要课题。 目前,除中央电视台八套节目覆盖全国以外,每个省、直辖市都开设了自己的卫星电视频道。全国三十多家卫视频道尽管在自办节目、主持人和形象包装方面各有特色,但是在电视剧播出,特别是黄金时间电视剧播出上,却存在着严重的节目雷同危机,甚至出现过十八家卫视在春节期间同时播出同一部电视剧的奇怪现象。     

试论当下中国军事题材电视剧的新特点

本文以当下中国军事题材电视剧为研究对象,以电视传播学的内容论、接受论、效果论为理论基础,通过对案例的梳理对比和理论的深层探究,分析当下中国军事题材电视剧的发展新特点。     

继承与创新——试论戏剧电视剧创作

舞台戏剧．是中国几千年流传下来的精神文化财富．特别是国剧——京剧,更是我国重要的文化瑰宝。但是,随着世易时移,如今的一些青年观众认为舞台戏剧节奏缓慢、动作高度虚拟化和程式化以及缺乏现代时尚元素,因此对于包括京剧在内的许多舞台戏剧,没有那么热爱了。     

多义与开放——试论电视剧的美学特征之一

保兰学院教授西布利向第四届国际美学代表大会献上一份带有浓重模糊色调的论文。他在宣读这篇论文时设问:“那些足以使作品成为艺术品或具有艺术价值的种种性质是否是一个开放序列?”对这个具有美学价值的论题,究竟如何     

抓住受众的眼球——试论电视剧频道的营销策略

随着电视频道的不断分化,电视剧已拥有属于自己的频道。如何抓住喜欢电视剧的受众群体的眼球,打造频道自己的品牌,已成为电视剧频道营销策略的关键。     

单田芳评书的艺术风格

单田芳评书的艺术风格杨佩琴单田芳一副沙哑嗓音，按说该算是“先天不足”，但他的评书却为千千万万听众喜闻乐见。那么，是什么使他的评书具有如此巨大的艺术魁力呢？单田芳认为，“评书表演是一门学问，浅如浮萍，深如大海，它是一门一人多角戏的艺术，它既形于外，又形...     

试论电视剧"两个视野"的最佳融合--关于提高电视剧艺术质量的美学思考

近年来，全国电视剧生产数量不断增长，现已达到每年投资拍摄1万多部集。随着播出频道的剧增，电视剧的播出量也在大幅度攀升，约达到年播6千到8千部集。全国大约有1700多个电视剧制作单位，专业人员达5000人左右，一年投入的资金约有10个亿。如此庞大的专业队伍和可观的巨额资金的投入，其最终目的无非是为了满足亿万观众的审美需求。     

吴昌硕艺术风格的探析

吴昌硕是晚清最重要的艺术大师之一,素有诗、书、画、印四绝的美誉.尽管他四十岁左右才开始学习绘画,但在绘画上却取得了很高的成就,这得益于他深厚的书法篆刻功底,因此研究吴昌硕篆刻与绘画的联系意义非凡.