综艺类节目主持特色的形成

随着广播电视产业化进程的加快,各种类型的综艺节目层出不穷,特别是综艺娱乐节目如雨后春笋般发展。一档综艺节目要想吸引观众眼球,留住受众,就需要主持人在主持特色的培养上下苦功。因为。走特色化个性化路线已成为新时期电视媒体改革发展的迫切需求和必然结果。尤其对于综艺类节目主持人来说．其主持特色的形成和培养是重要而又紧迫的任务。     

历史体验类真人秀的创新探析与思考 ——以《咱们穿越吧》为例

由四川卫视和韩国CJE&M集团联合研发的《咱们穿越吧》在国内综艺节目市场中异军突起,是中国历史体验类节目典型代表,开创了我国综艺节目创新新模式,成为本年度最叫好的良心综艺.本文以历史体验类节目《咱们穿越吧》为例,探析历史体验类真人秀的创新之处,为综艺节目的创新发展提供新的可能.     

慢综艺《朋友请听好》成功原因探究

2013年亲子类、旅行类节目开始试水慢综艺市场,并成功打破了当时竞技类节目垄断综艺市场的局面.201 7年国内多档慢综艺节目问世,慢综艺节目正式实现破局.《朋友请听好》是2020年芒果TV推出的一档原创声音互动陪伴真人秀节目,自开播以来广受好评.本文通过对该节目的节目定位、创新模式、常驻嘉宾、节目关注点、后期制作进行详...     

综艺节目主持人的素质要求

近年来综艺娱乐节目雨后春笋般发展,综艺节目主持人的队伍也日益壮大。据中国广播电视协会统计,目前我国有各类广播电视综艺节目主持人1万多人。各类综艺节目由于节目定位、市场定位不同,对于主持人的要求也不尽相同。但是,从整体上看,一些综艺节目特别是娱乐类节目,在主持人的选择和使用上,重外在轻内涵的现象普遍存在,影响了节目质量。     

网络星空一银河——记中央台网络电台

中国广播网银河台网络电台于2005年7月28日开通。目前办有一套综艺类节目和四套数字广播节目。综艺节目内容涉及时尚、音乐、教育、情感、娱乐、彩铃、职     

论团队导演趋势下综艺类节目的发展前景

随着国内电视综艺节目的发展以及受众对此类节目需求的不断上升,传统的导演一人负责制已经逐渐被打破,取而代之的是团队导演协作机制下的综艺节目制作模式,使得制作更加细化、专业化.因此,笔者从高度专业化的分工人手,及导演团队化人手,借鉴国外相关资料把电视综艺节目导演团队做了一个细化的分工,浅议团队导演趋势下综艺类节目的发展前景.     

综艺节目中的议题设置与传播特征——以《明星大侦探》《声生不息宝岛季》为例

在高速发展的时代背景下,符合当下审美需求的综艺类节目异军突起,各类综艺在不断创新发展的同时,学界对相关理论的研究也逐渐深入。议题设置往往是一档综艺节目的核心,本文通过分析《明星大侦探》《声生不息宝岛季》两档综艺发现,其议题设置功能多表现为坚持主流导向、紧跟社会热点和创新内容形式,体现出的传播特征主要为依赖明星效应、增强受众互动和持续创新经营,在弘扬主旋律的同时彰显了综艺节目的文化传播作用与意义。     

综艺节目的市场观

一直以来,电视理论界对电视综艺节目的理论研究都是仁者见仁智者见智。比如,对游戏类节目和智力问答类节目等是否应该被包括在综艺节目之中,理解就各不相同。《快乐大本营》节目的制片人汪炳文则认为"综艺"的"艺"已不再是"艺术"或"文艺"的简称了,而应该是指一个个组成整台节目的"元素",这个元素可能是文艺,也可能是游艺或新闻。这样的提法显然少了对于综艺节目的限     

综艺节目主持人的素质要求

近年来综艺娱乐节目雨后春笋般发展,综艺节目主持人的队伍也日益壮大.据中国广播电视协会统计,目前我国有各类广播电视综艺节目主持人1万多人.各类综艺节目由于节目定位、市场定位不同,对于主持人的要求也不尽相同.但是,从整体上看,一些综艺节目特别是娱乐类节目,在主持人的选择和使用上,重外在轻内涵的现象普遍存在,影响了节目质量.     

代际元素在电视综艺节目中的运用探析

现如今电视节目进入了"后娱乐时代",各卫星频道想要在这个时代占有一席之地便开始加速对电视节目的研发和创新。在2011年,中国电视荧屏上出现了一大新亮点:怀旧元素与综艺娱乐形态相结的具有代际元素的综艺节目。代际元素综艺节目超越了传统的综艺节目的界定,以不同历史年代的人们真情实感作为纽带,聚合了不同年龄阶段的受众群体的感情诉求,体现了文化传承与历史变迁,超越了一般综艺节目的立意层次,体现了主流价值与娱乐精神完美的结合。这些代际元素在综艺类节目的出现满足了不同受众的需求,丰富了现在娱乐节目的形式,使综艺节目的形式更具多样化。     

县级电视台综艺节目地方特色初探

随着电视事业的迅猛发展，县级台的节目也日趋丰富，一批具有较高艺术水准、群众参与性广泛的综艺类节目也频频在县级台亮相。但据笔了解，一些县级台的综艺节目无论是参与还是观众都不及当初。究其原因，都说是综艺节目只是大面积的翻版，缺乏新意。     

从韩国电视综艺节目看我国电视综艺节目存在的问题及对策——以《Running Man》为例

近几年来,随着国民生活水平的日益提升,综艺娱乐类节目也大展头角。然而,我国综艺节目整体质量不高,跟风、抄袭现象严重,相比较而言,韩国综艺节目内容丰富,形式新颖,还在节目中大量植入韩国文化元素,不仅扩大了收视群体,还使得综艺节目起到寓教于乐的作用。因此,本文通过对韩国综艺节目《Running Man》成功之处的分析,反思自身存在的问题,并提出相应的对策。     

融媒体环境下我国综艺类节目的发展趋势浅析——以偶像养成类节目为例

随着时代的发展,各类电视节目内容的信息量也大大提升。目前各类型综艺也在我国遍地开花,以真人秀为例,其源点就是2004年的《超级女声》,随后此类真人选秀节目就成为电视中最被人喜爱的节目类型之一,我国的综艺类节目也随即进入到黄金时代。2020年,电视综艺节目经历了传统媒体到网络平台的转变,类型和展现形式发生了多元的变化,尤其是年初的《青春有你2》以及年末的《乘风破浪的姐姐》女团选秀,作为综艺类节目的全新模式开创了偶像养成类节目的新风潮。本文将以《青春有你2》(以下简称《青你2》)和《乘风破浪的姐姐》(以下简称《姐姐》),这两个具有代表性的偶像养成类综艺节目为例,分析其多元化的传播模式和手段以及存在的问题,并探讨我国综艺节目未来发展方向。     

《超级演说家》的节目创新探讨

由于近年来引进和歌唱类节目的出现越来越频繁,导致严重缺乏电视节目的创新精神。《超级演说家》作为一项演说类节目,以原创精神在众多的综艺节目中脱颖而出。本文通过分析《超级演说家》这档节目的成功经验以及在策划过程中显现出来的创新,以期为其它综艺类电视节目提供启发和借鉴意义。     

移植与改造:韩国综艺节目大势下的中国电视综艺走向之思考

近年来,国内对于韩国电视综艺的热度持续走高,我国也已成为了韩产综艺节目的进口大国。历经了"模仿—引进—共同制作"的三个阶段,韩国综艺的确给予了国产综艺制作众多启示。而本文就以韩国名品综艺《Running Man》为例,基于游戏、出演者、剧情、文化四个方面来看中国综艺节目的可借鉴之处。并试图从韩国电视综艺的发展趋势出发探析中国综艺节目的走向和对策。     

浅析韩国综艺节目对我国的借鉴作用——以《Running Man》为例

近几年来,随着国民生活水平和文化水平的提升,观众对综艺娱乐类节目的需求也越来越旺盛.韩国各种电视节目在我国各大网站的点击率一直居高不下.本文通过对韩国的户外真人秀电视综艺节目《Running Man》进行多角度的剖析,发掘其闪光之处,从而为中国综艺节目的发展提供借鉴与导向作用.     

实景·仪式·传承：文化体验类节目的创新路径

近年来,涌现出一批文化体验类综艺节目,以丰厚的文化资源和年轻态的话语方式收获不少热度。本文认为文化体验类综艺节目融合纪实风格与综艺形式在文化实景环境中进行体验叙事,通过构建仪式,强化群体身份认同,用青春语态为传统文化注入活力,为文化体验类节目创新探索新路径。     

代际元素在电视综艺节目中的传播效果——以深圳卫视《年代秀》节目为例

电视综艺节目是当今电视媒体非常重要的节目类型,其发展已进入瓶颈时期,克隆化、同质化成为电视媒体人必须解决的问题。2011年5月,深圳卫视一档全新的怀旧类综艺节目《年代秀》的开播,无疑让电视受众、电视媒体人眼前一亮,在栏目的策划中通过对代际元素的合理运用,可以让不同年龄阶段的电视受众在节目中找到各自的情感共鸣,有效解决了电视综艺节目仅为年轻人制作的问题,扩大了受众范围。它的开播开创了电视综艺节目新的节目形态,有效地解决了电视综艺类节目的创新问题。     

城市台本土综艺服务类节目的创新之道

面对央视、省级卫视的强势挤压和多媒体的不断冲击,城市台综艺节目制作举步维艰。本文以无锡台本土综艺服务类节目《不见不散》之“家有宝物”为例,通过对“选人”到“鉴宝”一季特别节目的分析,认为只有深耕本土、强化服务、传播文化、持续创新才是城市台综艺节目突围之路。     

山西电视综艺娱乐节目发展透视

近几年来,电视综艺娱乐节目发展如日中天,据不完全统计,目前全国各大卫视有200档左右的综艺节目.各地方台播出的综艺娱乐节目中,湖南、安徽、上海、北京等地卫视的栏目个性突出,吸引了大量的观众.相比之下,山西电视综艺娱乐节目知名度就低多了.但以《老梁故事汇》为代表的脱口秀类节目、以《歌从黄河来》为代表的歌唱选秀类节目、以《走进大戏台》为代表的戏曲栏目,及有着各种搞笑小品的《大腕喜乐汇》等山西电视综艺娱乐节目,也已经形成了自身的特点和风格.