把材料放在大背景下审视

写文章要有材料,材料是文章的物质基础．是主题内容的决定因素。根据主题需要选择材料．是选择材料的基本原则,选择的材料还要真实、准确．虚假的材料是没有说服力的,是不能支撑文章大厦的。 为了增强文章的表现力和社会效益,材料还要有典型性、新颖性和生动性。若进一步要求,材料有典型性、新颖性和生动性还不够,还应将其放在大背景下审视。何谓大背景呢？即时代精神、全局观念及党和国家的路线、方针、政策。就是说．材料要符合大背景的要求,否则,若使用不符合大背景要求的材料,新闻作品就可能产生负面效应。 材料要符合时代精神…     

为“乐”而写

我喜欢读书看报,又酷爱写作,虽工作繁忙、家务繁多,但爬格子这门差事仍“壮心不已”。闲暇之时,我便手握笔杆,在方格田里耕耘,一杯清茶,其乐融融。自我感觉好的,便投寄各报刊,往往还真能变成“豆腐块”。当然,写稿有乐也有苦。为了深入采访,我不惜冒着严寒酷暑四处“奔跑”。一     

提倡写“羊尾巴”新闻

作者送来两篇稿子，一篇“大”的。一篇“小”的，编者留下了这篇“小”的，“忍痛”把那篇“大”的退了回去——提了修改意见，请作者重新写来。很显然，编者退稿之所以“忍痛”，是深感作者为了那篇洋洋几千字的“大”稿肯定费了不少心血——为作者的“吃力”而“痛”。但在编者看来，写这样的“大”稿虽“吃力”却“不讨好”，原因是编者认为它有些“言之无物”。相比之下，这篇《提倡写“羊尾巴”新闻》的“一得”，却很新颖实在，绝无“无病呻吟”之嫌，读来有些味道。由此看来，写论文虽不是“纪实”，但要求文章“实在”却是“通例”。我们在本刊改版时特意设了一个“编采一得”的栏目。就是想让编辑记者把在新闻实践中的“一得”记下来，从实践的“一得”中悟出“多得”来。     

学者型记者艾丰与思考的笔——艾丰研究之一

编者按 在我国新闻界诸多名家中,艾丰是颇有代表性与特点的一位。他是大器晚成者,起点高、步履大,从读研究生到任人民日报经济部主任,再到走上经济日报总编辑领导岗位,是改革开放20年间迅速成长、成熟并卓有建树的一个突出代表。...     

如何把“套路新闻”写“活”

媒体上常见的成就报道特别是工程开峻工之类的程式化报道,写法往往是套用惯常模式介绍工程概况、建设情况、到会来宾领导并附上背景资料,许多单位会提供格式化的通稿,记者稍加改编便可成稿,时间一长便容易写成“套路”。有人形象地将此类稿件形容为“套话多、数字多、人名多”。久而久之,人们印象中的此类稿件大多形式雷同、行文呆板、读来味如嚼蜡。那么,有没有独特的写法呢?中国交通报有篇与众不同的报道     

从写新闻到“种”新闻

我有个习惯,买菜时喜欢和庄稼人一起聊聊收成,逛街喜欢看时尚广告,笑称是抓住青春的尾巴。其实,这些举动是为了增加新闻稿中的“泥土味”。     

怎样让导语活起来

导语，是新闻的开头或开头部分。导语是记者展示其杰作的窗口，是记者写作水平高低的重要标志之一。有人说，写好导语就是新闻成功的一半。由此看来，写好导语对于新闻写作来说，非常重要。     

借鉴“失败”写精品

我很感谢那次失败，因为那次失败帮助我克服了新闻实践中存在的问题，也使我得出了以失败为鉴写新闻精品的结论，同时还促使我自那以后有47篇作品获省以上新闻奖。     

别让材料“障”住了新闻眼

采访工作中，常见初入新闻行当者刚一落座，便煞有介事地向被采访对象要材料。常常是，背着一大袋材料回来，眼睛看酸了，笔道划满了，脑袋累木了。结果，笔下干干巴巴。而老记们出去，动嘴多，动笔少；主动思考的多，被动接受的少。关键性的材料，也是简简单单一览而过。稿件见报，百千余言宇字到位，立意新颖，内容厚实，色彩鲜亮，看了让人叹绝。     

试谈对背景材料的再认识

新闻价值在很大程度上来源于以往、与周围事物状态的比较。作为支撑这种比较的重要成分，背景材料是指与新闻事实相关联、对新闻事实起比较作用的历史情况或现实环境，表现为基本状况、数据材料等重要的历史和环境信息。一般说来，背景材料是新闻作品“中应有”或写作“胸中应有”的基本成分之一。     

学着写新闻

参加工作后,我依然保持着收听收看新闻节目的好习惯,有时因工作需要没听成反倒觉得生活缺少什么。有一次,不知是心血来潮还是长期积累有了写新闻的欲望,我把我校学生在全省生物竞赛中取得的优异成绩写成一篇新闻报道寄给了三峡晚报社,在期待中希冀报纸有一份属于我的位置。果然