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1.
文学作品塑造艺术形象往往是通过作品中人物的言行举止来反映的。看似寻常的闲笔却能微言大意,映照出历史的深邃与沧桑,而妙趣横生之笔能将人物的性格特征描绘的淋漓尽致。《红楼梦》中“静穆隽永,清澈如水,凝重如山”的个性化语言,就把剧中的人物因社会地位的迥异而表现的人生百态一一折射而出,勾勒出一幅睿智诙谐、娴静雅致的情景交融图,为读者更好的了解剧中的人物起到了重要作用。 相似文献
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王梦茹 《黄河之声(科教创新)》2019,(1)
歌剧《蒂托的仁慈》是由18世纪欧洲维也纳古典乐派开创者之一的莫扎特所作,是一部二幕正歌剧。剧中角色塞斯托在这部剧中起到了巨大的作用,且由于其较为复杂的人物关系,使得该角色成为剧中最复杂的角色,因而对其形象的分析把握是整部歌剧重点之一,而在诸多唱段中,《我走我走》是最能表现塞斯托人物内涵的作品。 相似文献
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蔡春露 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》2002,25(4):65-67
莎士比亚在《李尔王》一剧中运用自然力、动物和超自然的意象，营造了人物活动环境的氛围，从外部推动戏剧冲突，寓意深刻，形象鲜明，使剧中所要表达的思想、哲理、心境、感觉等得到清晰、深刻、本质地揭示，使观众能于瞬间领略其中深藏的奥妙与主旨，从而有效地揭示了主题。 相似文献
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戚田莉 《黑龙江教育学院学报》2004,23(5):83-84
综观莎士比亚的全部悲剧 ,论情节之简单、剧情发展之紧凑、悲剧效果之明显 ,非《奥塞罗》莫属。剧中人物刻画清晰 ,对比强烈 ,扣人心弦。主人翁性格各异 ,而他们的言语则更能体现人物的个性化。 相似文献
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弦外之音 意味深长——从“合作原则”的违反解读《雷雨》中的会话含义 总被引：1，自引：0，他引：1
张红燕 《山西师大学报(社会科学版)》2010,(Z3)
美国语言学家格莱斯的合作原则是人们言语交际活动的重要准则,但在交际中违反合作原则的现象很多。戏剧《雷雨》中很多违反合作原则人物的对话蕴含着特殊的会话含义,反映出剧中人物的性格特征和人物之间的矛盾冲突,展现了人物复杂的内心活动。 相似文献
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田纳西·威廉姆斯是美国最著名的剧作家之一。1945年上演的《玻璃动物园》是其成名作,1955年上演的另一部作品《热铁皮屋顶上的猫》使其在评论界获得了巨大的好评,同时也使田纳西·威廉姆斯第二次获得了普利策奖。《玻璃动物园》和《热铁皮屋顶上的猫》两部作品有一个共同点,即在两部作品中作者都塑造了一个未出场的人物——《玻》剧中的父亲及《猫》剧中的斯基普。这两个人物虽未出场,却对剧中人物起到了重大影响。因此本文想要通过分析两部作品中缺席的主角对剧中人物的影响,探索作者要表达的主题。 相似文献
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从荒诞派剧作《等待戈多》一剧中主要人物的语言、心理、动作和剧情变化等方面,对剧中所传达出的人物的意义丧失、怪异陌生、以及梦幻般的非逻辑化行为等特征,论证剧作家萨缪尔·贝克特用非正常语义所表达的世界图景与人类状况的荒诞性存在。 相似文献
8.
在元杂剧《李逵负荆》中,“说破”艺术表现得非常充分。戏外,观众通过剧中的“人物说破”、“剧情说破”等艺术形式明白误会和真相。戏中,李逵因误会“糊里糊涂”、“一错再错”。对错、真假之间产生出了喜剧效果,而“说破”,在增强戏剧的喜剧效果方面功不可没。 相似文献
9.
《校园英语(教研版)》2015,(11):205-206
本文分析了话剧《雷雨》中人物之间话语冲突,将剧中人物结束话语冲突的过程归纳为六种方式:转换话题式,妥协让步式,第三方介入式,一方获胜式,退出式以及客观环境中止冲突式,认为不同的身份地位会导致不同的话语冲突结束方式,研究不同身份地位的话语冲突结束方式,可以更好的理解和分析剧中人物,并且加深人物印象。 相似文献
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吴冰洁 《河北北方学院学报(社会科学版)》2007,23(2):14-16
《乔家大院》以男性话语诠释人物,是一部男权意识明显的电视剧,剧中男、女人物形象的塑造浸透了男性至上的意识,女性则被剥夺了自己的声音。剧作显示出编导自身男权主义中心文化的存在。 相似文献
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在日常交际中，人们经常使用一些语用策略来制造言语幽默。本文用语用学中的礼貌原则作为理论基础，探讨在美国情景喜剧《少年谢尔顿》第四、五季中因违反了礼貌原则而产生的言语幽默。本文从语言学视角解读剧中人物的语言，让观众更好地了解中美文化。 相似文献
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学界对易卜生剧作《海达·高布乐》的研究，大都聚焦于剧中的女主人公。但海达这个人物不是孤立的，剧中她同样处于和其他人物的关系中。在与海达有关系的众多人物中，乐务博格是重要的考察对象。从情节上来看，两人曾有过亲密的友谊，他们在精神世界上有共通之处。本文认为，海达和乐务博格互为镜像，他们反射着彼此不为人知的人格侧面。本文从平行视角审视海达与乐务博格，从精神世界的追求、现实中的压抑以及都走向死亡的结局三方面来论证两个人物的相照应之处，以此管窥易卜生对于现代性的反思。 相似文献
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赵舟敏 《黔东南民族师专学报》2001,19(4):40-40,52
历史剧中人物形象的塑造，不仅要求人物的个性鲜明、生动、富于发展和变化，更要求回归一个真实的生活中的“人”，这是一出历史剧成败的关键。田汉创伤的历史剧《关汉卿》，虽抓住了关汉卿作为一个“戏曲民主战士”的本质，但却没有更全面地写出他在生活中真实的“人性”。笔者认为，人是复杂的，其复杂性来自于社会，尤其是历史上的著名人物，都是在特定的社会关系中生活的，我们该让他们离历史的本来面目近一些，而不是为了维护人物的“伟大”和“尊严”，舍弃其余为“人”的真实的一面。 相似文献
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《长亭送别》中的【叨叨令】时常被人们忽略,而其中运用的叠字艺术,不仅在音韵上产生回环流转、一唱三叹的效果,还成功地突出了剧中人物回环往复的浓烈感情。通过【叨叨令】,我们不仅可以看出人物心灵中跳动的爱情旋律,而且可以窥见激荡着巨大情感浪潮的人物心灵。 相似文献
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张瑛 《荆州师范学院学报》2011,(8):13-15
《史记》中的人物大多具有悲剧性,但同时又充满反抗性。人物因身处困境而不幸,但又因无畏反抗而豪壮。司马迁的个人经历与人生体验使他能深刻地揭示出人物独特的悲剧性与反抗性,从而形成了《史记》中人物特有的＂悲剧—抗争＂二元模式。这一模式既赋予了人物以鲜活的生命力,又表达出勇敢无畏的进取精神,将悲剧不幸升华为壮美激越。 相似文献
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赵艳华 《商丘师范学院学报》2013,(10):92-94
尤金·奥尼尔是美国戏剧作家的重要代表人物，他的剧作弥漫着浓郁的悲剧思想。《安娜·克里斯蒂》是其剧作之一，讲述了剧中小人物多舛的命运和他们与命运抗争的故事。剧中几个主要意象——海、雾、陆，具有多重象征意义。 相似文献
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林丽军 《兰州教育学院学报》2013,(7):3-4,7
《玻璃动物园》是田纳西.威廉斯的成名作,是一部充满悲剧色彩的作品。本剧讲述了在大萧条时期圣路易斯的温菲尔德一家的故事,剧中的三位主要人物:阿曼达、汤姆和劳拉,生活在梦想和现实的冲突中,并不断地试图逃离残酷的现实。本文着重分析剧中三位人物的困境以及逃离,说明他们无法逃离现实的悲剧命运。 相似文献
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本文从象征手法的视角对莎士比亚作品《威尼斯商人》中的人物象征、背景象征和物体象征进行探讨。剧中成功地运用象征手法把抽象的理念带入日常生活中的人、背景和物体等，使这些文学作品的构造要素象征化而获得显著象征力的意象，成为可以传达抽象理念的载体，成功地表达了本来不能直接表达的、不便表达的东西(当时封建社会思想的制约)。该剧独到之处表现出莎士比亚娴熟的艺术技巧。同时这些象征在刻划人物真实、丰富性方面、在表达和深化作品主题、加强结构及增强诗剧意境方面具有特别重要的意义。 相似文献
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虽然《武林外传》的首播时间是去年,但直到今日,该剧一直在重播。剧中的人物和故事早已经被粉丝们烂熟于心,就连剧中无厘头的玩笑话,也被搬到现实生活中来。曾有人预言:武林外传中的对白,永远不退出流行舞台。 相似文献