音响、音乐、音效与广播剧创作

广播剧《我和医生伯伯的故事》曾获得广东省“五个一”工程奖.这是一部先有场景后有文字的广播剧,整个作品的第一关注点是在对音响、音乐和音效的运用上.     

浅谈广播剧制作中的音乐、音响设计

山东台的广播剧制作团队所取得的成就,获得业内高度赞扬。作者根据自己多年的广播剧制作经验,介绍了山东台的广播剧制作风格,希望能给其他电视台提供一定的借鉴与参考价值。     

浅论音乐、音响在广播剧中的戏剧表现力

拿广播剧和电影、电视、话剧及其他戏剧形式来比较的话,它明显有自身先天不足的缺憾。它无色、无形,没有光影,构不成真实、可视的画面。看不到剧中人物生存、活动的历史和社会场景,以及通过演员丰富、细腻的面部神态表情所流露出来的喜、怒、哀、乐的感情变化。所有其它戏剧形式所展示出的优长,在广播剧里都消失了。听众只能凭借剧中人物的对话、独白等有声语言,凭借导演、录音师为揭示剧本的生活环境、时空转换所选择的典型音响,以及为烘     

广播剧音响的魅力

广播剧是只能用耳朵欣赏而不能用眼睛看的听觉艺术,广播剧的审美只能靠声音来完成。广播剧通过对声音的艺术处理,引发听众的联想,达到完美的听觉艺术享受。本文通过分析一些实例,探讨音响的特点和功能,以及在广播剧这一节目类型中的地位。     

重视广播剧的音响要素

广播剧是声音的艺术,其三要素语言、音乐、音响如三足鼎立,缺一不可。目前,在广播剧的制作中,对语言和音乐的重视自不赘言,而对音响效果的重视远远不够。 美国大片在音响制作上的执著与考究给我们带来了全新的感受:《拯救大兵瑞恩》中子弹打在坦克装甲上的尖啸声,《魔鬼与黑暗》中那头杀人狮从喉咙深处发出的低吼,《侏罗纪公园》里霸王龙令人震撼的沉重脚步声……启迪我们对广播剧的音响艺术不能等闲视之。 广播剧通过语言来塑造人物形象,表现人物的年龄、性别、性格甚至修养,还通过动作音响来补充和完善人物形象、通过动作音响洞悉人物的情感世界,运用环境音响     

用多彩的声音塑造一代知识分子新的群像──广播剧《地质师》的导演探求

我们的时代气象万千多姿多采，我们的祖国丰富、生动而又神奇。面对着这历史上从未有过的辉煌，我们广播剧艺术工作者肩负着神圣的使命：向广大听众展现广播剧这一声音艺术的无穷魁力，敏锐地、鲜明地、深刻地反映这个伟大时代。我们长期植根于北疆黑土地上，不懈地播种着、耕耘着、收获着……一、特殊的时代背景，悲壮的命运历程30多年前，中国人就知道在松辽平原上，在新兴的石油城大庆有了个王进喜——王铁人。他那“石油工人一声吼，地球也要抖三抖”的豪迈气概影响厂几代人。铁人的艰苦创业史，“有条件要上，没有条件创造条件也要上”…     

生活·广播剧·生活──广播剧《地质师》编剧随想

欣闻广播连续剧《地质师》荣获“五个一工程”奖，且被列为同类作品之榜首，不由得心里一阵滚烫！在人生准备阶段渴望“学有所成”，登上社会舞台之后追求“用我所学”，在学与用的过程中期待出成果，被认可——《地质师师的人物如此，当今中国的知识分子大多如此，我本人亦然．《地质师》的成功，是许多人同心协力“接力赛跑”的结果。这场“接力”的第一棒是以王启民为代表的一批60年代初投身石油开发的知识分子，是他们用拳拳报国之心，用百折不挠的精神，用现代科学技术．用半生精力与心血在松辽平原上开发出陆相沉积的大油田，创造了一…     

论广播剧导演的艺术

不同的艺术形式都有自身特殊的艺术特点以及表现手法。广播剧是通过不同的声音向听众展现不同的故事场景以及情节,使听众达到一种身临其境的效果和艺术情境的独特的艺术享受。     

浅谈广播剧中音响的运用

广播剧是一门完全以声音为表现手段的艺术。它综合了舞台艺术的戏剧性、电影艺术的灵活性、小说的文学性和音乐的抒情性。特别是它能借助音响效果，任意营造出剧情所需要的空间感和环境感。     

广播剧导演的素质与任务

一基本素质广播剧导演必须具备的基本素质,首先就是要有正式演剧的实践经验。舞台经验能够给导演增添理解角色的能力和向听众传达这种理解的才干。它教人们懂得如何把场景具象化。导演由于经常要指导演员,这样的经验是必不可少的。一个广播剧本,最初放在导演面前时,不过是一个由白纸黑字写成的故事、一个用     

广播剧音乐的渲染

配乐,作为一种有效的艺术手段,被广泛地运用于各类广播节目中,尤其在文艺节目中更显突出。巧妙并恰到好处地运用配乐,可充分发挥音乐擅长于抒发人物思想感情和刻划人物内心世界的特点,使人在听觉上产生或增加某种意坑感、真实惑、现场感,丰富听众的想象力,产生情感的共鸣,得到完美的艺术享受。可以说,这是单一有声语言所起不到的作用,也是任何其他艺术手段不能替代的。广播文艺节目配乐,在音乐的创作、选择和运用上有其共性,但也各具个性特点。笔者根据多年在文艺广播配乐工作中的创作构思与实践,谈谈广播剧配乐的一点体会：广…     

浅议戏曲广播剧的音乐

戏曲广播剧是文艺广播的新品种。它以鲜明的戏曲风格和比戏曲舞台剧更接近生活的特点,为广播艺苑赢来了更多的知音。自八十年代初第一部戏曲广播剧诞生以来,已有数以百计的戏曲广播剧进入了千家万户。在实践过程中,我们感到作为戏曲广播剧重要组成部份的音乐,对于一部戏曲广播剧的成败优劣起着重要作用。本文试就戏曲广播剧音乐的性质、地位、作用以及与戏曲舞台剧音乐的异同等问题,谈谈粗浅的看法。为了便于论述,我们把广义的音乐中的     

浅谈广播剧“音响”同期录制--以《鹮巢》为例

三集原创广播剧《鹮巢》创作团队开创性地使用了“现场实景收录”,使广播的特质实现最大化。实景同期声录音方式对于广播剧录音还是一块处女地。现场、实景、同期声录音真实再现故事发生的地点和环境,让听众清晰的听到各种剧情细节,产生逼真的画面感。《鹮巢》创作团队和传统的广播剧制作不同,因为是现场同期声录制,所以摆脱了,“播音腔”和“表演味”。她以亲切自然的音效,浑然天成的音效,生动真切的表演。使作品散发出独有的艺术魅力,让听众获得极大的审美享受。     

探究音响的录制与在广播剧中的有效应用

随着当代居民生活质量的显著改善,在物质需求获得极大满足的基础上,对精神文化的需求量持续增加。广播剧作为一种重要的艺术形式,其题材多样、内容丰富,不仅可以还原表现空间、贴近生活,还可以烘托气氛、展示主题、刻画人物,带给人们以听觉感官体验,丰富居民的业余生活。音响是广播剧的关键组成要素,其在剧情展示中占据重要作用,音响录制质量关乎广播剧的艺术效果,好的音响录制能够突出广播剧的艺术特点,获得听众的欢迎与认可。     

古希腊戏剧与现代广播剧艺术的完美融合 广播剧《堂、堂、堂吉诃德——进攻、攻、攻》赏析

由德国公共广播电台和欧内斯特·巴赫戏剧艺术学院联合录制的广播剧《堂、堂、堂吉诃德——进攻、攻、攻》获得了2015年麦鲁利奇奖广播剧类第一名(大奖)。本期请中国广播剧研究会常务副会长阚平,从编剧、导演、配乐的角度,谈剧本改编、广播剧形态、音乐运用等方面的独特之处。     

音乐音响资料数字化的意义、价值、实施

本文以武汉音乐学院图书馆馆藏的音乐音响资料数字化建设为对象，论述了这项工程的现实意义、实用价值，并提出了实施的步骤。     

广播剧的配乐艺术(二)——音乐在广播剧中的作用

广播剧是一种独特的声音艺术、“空中戏剧”。广播剧中的音乐是感染听众的有力手段,它在广播剧中具有广泛的用途及多方面的表现功能。在广播剧中,有开场音乐,有剧终音乐,有背景音乐,有主题音乐,有渲染气氛的音乐,有描写情景的音乐,有抒发感情的音乐,有转换场景的音乐…………正如广播剧的内容和形式是不拘一格,丰富多彩的一样,作为广播剧三大要素之一的音乐,其用法也是千变万化的。然而,不论音乐有多少种类,有多大变化,它在广播剧中的基本职能超不过描绘、表情和剧作这三大范围。广播剧中的这三类音乐,因它们在剧中所发挥的不同作用而突出体现出某种职能,然而尽管它们彼此间使     

巧用音响、音乐提升广播节目收听效果

相对于其他媒体而言,广播节目传播的手段、方式较为单一,线性传播,稍纵即逝;除了声音,别无他长。基于这一原因,有人认为广播传播给受众带来的接受过程和后续效应都是短暂的,但美国哥伦比亚大学教授迈克尔·曼切尔却认为:“美     

广播广告中的语言、音乐和音响

广播广告由于以声音为传播形式,因而它与平面媒体、图像媒体、网络媒体的广告相比,具有接受度较高、受众较少受文化素质的影响,投入成本低、回报较高,伴随性强, 收听时不受时间、空间的限制等优势。虽然,报纸广告可以传阅、留存,可以细细的品味;电视广告有声音,有图像, 能够听得着、看得见。但广播广告却可以利用播报的语言、气息、音响、音乐等多种声音表现手段,营造出一种广阔的想象空间。尤其声音中的情感色彩是广播媒体的重要特质, “感人心者,莫先乎情”,这也正是广播广告之魅力所在。所以,要做好广播广告,必须充分发挥语言、音乐、音响的特有优势,以达到“以声传情”、“以情动人”的艺术效果。