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徐志摩生前,诗人的桂冠就璀璨在顶,但他同时还是一位优秀的编辑——这可能是少有人研究辨析过的一个重要领域.徐志摩的编辑生涯正式开始于1925年8月,第一本诗集《志摩的诗》在中华书局自费出版,同年10月1日应陈博生之邀接编北京《晨报副刊》.1926年3月,徐志摩重返北京,与闻一多、朱湘等人于4月1日共同创办《晨报副刊·诗镌》.1928年3月10日,新月书店的代表性刊物《新月》月刊创刊,徐志摩、闻一多、饶孟侃主编,创刊号上发表了徐志摩执笔的《新月的态度》,批判了当时文坛上的13种派别,引发文坛大讨论.1931年1月20日,《诗刊》正式出版,徐志摩主编. 相似文献
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《广东工商报》一干人马专程来京组织一次规模甚大的副刊研讨会。副刊作家老一代的如舒展、方成,次老的如柳萌、牧惠、王得后、黄永厚,近老的如陈四益,不老的如肖复兴、朱铁志,年轻的如潘多拉,皆来与会,总计在三四十人之间,非常难得。会上一个重要的话题是关于《广东工商报》副 相似文献
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《春秋》是《申报》1933年1月10日创办的一个文艺翻刊，第一任主编是周瘦鹃，最后一任主编是中国现代著名剧作家王进珊，前后断断续续出版了约15年之久。王进珊从1946年9月2日到1947年11月30日，共编辑《春秋》15个月375期(其间《春秋》共出版376期，3．947年8月30日杜月笙六十寿诞专辑为王进珊生病请假，由别人代编)，随后又接着主编了1947年12月3日剖办的《文学》周刊，至1948年6月3日终刊，共出敝29期。《春秋》是《申报》的综合性文艺副刊，发表以小说、散文、诗歌、戏剧、小品、美术作品和外国文艺为主，当时知名度很高的作家及活跃的青年作者，都在《春秋》上一再发表作品，因而《春秋》在广大作者和读者中事有很高的声誉，被目为其时全国报纸文艺副刊的榜样。 相似文献
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新版本《中国通史故事》于2011?年出版后,出现了如二十年前般热卖热评的情景。作为这套书的主要设计者,作者从通俗历史读物的选材、历史故事的编写方法和语言表达、编辑作用的体现、老书和新书的关系等四个方面对新版本《中国通史故事》的编辑活动作深入探究,其认识和体会可供编辑同仁参考。 相似文献
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19世纪90年代至20世纪20年代,随着中国社会文化的转型,新闻事业迅速发展,报纸副刊编辑形态由基本定型发展到成熟阶段。城市报业的竞争、市民文化的需求、激烈的政治斗争,以及特定时代文化启蒙的需要,促使编辑主体不断探索编辑规范,初步形成了早期报纸副刊的编辑思想。按这一时期报纸副刊的发展脉络,本文把早期报纸副刊的编辑思想发展分为三个阶段,并对此进行梳理、考察和分析。 相似文献
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中国现代报纸副刊编辑的身份呈现多元化的特点,编辑不仅是技术园丁,同时也是青年导师、文化产品的生产者、知识型专家,正是这种多维身份的建构,铸就了中国现代报业的黄金时代.借鉴中国现代报纸副刊编辑的多维身份建构,拓展数字时代报纸编辑的身份边界,乃是新时代中国报刊传媒振兴的道路选择. 相似文献
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报纸副刊编辑在编辑过程中,根据各种需要,撰写并呈现在副刊版面上的各类说明性文字,包括编者按、编后、征稿启事、读者来信回复等＂编辑启事＂,有它们独特的意义。副刊编辑应该重视编辑启事,增加精神共鸣,增强副刊粘度,从而增大报纸魅力。 相似文献
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《仪征化纤报》在副刊中设立“工厂的故事”已有14个年头了。编辑人员几番变化,版面几经调整,但是“工厂的故事”栏目在仪化一万多名职工中的知名度却是与日俱增。“工厂的故事”以它独特的风格和内容为读者开辟了一片缤纷灿烂的文化园地。在组稿过程中,我们始终注意在思想性与可读性的最佳结合上动脑筋、下功夫、用气力。我们不敢说每一篇稿件都体现了思想性与可读性的最佳结合,但我们完全可以说,我们的目光始终聚集在思想性与可读性最佳结合这个目标上。围绕这个目标,始终不偏离这个目标,是我们努力办好“工厂的故事”这个栏目的根本宗旨;… 相似文献
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在《杂文报》工作十几年,大部分时间都在负责副刊的编辑,《杂文报》是一张以针砭时弊为特色的文学艺术类报纸,《杂文报》的副刊与其它报纸的副刊相比,有不同的侧重,要想编好这个版面,自己首先要有一个清醒的认识。 相似文献
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中国报纸副刊,在经历了20世纪80年代引领大众文化的辉煌、90年代删减让位于新闻版面的黯淡后,在21世纪初,又重新成为报纸的一大聚焦点,自成风格的副刊正日益成为报纸赢得长期稳定的读者群的“兵家必争之地”。然而,2006年网络文学以及个人日志类博客的火爆,在让副刊编辑为找到一个巨大稿源而欣喜后,很快就感受到一种压力,一种副刊面对包围所感觉到的压力。[第一段] 相似文献