浅论李渔短篇小说艺术的创新求变

在中国小说发展的历史进程中 ,李渔占有一席重要的地位 ,他面对前人已有的丰硕成果 ,以创新求变的精神投入创作 ,他所创作的小说 ,以全新面貌呈现世人 ,让人耳目一新。李渔在小说创作的观念上 ,力求对前人进行超越 ,这是他的过人之处 ,在全新观念的指导下 ,李渔在小说的叙事方式、构思取材、技巧运用等方面都有其独到的地方 ,取得了令人瞩目的成就     

《李渔评传》

沈新材著1998年间月由南京师范大学出版社出版发行。全书由“李渔的家世生平”、“李渔的思想品格”、“李渔的创作”、“李渔的文化建树”四章组成,计326万字。李渔是明末清初的文化巨人。他不仅是著名的戏曲家、小说家、诗人。词人,还是卓有成就的戏曲理论家、史论家;此外,他在编辑出版、园林艺术、戏曲活动、旅游、教育等领域都有杰出的贡献。由于他地位不高,思想复杂,过去对他的文化艺术成就评价偏低。本书作者积十余年之功,发表李渔研究论文数十篇。在出版专著《李渔与无声戏）、（李渔新论）之后,又推出（李渔评传）,作为李…     

李渔家庭戏班浅观

李渔的家庭戏班在李渔一生的戏曲活动中具有举足轻重的地位,不仅给他带来了丰厚的收益．更重要的是在中国戏曲艺术发展成熟的康熙年间,李渔的家庭戏班成了一道独特的风景,同时,家班的演出活动对李渔的戏曲创作也有着积极的影响     

读李渔《闲情偶寄》札记

李渔(1611-1679),字笠翁,是明末清初著名的戏剧理论家,同时又是戏剧创作和导演的实践家.他晚年写成的《闲情偶寄》等著作,全面系统地论述了戏剧创作、演出各个方面的问题.全书结构严谨,气度恢宏,始如抽丝剥茧,终至意绪幽远.由于李渔谙悉编剧技巧,熟知剧场关节,精通戏剧法则,了然观众心理,所以在《闲情偶寄》里提出了一些常人无法解决的问题.笔者曾数次读《闲情偶寄》,深为李渔对戏剧的精辟见解所折服,每有所感,信笔泚之.现整理数条,求教于万家.     

李渔指挥理论对古代戏曲的拓展

针对李渔的戏曲作品和《闲情偶寄》一书的研究,集中在戏曲理论与小说创作的关系层面,对于李渔的"指挥理论"涉及甚少。本文以此为切入点,试图从《闲情偶寄》中探寻"优师"作为"指挥者"的意义,以及指挥理论对古代戏曲的拓展。     

李渔指挥理论对古代戏曲的拓展

针对李渔的戏曲作品和《闲情偶寄》一书的研究,集中在戏曲理论与小说创作的关系层面,对于李渔的“指挥理论”涉及甚少.本文以此为切入点,试图从《闲情偶寄》中探寻“优师”作为“指挥者”的意义,以及指挥理论对古代戏曲的拓展.     

李渔《怜香伴》用韵研究

李渔是明末清初文学家、戏曲家,《怜香伴》是其所创作的第一部传奇剧本。本文对《怜香伴》曲词用韵进行了全面的穷尽式的考察和研究,从而总结出《怜香伴》的用韵情况与特点。     

奇巧见深蕴 反常出幽默——老舍《离婚》的语言变异艺术

老舍是当代中国文化的巨人,他不但在中国文学史上独树一帜,而且在语言的运用上也别具风采。长篇小说《离婚》在老舍一生的创作中占有重要地位,在思想性、艺术性方面都达到了一个新的高度,是老舍创作趋于成熟的标志。     

谈谈广播电视有声语言传播的个性风格

广播电视有声语言传播是一种艺术创作活动,创作主体是播音员、主持人。对于每一个有能力创造艺术美的创作主体来说,都会有一个只属于他的创作条件和手段,这种极具个性的条件和手段的运用贯穿于他长期创作活动的始终,并以相对稳定统一的状态体现在他所创作的作品中,从而形成个性鲜明的有声语言创作艺术特色。即,个性风格。     

李渔:一个有作为的书坊主与编辑家

李渔是明末清初的著名文学家,同时也是一位对中国通俗文化作出很大贡献的书坊主与编辑家.李渔编辑、出版过以通俗图书为主的各种书籍以及文化用品.除了他自己的诗文集《笠翁一家言全集》外,至少还《芥子园画传(谱)初集》、《尺牍初征》、《资治新书》、《千古奇闻》等十四五种书以及他设计印制文化用品韵事笺八种、织锦笺十种等.这种“芥子园名笺”曾流行天下,风靡一时.     

天地有大美 唯人创造——公木先生《第三自然界概说》读后

公木先生是我敬仰的老师。他既是我国著名的诗人、学者,也是一个思想深邃的哲学家。他不但创作了大量的喷着火一般激情的诗词,而且撰写出一部部充满哲人之思的学术著作。他的自选诗集《我爱》热情执著,他的《中国诗歌史论》议论风发,他的《老子说解》论述精辟,读后都使我赞叹不已。但是使我更为     

清代李渔演唱理论的新特点

本人通过追溯孕育李渔演唱理论的话语背景作为前提,试图通过解析李渔演唱理论的审美内涵,最终得出清代李渔演唱理论最为重要的特点之一是“文人色彩”浓厚。     

清代李渔演唱理论的新特点

本人通过追溯孕育李渔演唱理论的话语背景作为前提,试图通过解析李渔演唱理论的审美内涵,最终得出清代李渔演唱理论最为重要的特点之一是"文人色彩"浓厚。     

电视剧《六如女》的导演阐述

当我读完《六如女》的学剧本后我的第一感觉是，编剧杜和先生给我们提供了一个非常有意思的创作空间。他把虚构、演义的历史故事和真实、有趣的人物情感纠葛在一个诙谐、机智甚至有些怪诞的氛围中。轻松中带有沉重，幽默中带有悲情。而且，他把主要人物的性格推到极致(甚至有些夸张)。剧中角色或癫狂无忌，或清纯无瑕，或狡诈之至，或愚蠢到家，非常鲜明也非常戏剧化。以此，我把我们即将拍摄的作品定位为带有间离效果的轻喜剧风格的电视剧。我们来确定我们的创作风格和创作手法。     

喜剧要创新(上)

创新是文艺创作永葆青春活力、不断向前发展的添加剂,一部文艺发展史,其中就内含着创新史。我国自古以来,就很重视创新,“创”字本身就是“始”之义,即“制于其初也”。清代戏剧家李渔甚至提出创新要“意取尖新”,不仅要新,而且要求抓住“新”的尖子。在西方漫长的文艺创作实践和理论研究中也一向重视创新,俄罗斯诗人伊萨柯夫斯基在《论诗的技巧》中就曾说过:每一个诗人都有自己的诗的“秘密”;一个真正的诗人功绩就在于他以新的方式,以自己的方式讲述生活现象,讲述另一些人还     

以戏曲为营生的李渔

李渔是我国最早的把文化视为产业并予以经营的文化人之一,但是,由于当时缺乏相应的文化市场、尤其缺乏相应的文化观念,所以他的努力只能是以失败而告终,不仅如此,他还为自己的这种文化经营承担着几百年来不公正的评价.     

试论沈千运的诗歌创作

沈千运是盛唐诗坛上一位重要诗人。他的诗,气格高古,为士流所敬慕,而且在当时形成了一种独特的诗风。本文把他放在从盛唐到中唐的整个唐诗流变中,试图从他的生平和创作及其创作的艺术成就和影响两方面来评价他对中唐初期的诗歌创作的重要影响。     

左翼美术联盟与现代版画艺术运动

中国现代版画发展历程中,鲁迅是一个起关键性作用的人物,鲁迅不仅积极宣传现代版画理论,而且直接参与到版画创作中。在他的倡导下,及在中国共产党的领导下中国左翼美术联盟于1930年成立,成为现代版画艺术运动主力军。     

左翼美术联盟与现代版画艺术运动

中国现代版画发展历程中,鲁迅是一个起关键性作用的人物,鲁迅不仅积极宣传现代版画理论,而且直接参与到版画创作中。在他的倡导下,及在中国共产党的领导下中国左翼美术联盟于1930年成立,成为现代版画艺术运动主力军。     

《风筝误》的剧情结构及社会功能分析

《风筝误》是著名戏剧家李渔创作的戏曲剧本,被列为中国十大古典喜剧之一,以“风筝”为媒,讲述了两对男女主角啼笑皆非的爱情故事。该剧创作于明清易鼎之际,体现了剧作家对戏剧娱人娱己功能的认知和创作理念。以“风筝”为线索,采用双线结构,牵出巧合与误会,有着强烈的冲突和喜剧效果。“风筝”在剧中是传递信息的“媒人”,也是主人公情感的表达和命运的暗示。《风筝误》的社会功能主要体现在教育、引导、批判和娱乐等方面。