央视“多哈亚运”报道与媒介创新

新世纪新时期,媒介环境发生了巨大变化,受众趋向个性化、细分化,受众需求也越来越多元化、层次化。于是,手机报刊、手机网络、IP电视、电子杂志、网络广播、交互式电视等个性化新媒体应运而生,新媒     

“媒介事件”对社会的景观式建构探析

从1992年丹尼斯·戴扬和伊莱休·卡茨提出"媒介事件"的概念至今,已有二十年的历史。作为一种特殊的电视事件,它突破了时间和地域的限制,具有非常规性、高关注性等特征。"加冕"、"征服"、"竞赛"三种叙述形式,电视媒介独有的传播特性及其在大众传播中的地位,使这种"历史的现场直播"得到受众及社会各个领域"节日性"的瞩目,对社会产生了景观式的建构。     

媒介融合背景下的电视新闻创新研究--以央视新闻创新为例

如今社会是信息爆炸的时代,市场竞争加剧,大量的信息充斥在人们生活当中,受众如何能够准确接收到有价值的信息,这就要看媒体的本事,关键之处还在于电视新闻创新性,新闻创新简单来说就是媒体的产品创新,就是媒体以独家或独到的方式将吸引受众的新闻产品呈现在受众面前以争取更多的受众。本文在主题内容、新闻传播方式和节目形式这三个方面创新研究着手,并提出今后还需解决的问题（即：从业者和受众的媒介素养问题、“公民新闻”的质量和地方政府学好“新闻学”）,新闻创新要达到叫好又叫座才是最终目的。     

央视“绿色”评价体系与媒介影响力

今年下半年,中央电视台对电视节目的考核“由重收视率为主,向重栏目综合评价体系转变”.央视全新的节目考评体系由“引导力、影响力、传播力、专业性”四大板块构成,各自所占的比重不同,分别由专家打分、观众调查和收视率调查来实现.为此,央视组建了一支由300名专家组成的评审队伍,每季度完成全国1.2万户观众的入户调查.其中,由收视率调查结果提供的传播力占考量标准的50％,并被细分为“收视目标完成率(受众传播规模的拓展与维护)”、“观众规模(栏目传播广度和观众群的拓展能力)”、“忠诚度(栏目粘着受众的能力)”和“成长趋势(栏目成长性和阶段性状态)”四个指标,而不再是唯收视率数字论.伴随着央视新的考核体系的确定,在央视实行了多年的、以收视率为考量标准的“末位淘汰制”也被废止.     

央视“幸福调查”为何受到质疑

2012年国庆期间,中央电视台《新闻联播》播出了假日特别调查“你幸福吗？”系列报道．报道中采访了大量平民百姓,引起了社会的关注和热议。宏观层面看．“幸福调查”选择了“个人一国家”相结合的主题,力图将个人幸福与国家发展、社会进步相联系：中观层面看,“幸福调查”通过筛选、编辑、重组．意在建构“幸福”框架。迎合“喜迎十八大”的政治背景;在微观层面上,“幸福调查”采用了“原生态”的叙事方式,淡化了导演痕迹,力求在细节上展现真实。但由于媒介框架与受众框架、宏观框架与微观框架间缺乏有机的融合,报道受到了一定的质疑与批评。     

媒介融合背景下电视“三农”报道的转型路径探究

电视新闻作为"三农"报道的主力军,无论是其传播观念还是传播行为都存在着诸多不科学之处,加之新媒体崛起造成的媒介竞争加剧的现状,以及电视负有配合政府管理和农村发展的责任,这些均对电视"三农"报道的转型形成倒逼机制。做品牌化新闻、互动性新闻、发现性新闻以及故事性新闻成为电视媒体在媒介融合背景下推进"三农"报道转型、占据农村媒介市场的尝试性策略。     

浅析电视媒介的公益活动——以“春暖2007”大型电视公益活动为例

中央电视台经济频道主办的"春暖2007"大型电视公益活动虽然已经过去近3年,但由于其史无前例的规模,极具特色的创新性,良好的社会效益,无疑是对电视公益活动一次有突破意义的尝试,并对其发展产生了十分重要和长远的影响。本文试从此次活动浅窥电视媒介公益活动的一些发展特点。     

“限娱令”引发的电视媒介角色和发展思考

2011年10月25日,广电总局下发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》。"从2012年1月1日起,34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量,同时对部分类型节目播出实施调控,以防止过度娱乐化和低俗倾向,满足广大观众多样化多层次高品位的收视需求。"此项政策被称为"限娱令"。"限娱令"对于电视节目内容大规模的调整,是否能够促进电视产业的发展,是否能够满足受众对于文化多样性的需求等等问题随之而来。     

扬长避短 彰显个性——谈《辽沈晚报》“多哈亚运”报道的特色

第15届亚运会在多哈落下了帷幕,历经15天的激烈鏖战,中国体育健儿在本届亚运会上共获165枚金牌,第七次蝉联金牌榜第一。当体育健儿在赛场内奋力拼搏、争金夺银之际,各路媒体同时进行了一场如火如茶的“新闻大战”。远在万里之外的沈阳的新闻媒体,也同样经历了半个月的不眠夜。     

浅议典型报道的“非典型化”

典型报道在国内新闻业的发展历程中是一道独特的风景线。甘惜分教授认为：“典型报道是指对具有普遍意义的突出事物的强化报道……典型报道的强化，有些是根据上级当时的中心工作或受众的反应，由新闻机构着意形成的”。(1)我国的典型报道发端于早期空想社会主义的“典型示范”，师承苏联     

媒体融合与广播电视传播的创新

在技术进步、受众需求增长等因素的推动下,近年来新媒体与传统媒体之间相互融合的趋势日益明显,媒介融合已成为当前传媒业最热门的话题之一。一、新媒体发展与媒体融合关于新媒体的定义众说不一。美国《连线》杂志认为,新媒体是所有人对所有人的传播。中国人民大学匡文波教授说,新媒体的主要标准是数字化和互动性。而我们认为,新媒体是相对于传统媒体而言的新的媒体形态,     

新媒体时代广播媒介如何彰显优势

新媒体是什么？见仁见智。简单地说,新媒体是以网络技术为中介,能够满足公众信息需求和传播欲的新的媒体形态。新媒体的蓬勃发展一定程度上弥补了传统媒体覆盖的不足,同时,包括广播媒介在内的传统媒体的受众市场、广告蛋糕也在被分割寸切。广播媒介是和新媒体比“酷”,还是回归和坚守本位？     

央视“你幸福吗？”系列报道框架分析

【摘要】2012年国庆期间,中央电视台《新闻联播》播出了假日特别调查“你幸福吗？”系列报道,引起了社会的关注和热议。从宏观层面看,“幸福调查”选择了“个人一国家”相结合的主题,力图将个人幸福与国家发展、社会进步相联系;中观层面看,“幸福调查”通过筛选、编辑、重组,意在建构“幸福”框架,迎合“喜迎十八大”的政治背景。由于媒介框架与受众框架间存在一定的差异,报道受到了一些质疑与批评。     

数字解读央视“两会”报道

2005年，中央电视台七个频道及央视国际网络进行“两会”报道，投入记者量、栏目量、现场直播量、新闻报道量、制播专题量等多个指标都较历次“两会”报道有较大突破。本文将对今年中央电视台的“两会”报道进行数字解读。     

从“新闻1+1”节目的开播看央视新闻评论节目的发展

电视新闻评论节目的崛起与发展是电视媒介技术发展到一定阶段的产物,按照麦克卢汉“媒介即讯息”的理论来看,伴随着电视媒介实力的发展与壮大,必然要有一种区别于报刊评论和广播评论的符合电视媒介特性的言论节目形态应运而生,这也就是我们通常所说的电视新闻评论节目。     

5G时代"央视频" 如何助力电视媒体传播创新

2019年11月20日,中央广播电视总台推出了视频社交媒体"央视频",平台集合了电视剧、短视频、视频直播等一系列功能."央视频"的正式上线标志着我国首个5G新媒体横空出世.作为国家级电视台,总台此次重大改革举措引发了国内众多媒体关注.本文结合"央视频"产品以及平台建设特色,分析视听时代的视频社交媒体发展路径.     

央视引领“大片时代”

传媒进入多屏时代,电视媒体格局因而发生巨大变化。中央电视台作为中国最具权威的新闻媒体之一,也顺应时代的传播需求而进行着革新。在具备了独一无二的权威性、公信力和影响力的同时,央视不断优化节目内容,保持着对广大受众的强大影响力。在题为《"大片时代"的电视媒体》的演讲中,中央电视台广告经营管理中心主任何海明指出,电视媒体在各种媒体的竞争之下,进入了一个"大片时代"。而央视所展开的创新和突破,为声势浩大的大内容时代带来了强劲的推动     

新媒体视域下“拟态环境”理论媒介发展初探

"拟态环境"作为传播学领域里探析媒介环境与受众关系的经典理论,李普曼借由"拟态环境"理论的提出表达对资本主义民主社会的质疑与批判。本文对新媒体样态下"拟态环境"理论的媒介延展进行了分析研究,认为互联网时代的媒介赋权带来的表层舆论复兴掩盖了社会深层的结构矛盾,"客观化"拟态环境的加剧促进了媒介的异化,后现代语境中的"拟态环境"打造造成了符号与社会存在间象征关系的割裂,催生了受众对仿真文化的消费诉求。媒介作为一道楔入在人与环境间的虚拟环境,体现了一种沉浸式的传播观,"拟态环境"理论视域下的媒介实质是一种自觉或不自觉的社会控制机制。     

媒介奇观效应与受众游戏心理——“神六”报道中的媒介与受众分析

一、媒介报道的奇观效应 随着科学技术的进步，尤其是以电子计算机、数码照相机、数码摄像机、非线性编辑机为代表的电子技术逐渐进入媒介报道领域，传统的媒介报道形式也随之发生了变化。