中国现代漆画创作与传统漆艺的融合

中国现代漆画脱胎于传统漆艺,是现代艺术与我国传统髹漆技法相结合的一种艺术表现形式。探讨了在进行现代漆画创作时,如何从传统漆艺的美学观念中汲取精华并与现代艺术观念融合,如何认识主要材料大漆与合成漆的地位,如何继承我国传统髹漆工艺以及现代漆画中新工艺、新技法的试验与发展等问题。     

脱胎漆器“薄料”的制备和研究

利用“薄料”色髹技法可以制造色彩光泽度较高的脱胎漆器工艺品,改变了传统脱胎漆器采用大漆原料导致色彩暗沉,仅有红、黑两种主色的情况。本文采用金箔、银箔、铜箔和广油研磨得到色泥,将色泥和透明漆、大漆等进行调和制备“薄料”。利用傅里叶红外光谱（FTIR）对“薄料”成膜化学结构的变化进行分析,采用扫描电镜（SEM）对“薄料”彩髹样品的界面厚度和银泥、银色“薄料”表面形貌进行检测。结果表明,细小的金属箔片对“薄料”的干燥成膜的化学结构没有影响;“薄料”平均厚度在7~30 μm左右,研磨的银泥中银箔片粒径为10 μm,且在银色“薄料”中,银箔主要起镜面反射作用,可以使得脱胎漆器的光泽度提高。     

基于《髹饰录》的徽州髹饰技法研究

《髹饰录》是明代徽州人黄大成著述的一部有关传统髹饰技法的专著,是我国现存唯一一部古代漆工艺书籍。借助《髹饰录》相关记载,分析徽州漆器髹饰五大技法的工艺流程,梳理徽州漆器髹饰技艺的技法门类与发展特点.通过“利用第一,楷法第二”的髹饰工则,进而了解徽州漆工的髹饰理念,从而促使人们对当时徽州髹饰工艺的历史和发展状况有更深了解,有利于徽州漆器髹饰技艺在中国漆艺发展传承脉络中地位的确立。基于《髹饰录》的徽州漆器髹饰技法研究,对于更好地保护与传承徽州传统髹饰技艺具有重要意义。     

简论福州漆器的经典工艺

福州漆艺有一整套独特的表现手段和制作体系,其中许多工艺技术例如器型工艺、彩髹手段、装饰技法、推光技术仍然代表着当今世界漆艺的最高水平,它是历代漆艺家辛勤劳动的成果,具有极高的审美价值和学术研究价值.总结和整理这些经典技艺,对于传统优秀成果的继承与发展都具有重要的意义.     

脱胎漆器的“薄料”制备及研究

利用"薄料"色髹技法可以制造色彩光泽度较高的脱胎漆器工艺品,改变了传统脱胎漆器采用大漆原料导致色彩暗沉,仅有红、黑两种主色的情况。本文采用金箔、银箔、铜箔和广油研磨得到色泥,将色泥和透明漆、大漆等进行调和制备"薄料"。利用傅里叶红外光谱(FTIR)对"薄料"成膜化学结构的变化进行分析,采用扫描电镜(SEM)对"薄料"彩髹样品的界面厚度和银泥、银色"薄料"表面形貌进行检测。结果表明,细小的金属箔片对"薄料"的干燥成膜的化学结构没有影响;"薄料"平均厚度在7~30μm左右,研磨的银泥中银箔片粒径为10μm,且在银色"薄料"中,银箔主要起镜面反射作用,可以使得脱胎漆器的光泽度提高。     

立足于传统的当今漆画

中国的漆艺历史悠久,是世界上产漆最多,用漆最早的国家.从原始的髹漆到融入文化内涵的漆艺,从依附于器物表面的漆艺演绎成独立观赏性的漆画.漆艺在继承中不断拓展,与现代审美意识相结合,活跃于当今国内美术界.     

立足于传统的当今漆画

中国的漆艺历史悠久,是世界上产漆最多,用漆最早的国家。从原始的髹漆到融入文化内涵的漆艺,从依附于器物表面的漆艺演绎成独立观赏性的漆画。漆艺在继承中不断拓展,与现代审美意识相结合,活跃于当今国内美术界。漆画是在传统漆艺的土壤上孕育成长的具有民族特色的新生画种。近     

中国漆器

用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品等,一般称为“漆器”。我国是世界上用漆最早的国家。《韩非子·十过》篇述虞舜做食器,“流漆墨其上”,而禹做祭器,则是“墨染其外,而朱画其内”。原始社会晚期的遗址中就发现有漆器实物。在古代种植漆树相当普遍,战国大哲学家庄子就曾担任过管理漆园的官职。早期漆器一般是在简单木、竹胎上髹涂,这样做既可防腐,也可用于装饰。随着漆工艺的发     

艺术专业漆画教学的现状及其反思

漆画是中国传统漆艺术的新发展,也是中华民族绘画的新创造,它作为一门新兴的艺术门类,走进高等艺术院校也不过几十年的时间。中国漆画艺术的日渐繁荣促使我们对高校现行的漆画教学体系进行重新的审视与思考,文章从漆画基础教学的经验入手,着重分析漆画基础中学生对漆艺术理论知识掌握的重要性,对漆画材料和工具的认识,对髹饰工艺和制作技法的掌握,以及对漆画作品的创新意识和创作能力。     

《美工基础》模拟试题

一、选择团(每小题1分,共15分) 1.物体选型的核心和本龊是: A.结构B.明暗关系C.比例 2.物体受光后出现的三大面是; A.正面、反面、背面 兄顶面、底面、正面(7.亮面、灰面、略面 z.人的视角一般为 左右; A.180“B.60”C.170” 4色彩在具体应用的研究可分为: A.装饰色彩学,舞台色彩学;B.装饰色彩学,绘画色彩学 C.舞台色彩学,绘画色彩学 5.绘画色彩学中三原色为; A.红、货、兰B.红、绿、黄 *.红、青、兰 6.色彩学的三种混合方式为: A.加光混合;减光混合;平均混合 B.加光混合,减光混合;并列混合 C.加光混合;减光混合;中间混合 7.绘画时,表…     

当代漆画色彩对传统元素的解读与继承

当代漆画色彩继承了传统漆器色彩美学观和各种传统色彩要素,具有传统生漆色质的美,并深受儒道色彩美学思想的影响,继承了古代漆器黑红色彩表现的传统性和古代传统漆器色彩的象征性、装饰美和构成形式,以及古代漆器传统髹色技法的表现,这些都是当代漆画色彩独特性与传统性的具体体现。     

话说古琴

<正>古琴,雅称七弦琴,其实它更本真的名字,就叫"琴"。为琴冠上"古"之前缀,是近代以来为了区别钢琴、提琴等众多涌入中国的西洋乐器名称。古琴在构造上,充分体现着天人合一的价值观念。古琴由琴面和底板两块木头合精而成,琴面拱圆,是为"天圆",底板平坦,是为"地方",天圆地方,阴阳相合。琴长约三尺六寸五,象征一年三百六十五天;琴宽六寸,象征     

宁波朱金漆木雕文化产业定位探索

浙江东部地区优秀而古老的集木雕、髹漆、妆金于一体的民间手工艺--宁波朱金漆木雕,在国家"加快发展文化产业"方针的指引下,进行旅游产业和家具陈设业的开发,实现凤凰涅槃,将中华民族优秀的非物质文化遗产传承发扬.     

略论中国资本主义萌芽于宋

根据可靠史料 ,经对社会经济、政治、科技、文化的中外比较研究 ,中国资本主义应是萌芽于宋。两宋时期资本主义原始资本积累已经完成 ,染织业、煤炭采掘、冶金、制瓷、造纸、髹漆、造船、渔盐出现资本主义萌芽。由此引发了社会上层建筑的崭新变化和新的社会矛盾。     

木作工具与明代硬木家具的制作

在家具的制作中,有两个最关键的内容,一是材料,二是制作技术。而制作技术是针对材料而实施的,其内涵包括了木作工具,也包括了制作技巧和指导制作完成的思想。工具既为实际的需要而产生,又为实际的需要不断改良与进步。传统的木作工具中,平木工具——平推刨就是一个典型的例证。明代中晚期,在家具的制作中,大量使用以黄花梨、紫檀等为代表的硬质木材,促使家具风格发生了变化,追求材料本身的纹理美、色泽美,促进了平木工具——平推刨的改良,也使传统的家具从以髹漆为主,转向了不重髹漆,而突出表现材质本身的美。该论文结合文献资料与考古资料,对传统小木作工具与明代硬木家具制作的关系进行了初步的探讨,认为平推刨的使用对明代硬木家具的制作与风格有着重要的意义。     

不朽华章谈髹漆

<正>髹漆是自古以来精雕细琢的一项技艺,它以精心净化加工的天然漆为原料。天然漆又名生漆、大漆,产自漆树皮层,其乳白色汁液具有卓越的黏性,可以与器物牢固粘连。其所含主要有效成分漆酶在沐浴空气后,形成坚固质地,不惧酸侵,不畏腐蚀,在器物表面呈现出光滑如丝的薄膜。由此,器物得以抵御水患,抗拒腐朽。生漆还可以融入涂料,调和色彩,从而绘出生动迷人的纹饰,赋予器物绚烂生辉。     

对漆画艺术语言的理解

漆画艺术是我国传统漆器工艺和现代绘画相结合的新画种，具有较高的审美价值。它的出现与发展是漆艺史上的重要转折。漆画制作材料和制作工艺的特殊性，使其产生含蓄、深邃、古朴、典雅的艺术效果，具有含蓄美、质材美等审美特征。漆画的创作不仅需要一般绘画艺术所应具备的条件，更需要汲取传统髹漆工艺，掌握漆的语言，使它们有机结合，从而充分体现漆画的艺术特征     

几种涂装成膜后的病态分析

1 光泽弱一般油漆涂装完毕后,被涂物面(半光漆和无光漆除外)应有较强的光泽,以达到光亮鉴人的效果.但有些油漆涂装完毕后,往往出现光泽较弱(晦暗)甚至无光,其原因有如下几点:1.1末道漆所用的漆料太稀,漆膜干后过薄,造成光泽较弱。     

符号语言在视觉艺术设计中的应用研究

艺术设计中的符号学(semiotics)主要涉及人们经常把在视觉感官和心理体验上感知到的对象以点、线、面、体、光、色的方式进行改造、组合加以运用,然后再在对象视觉中通过转换再生的思维过程.在某种意义上,可以将艺术作品中的象征图象,以及艺术作品本身都理解、概括为符号.     

菜叶拓画

材料工具：1．各种菜叶,如：大白菜叶、生菜叶、娃娃菜叶等。2．棉签棒、水粉颜料、水粉笔、托盘、大块玻璃或有机玻璃。3．生宣纸、胶面白纸。范例：我喜欢的小虫虫制作步骤：1．把叶子放在托盘里蘸色。（步骤1）2．因叶子的不平且蘸色不能全．可用手帮助注意让叶子的每—处都蘸满色。（步骤2）3．把叶子拿起停空一下,以免稀薄的颜料到处滴洒（或用笔在菜叶上直接涂抹不加稀释的颜料,使得拓印出的叶的纹理细微清晰）。（步骤3）