浅谈侯孝贤影像风格的美学特质

侯孝贤作为台湾新电影的重要代表人物,其影片具备丰富的镜头美学特质,充足的文化叙事美学,纪实主义电影本体。无论是导演、编剧,还是监制,都深深的形成了“侯式风格”。本文就以侯孝贤的影像风格为切入点,研究其镜头背后的诗意与忧思,剖析这个文化韵味十足的电影诗人。将重点集中在侯孝贤电影的美学思想上,解读电影中的镜头和叙事,探究电影本体论中所蕴含的美学思想。     

浅析迈克尔·贝电影的影像风格

泛娱乐时代,以动作片当家的好莱坞,向来不缺乏独当一面的动作片导演：拍摄《泰坦尼克号》《阿凡达》的詹姆斯·卡梅隆,以《指环王》系列一炮打响的新西兰导演彼特·杰克逊,和来自香港的导演吴宇森……而说起美国动作片的票房贡献,迈克尔·贝是不可不提的人物。他以近乎奇观化的影像风格在好莱坞独树一帜,本文就他电影的影像展开探讨,试图分析出奇观化影像的成因以及发展的同时,对其影像风格的特征予以发掘。     

新闻栏目剧的创作

新闻栏目剧是新闻与电视栏目剧的结合——以栏目剧的形式演绎、再现新闻和社会热点现象。新闻栏目剧既保留了新闻的及时性与新闻性,又不失戏剧作品的娱乐、消遣、宣泄、补偿等情感价值。目前,新闻栏目剧在我国的电视新闻创作中,正处于探索和尝试的阶段。如何正确看待新闻栏目剧,如何处理新闻栏目剧创作中的利害关系,使之成为广大群众所喜闻乐见的电视节目形式,是值得电视新闻从业者思考的问题。     

社会新闻节目主持风格的多样化

从二十世纪后期开始，社会文化领域发生了深刻的变化，其中最为突出的一个变化就是“平民意识”的回归。许多社会学者称之为又一次“百家争鸣”的时代。在诸多改变当中，电视节目主持风格的嬗变也成为这种转型的突出标志。过去，由于过分强调电视新闻媒介的“喉舌”作用，新闻节目一直采用较为传统的固定播音方式。现在，越来越多的观众在认同媒介权威性的同时，开始对以往那种全盘接受的观念产生了抵御，转而要求自主、能动到选择性地获取信息。同时，内容各异的新闻栏目也层出不穷，新闻播报方式也出现了多元化的格局，其中，“说新闻”成为不少电视台新闻播报方式的共同选择。     

故事类电视节目的影像叙事风格探析

伴随着电视的普及,吸引观众成为电视节目制作的总原则。爱听故事是人类的天性,故事类电视节目因其故事性而为大众喜闻乐见,成为近年来中国电视节目中广受欢迎的一种节目形式。因为频道定位和节目定位的差异,故事类电视节目形式风格迥异,但与其他类型的电视节目相比,故事类电视节目的影像叙事风格有其共同之处,主要体现为纪实主义影像叙事风格与技术主义影像叙事风格的巧妙结合。     

评纪录片《舌尖上的中国》影像风格

电视纪录片《舌尖上的中国》影像创作注重典型化环境和典型化人物的选择与表现,创造性地运用光影、色彩和构图等造型语言,影像风格呈现恢弘、绚丽、细腻、写意的特征,情景交融、虚实结合,画面韵味深长,形成了独特的艺术风格和美学特色。     

简议电视栏目的风格

何谓风格?所谓风格,是指一个时代、一个民族、一个流派或一个人的文艺作品所表现出的主要思想特点和艺术特点。①电视艺术就其本身的发展来说,才有几十年的历史,较其他艺术门类如文学、绘画、音乐、戏剧和电影等还显得很年轻。     

1945-1949：中国影像的风格研究

影像是一种承载着一定信息的视觉符号,向人们展示的是图景。在1945至1949年间,中国影像创作虽然举步维艰但也形成了一定的创作风格。此时期的影像带着特有的风格在特定的环境之下影响着广大群众,并且反映了与其关系较密切的社会群体的特征。     

1945-1949:中国影像的风格研究

影像是一种承载着一定信息的视觉符号,向人们展示的是图景。在1945至1949年间,中国影像创作虽然举步维艰但也形成了一定的创作风格。此时期的影像带着特有的风格在特定的环境之下影响着广大群众,并且反映了与其关系较密切的社会群体的特征。     

主持人的个性风格

主持人的个性风格，类似于演员和角色之间的关系。演员的风格是通过角色体现出来的，演员的个性表达不能脱离剧中的角色，不能脱离作品所反映的生活、人物和时代。同样，主持人要在节目所限定的“舞台”上，在节目所规定的“角色”中表现自己的个性不能脱离听众的“角     

智者与智者的“面对面”——简评王志与北京代市长王岐山“面对面”的提问风格

作为一名“面对面”观众,我十分关注王志主持的“面对面”栏目。王志是一个智者,他有着智者的外表:睿智的眼睛直视人的心灵;从那厚厚的嘴唇里经常会迸出让人措手不及的问题,有时甚至咄咄逼人;有时,他的面部流露出一丝让人不易察觉的哂笑,让观众在会意一笑中赞叹他的聪明。在央视,崔永元、水均益、白岩松、王志等人的主持各有其风格,王志在这些人中显示了不同于他人     

节目主持人的个性风格

1983年,中央电视台仿外国做法,在《为你服务》栏目中设立主持人,首位主持人沈力也成为我国电视史上第一位节目主持人,此后“主持人”群体迅速崛起,并对电视台的竞争力、影响力产生重大影响。电视节目主持人的出现给广播电视增加了无限的活力,增添了无穷的魅力。主持人已作为一种职业开始迅速兴起和发展.     

主持风格琐谈

综观各个电视台的节目你会发现,每个电视台都有自己的风格,同一个台的不同栏目也都各具风采。在媒体市场竞争激烈的大环境下,一个台、一档节目只有形成与众不同的风格才能打造出自己的品牌,赢得一定的受众群。作为一名电视节目主持人要为此而努力,也必须在节目主持上形成自己的独特风格。本文拟就主持人的主持风格谈几点体会：     

本色主持确立节目风格

随着电视节目越来越丰富．主持人也从坐在那里念稿子,演变为灵活多样,新颖各异的主持风格。近些年,日渐形成体系的主持人行业,催促着从事这一行业的专业人员要不断提升自身的职业角色感和内在修养。因为这个行业是一个新兴的行业,又因为不同媒体、不同栏目对主持人的要求规范各有不同,人们似乎也不会用整齐划一的标准来看待、约束主持人,所以生活中我们会看到不同栏目、不同风格的人物活跃在主持的岗位上,但是最近我们特别容易听到“本位”这个词,我们也会形成一种社会共识,就是本色的主持应该是眼下比较流行的主持风格和模式。很多看似截然不同的名主持都被冠以本色主持人的称谓。     

陈果电影的影像风格初探

作为一个最具时代影响力的时间刻度,"九七"对于香港的一切都是充满力度和情绪的,尤其是香港社会和香港电影。在1997年这个时间点上,无论是政治、经济、文化,还是民众生活都被重新定义。因此探究这一时刻的必要性,就在于更好地理解"后九七"香港电影的文化走向及影像风格的变化。在"后九七"香港电影中,有两大异军,其一为王家卫,深入浅出;其二为陈果,直面人生。因而在这里对陈果电影的研究,是对历史文化和现代潮流对香港电影冲击力的最直观感受以及文化身份的剖析。他电影中所蕴含的使命感与末日情怀都将有助于我们更好地看清"后九七"时代香港电影的视觉传导的走向。     

论民族地区电视节目地域化风格传播策略

在当今传播语境下,地方电视媒体生存压力越来越大,要突破发展瓶颈,就要寻找差异化定位,突出媒体的特色,挖掘和利用好本地的民族文化资源,着力打造电视节目的地域化风格。     

新闻调查栏目风格的培育和铸造

新闻调查栏目已成为维护正义、针砭时弊、消除社会隐患的重要舆论监督形式。受众喜欢富有个性的报道风格,培育和铸造个性风格,成了许多新闻调查栏目的追求。但是,个性风格把握不当就会走入误区。有的栏目过分提倡个性的张扬,有些主持人的风格打造表面化、情绪化,甚至靠冷嘲热讽、尖酸刻薄扬名。     

电视栏目剧的低成本运作之道

随着社会的发展,进入了大娱乐时代。在这个时代,各类电视节目如百花斗艳,各出奇招来吸引观众的眼球。电视栏目剧作为一种新型的电视节目,由于其低成本高回报的特点而获得巨大的成功。     

电视节目主持人风格谈

近几年来,随着电视节目、栏目的不断更新、创新和增多,电视节目主持人的风度与风格也越来越多的成为广大观众议论的热门话题。大家知道电视节目的收视率高低,除节目内容因素外,主持人的风度、风格也相当重要。