从美国探索频道看央视科教频道发展

一、美国探索频道概述 美国探索传播公司（DCI）是全球最大的纪实娱乐纪录片制作商及买家。1985年在美国开播,当时仅探索一个频道,但凭借精良的节目,探索迅速成为全球发展最快的有线电视网络之一。如今,仅探索美国传播网就包括：探索频道、     

浅析奥普拉效应——《奥普拉秀》节目的成功对广播节目制作的启示

以奥普拉·温弗瑞名字命名的脱口秀节目吸引了全球1260万观众,可以说是传媒界的一个神话。她的节目带动了一系列产业,奥普拉效应对于如何制作优秀的广播节目也有很多启示。本文从奥普拉的节目主持、《奥普拉秀》节目的编排以及节目的品牌效应三方面,论述了奥普拉效应的成功原因,以及带给广播节目制作的启示。     

中美对真人秀节目的监管比较

一、真人秀节目存在的问题世纪之初,荷兰艾德蒙电视制作公司研发的《老大哥》被迅速移植到18个国家,这不仅拉开了节目模式全球贩卖的大幕,而且在全球掀起了一股真人秀狂潮。美国的《幸存者》、法国的《阁楼故事》、德国的《硬汉》、瑞典的《求婚》、中国的《走入香格里拉》等真人秀节目陆续出炉。这种由普通大众参与的游戏节目将真实性、互动性、对抗性、戏剧性、娱乐性等多     

广播节目研发工作机制初探——以北京人民广播电台节目研发工作为例

目前国内广播的发展面临市场竞争能力和创新不足的问题,例如节目研发创新缺失、节目版权重视不够、节目跨地域播出受限等。借鉴美英两国的广播节目研发制作的经验,北京电台节目研发工作初步建立了较完整的节目制作研发机制,包括成立节目制作中心和节目研发部,建立受众实验室作为受众反馈节目的平台,遵循科学的节目监听和节目研发流程,制订严谨的规章制度,最终实现节目的制作的科学评估。     

从语境视角浅析真人秀节目的制作特点--以《奔跑吧！兄弟》为例

在真人秀节目盛行的大潮下,对节目特点的分析层出不穷。本文从语境的角度来解析真人秀节目的制作特点,包括泛娱乐化时代与消费社会大背景的准确把握、大众传播时代受众的角色演变、传播媒介的广泛性及多元化的宣传途径、明星效应和粉丝文化共存互动的时代以及广播电视语境中声画的呈现效果等。     

美国探索频道叙事结构分析

美国探索频道是全球最大的记实片制作商及买家,它的节目也被认为是世界上最优秀的记实节目。笔者认为,这样既叫好又叫座的节目得益于其完善的叙事结构。本文试图通过分析美国探索频道节目在叙事结构上的成功之处,为我国探索类记录片的制作提供参考。     

浅谈旅游节目制作技巧

随着我国对生态环境建设重视程度的提高,很多地方都提出要坚定不移地走"绿水青山就是金山银山"这一绿色生态发展之路,旅游产业将会随之快速发展。配合旅游产业的发展,做一档有地方特色、原汁原味的旅游节目也就势在必行。笔者以亲身参与制作的旅游节目《一起去旅行》栏目为例,谈谈旅游节目的制作技巧。笔者担任该节目的外景主持人及编辑策划,在制作节目时做了各种尝试和探索,积累了很多收获,来与同行共享。     

论广播电视节目片头制作

什么是广播电视节目片头?毫无疑问,它是节目开端运用画面与音乐的完美结合,提示受众“本节目开始了”,是节目包装宣传的重要组成部分,是电视节目中最基本的元素之一.片头在广播电视节目中的主要作用是告诉受众这是一个什么类型的节目,并营造浓郁的节目氛围,新闻节目片头严肃、娱乐节目片头轻松、儿童节目片头活泼等等.片头既可说是一个节目的外衣,也可说是节目的标签.     

徐俐:一派大家风度

1992年10月1日中国中央电视台新成立的国际卫星频道正式开播了。它的成立与开播,标志着中国的电视节目从此正式走上卫星、走向世界。国际频道包括新闻、文艺、专题三大部分,通过5颗卫星来传送节目,覆盖全球98％的地区。在这三大块节目     

合作节目的“去情境化移植”漫议——以《快乐2008》为例

2008年1月11日周五晚上8点半湖南卫视播出了一档全新的脱口秀节目《快乐2008》,拉开了湖南卫视2008年节目规划的序幕。这是湖南卫视与英国独立电视台（ITV）以及下属的格兰纳达节目制作公司合作的一档节目．所谓“合作”．是指湖南卫视从英国独立电视台购入风靡英伦三岛的脱口秀节目《周末晚大放送（Saturday Night Takeawav）的版权,后者提供相关的技术与人员支持,包括节目流程的设计与安排,以及创意,湖南卫视打造出中国版本的《大放送》。     

电视科普节目制作方法探析

科普类的节目正逐渐走近寻常百姓.一档科学性、教性强的节目可能很难获得较高的收视率,然而,科普节目如果脱离了科学与说教,似乎也不成其为科普节目,这就要从制作的方法上下功夫.本文通过观众本位理念、专家式的思考、大众化的表达、以故事化为表述方式、以质疑为基础出发点这几个方面和相关事例来剖析制作手法对提高科普类节目传播效果的作用.     

主题式栏目的逻辑定位

在众多电视媒体竞争日趋激烈的今天 ,节目是电视媒体生存的支柱。在电视节目中有大量的是常规性的节目 ,这类节目具有固定的总体名称、固定的播出时间、固定的节目框架、固定的节目形态等特性 ,这一类的节目我们称之为栏目。常规性的节目———栏目是电视媒体生存的基本手段 ,是电视媒体与观众沟通的基本途径 ,是电视媒体制作水平的基本标志 ,是电视媒体竞争力的所在。一个电视台如果仅仅依赖制作一两个重大节目 ,造成一定的轰动效应 ,而不注意把握提高日常播出的节目 ,那么这个电视台最终将失去竞争力。因此 ,深入研究常规性栏目 ,明确栏目…     

从《开心辞典》看益智节目

在周末黄金时间的电视屏幕上,用游戏来制造快乐的节目正在逐步失去观众,其中一个原因就是观众的文化消费心理在发生变化,这从游戏节目收视率的降低可以得到证明。与此同时,另一类节目的收视率却在悄然上升,这一类节目里也有游戏,有娱乐,但同时还有智慧和知识,提升了游戏节目的知识含量和文化品位。这就是在屏幕上悄然兴起的益智类节目。     

广播广告经营的改进

广播电台的经营包括广告经营、节目经营(在节目市场上进行节目买卖)、资本经营和多种经营(即跨行业经营)。广告经营是广播经营的重中之重。既然是经营,就得有营销观念,就得讲市场规律。 一、广播的营销模式是二次销售 广播的一次销售是指电台制作节目产品,随着节目的播出,产生听众群。二次销售是指电台将产生的听众群的     

略论电视新闻节目制作中后期编辑的重要性

后期编辑作为节目制作当中一个十分关键的部分,不仅能够使人们感到精神方面充实及提高节目的可观看性,还能够决定一个电视节目的存在价值。通过这一过程,可以将原本内容乏味的材料加以二次改进,这样不但能使原始素材焕发出活力,还能够在潜移默化之中使节目的主题进一步得到深化。     

“三网融合”背景下广播电视节目制作研究

本文通过对“三网融合”背景下广播电视节目制作面临的新挑战、新方式、新问题、解决问题的方式及其相关的未来展望等几方面的阐述,探讨了“三网融合”背景下广播电视节目制作这一课题。这一研究对提升广播电视节目内容具有重要的现实指导意义。     

漫谈主持人的意识

人们常说,“主持人是一个节目的灵魂”,这表明一个主持人对于节目所起的至关重要的作用;而现在随着电视节目内容的日益丰富,尤其是一些杂志性节目竞相涌现,主持人在节目中的组织,串联乃至策划的作用愈加突出。从拟题、创意、构思、采访到制作、播出等诸多环节,主持人都应有所参与,逐步培养自己的思维能力,形成富有个性的思维方式,并将其融入到节目中去,将主持人的意识体现在节目制作的全过程。在节目中主持人的意识,具体体现在以下几个方面:     

谈谈广播节目片头的制作体会

节目的片头,是节目开始的标志,也可以说是一个广播节目的名片。节目抓不抓人,片头很重要。只有当音乐、音效与语言完美地结合时,片头才能为节目起到锦上添花、画龙点睛的作用。下面谈一谈笔者在片头制作中的几点体会。     

从央视外宣频道20年发展看频道制改革

今年是中央电视台第一个面向全球传播的中文频道开播20周年,20年来经历了中心制、综合制再到频道制的多种管理体制,这也是电视新闻节目不断改革的20年,作者以亲身经历进行了总结和思考。一、1992年-2000年,第四套节目中心制管理1992年10月1日,中央电视台第四套节目(CCTV-4)开播,从1992年开播到1993年11月这一年多时间里,这个中文外语频道一直由中央电视台对外中心和第四套节目编辑部两个部门在运营管理。中央电视台对外中心     

广播专题的故事化

广播电台除了新闻节目以外,大量的是广播专题节目。广播专题节目如何吸引住听众?能不能把每一次节目都办成精品节目,靠精品节目来吸引听众呢?拿湖北电台来说,五个频道的节目时间加起来,每天播出100多个小时。如果要求编辑记者把每一次节目都办成题材独特、角度新颖的精品节目,显然是不切合实际的。但是,如何把我们每天播出的大量的主题和内容一般化的这些节目,办成听众喜欢听、听了还想听的节目,这是在今天激烈的媒体竞争中,我们广播人不容回避的问题。