从电视剧制作经营看电视媒体内容产业的发展方向

电视剧制作经营作为电视媒体产业的重要组成部分,在很大程度上决定了电视媒体产业的发展方向。本文首先对电视剧制作经营的现状进行了阐述,然后从中找出电视剧制作对电视媒体内容产业发展方向的影响以及存在的问题,最后对电视媒体内容产业的发展方向,特别是和电视剧制作有关的部分,提出了几点建议。     

省级电视媒体电视剧生产现状及未来发展——以江苏省广播电视总台为例

电视剧作为电视内容产业的重头戏,近年来发展不断加速。2000年全国共制作完成电视剧7535集,2001年8877集,2002年9005集,2003年获得发行许可证的国产电视剧为10381集,2004年获得发行许可证的国产电视剧为10500集,2005年全国发行的国产电视剧超过11000集。收看电视剧,是当今中国百姓最经常、最普遍的精神文化活动之一。在国产电视剧的生产制作中,省级电视媒体发挥着重要作用,本文以江苏省广播电视总台成立以来在电视剧生产经营中的实践与体会为主,对省级电视媒体电视剧生产的现状和发展方向加以探析。发展现状省级电视媒体在电视剧市场发展过…     

改革开放30年中国电视剧发展要评

改革开放给中国电视带来巨大变化,使中国电视剧形成多样丰富的格局,逐步走向成熟.30年来,改革开放深刻改变了电视艺术观念,丰富了电视剧业态发展格局,形成多样化电视剧艺术形态和风格,创造了适应中国国情的电视剧作艺术之路.     

《潮涌中部》:树立中国综艺晚会新的范式

电视文艺这一艺术形式在中国有着特殊的文化地位.可能在全世界.中华民族是最青睐电视文艺、最青睐电视剧的.迄今为止,恐怕没有哪一个国家的电视剧像中国的电视剧这般繁荣,也没有哪个国家的电视文艺晚会像中国的电视文艺晚会这样受众广泛.电视文艺是充分利用现代化的电视传媒,同中华民族源远流长的文学艺术各个门类结缘所产生的新生的文艺形式,其特点是繁花似锦.中国的文学艺术传统,本身门类就很多.电视与戏曲结缘有电视戏曲,与音乐结缘有电视音乐,与小品结缘有电视小品……电视文艺晚会,已经成为中华民族文化生活的一种重要形式.     

中国大陆与新加坡电视剧合拍研究

国际合拍是一国电视机构进入国际电视市场的重要渠道之一.新加坡作为重要的海外华人聚集区之一,在中国电视的对外传播与市场拓展中不可忽视.本文通过对中国广电统计资料的查阅与对新传媒制作私人有限公司公开发行剧目的总体整理,详细展现了中国大陆与新加坡电视剧合拍的历史演变与主要特点,并从电视剧合拍所涉及的政策、市场、产品形态等角度,深入讨论了历史演变及合拍特色背后的原由,为中国电视进一步扩大海外拓展提供有益参考.     

电视艺术论嬗变之旅

“电视作为艺术”是一个在中国乃至世界引起很大争议的话题，众多学者否认电视是艺术。作为媒体之王的电视拥有巨大影响力，电视与艺术关系引起的争议备受瞩目。作为电视节目中艺术性最强的电视剧，它的艺术论对电视艺术地位的确立位居首倡之功。电视剧艺术论嬗变之旅从筚路蓝缕到学界热点，其中的历史，值得回顾和梳理。     

2012:重提“新闻立台”

政策推动卫视定位调整2011年,国家广播电影电视总局几度下文规范中国电视业界的诸多方面,其内容概括如下:电视剧中间不得插播广告、省级卫视削减娱乐节目、电视剧片头片尾禁止用贴片广告、时政新闻节目禁用企业冠名、四大名著翻拍被叫停、影视作品中吸烟镜头被严控.这六条"禁令"涉及中国电视内容制作、经营的诸多方面,具体而微.其中,所谓"限娱令"最受关注.严格地说,"限娱令"的说法并不准确,其全称实为《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》(简称《意见》).该《意见》于2011年10月25日出台,对我国电视上星综合频道未来数年的节目运营影响最大.     

略论国产电视剧繁荣的市场环境

纵观中国电视产业链的各个环节,内容产业最早进入市场操作的层面.而电视剧又是内容产业市场化最早和市场化程度最高的一个节目品种.中国电视剧的投资规模从20年前的每年几百万元到现在的每年20亿元以上,年产量从几百集到一万几千集,正是市场化、规模化的产物.以下几个数据或许可以说明电视剧在中国电视产业当中的地位:     

国产电视剧题材与叙事研究

中国已是电视剧数量的第一大国,但是电视剧的播出情况以及质量都不容乐观。本文依据2001年到2010年同时获飞天奖和金鹰奖的电视连续剧共64部作为分析样本,从电视剧题材和电视剧叙事方面破解国产电视剧＂叫好也叫座＂的密码。     

民营电视公司与电视台的竞争与合作模式

一、民营电视公司 完全独立运行的竞争模式 在我国大陆作为电视节目制作和发行的民营电视公司，其经营业务主要包括：电视剧拍摄、制作及发行，电视节目生产制作及发行，电视剧及电视节目的引进、加工整合及发行。虽然它们无时无刻不考虑电视频道的需求，一刻也离不开和电视台的合作，但     

电视娱乐节目勃兴的哲学诠释

电视文化发展史告诉我们,娱乐元素作为电视不可或缺的基本元素,始终存在于电视发展的每个阶段.中国电视业发轫之初,就曾大量播出电影与戏剧节目,在1958年首播了直播电视剧<一口菜饼子>.并从1961年开始播出综艺性春节晚会<笑的晚会>.     

关于当前电视艺术创作现状的思考(上)

(一) 　　电视艺术目前已经形成了一门独立的学科,这不容你承认不承认.中国的情况是:2000年规划了1271部22231集电视剧,而广播影视总局的权威统计是:实际完成的国产电视剧是455部7535集,只完成了规划的三分之一左右.中国生产的电视艺术节目除电视剧之外还有多少呢?综艺晚会、小品、相声、歌舞晚会加起来年产量当在10万小时左右.由此可以得出这个结论:中国已经成为当今世界电视艺术的生产大国.……     

纪录片栏目化生存之道

《2009年中国纪录片研究发展报告》称,近十年来,随着各大电视机构以收视率作为主要指标,中国电视领域逐步呈现出以电视剧、综艺娱乐和新闻为三大支柱的节目     

论析电视剧外交“责任伦理”的两个维度

电视剧外交( Tvplay Diplomacy)是以电视剧为传播媒介的媒体外交样式,可以被视为电视外交(Television Diplomacy)的一个子集,但由于电视剧同时又是艺术传播的重要载体,故而在注重电视元素表达上具有相对独立性.笔者这一尝试性提法受"韩流"与"汉风"这两个外交关键词的启发.韩流在中国盛行,相当程度地扩大了韩国的对外影响力,其原动力就来自韩国电视剧.韩剧的成功可以说明电视剧外交具备可行性、可借鉴性以及推广意义.     

论21世纪中国电视剧的多元意识形态整合

当今,电视俨然成为了中国现代社会的第一大传媒.而电视剧,作为电视内容的主要样态,更是占据着中国老百姓日常生活的大部分时间.每年一万多集的生产数量,和数以亿计的庞大收视群体,使得电视剧成为最接近中国人,且最富影响力的现代文化载体.这一点与强调媒体宣传功能的中国传统媒体管理逻辑一结合,就出现了中国电视剧的鲜明的主流意识形态性.事实上,21世纪以来,这种导向性非但没有减弱,反而越发地突出,尤其是2004年1月,国家广电总局非常清楚地把"坚持正确方向"列为广播影视产业发展的第一项原则,认为"广播影视产品具有意识形态属性,必须坚持为人民服务,为社会主义服务的方向,坚持百家齐放、百家争鸣的方针,弘扬主旋律."所以,摆在中国电视剧创作者和研究者面前的重要课题就是它的主流意识形态的实践途径.     

我国内地警匪剧与警匪片的同构解读

我国的电影、电视事业起步相比西方国家来说是晚的.尤其是电视的发展,1958年我国第一部电视剧《一口菜饼子》在北京电视台(中央电视台的前身)播出,这一历史性的时刻整整比电影晚了50多年.上世纪80年代,中短篇电视剧在我国产生巨大影响,当时,电视剧仅仅是作为电影的替代品和补充品而存在,随着电视剧的蓬勃发展,我国的影视业也遇到了西方影视业发展中的老问题:电影与电视之间是竞争还是合作?本文就警匪剧与警匪片如何相互影响进行分析.     

守望电视剧的精神家园:作为一种学术品格和文化立场--访中国传媒大学博士生导师曾庆瑞教授

本文系"电视艺术理论名家系列访谈"之五.针对十几年来中国电视剧创作中出现的一些误区和严重偏差,如,世俗关注的异化导致的平面化、庸俗化,作为理念反叛的解构主义对于艺术精神的消解和伤害,曾庆瑞教授给予了尖锐而深刻的批判,并对由此而蔓延的电视剧艺术"恶性娱乐化"的不良倾向表示了忧虑和愤慨,并寄希望于电视剧艺术批评担当起以言立说、净化荧屏的职责,推动中国电视剧艺术事业和文化产业的健康发展.     

新十年中国电视剧批评生态的三个转换

经过改革开放30年的发展,中国已经成为电视剧生产和消费的大国.电视剧批评也成为二十一世纪电视文本解读中最可深入挖掘的部分.就目前的学术生态而言,总体上还是屏幕喧嚣、批评沉寂,电视剧批评还没有赢得核心的话语权,尚需进一步系统化、理论化和历史化.我们应该回归到电视剧批评自身,以美学的和历史的标准,文本、作者和读者三个方面在对21世纪新十年中国电视剧批评梳理中思考中国电视剧和电视剧批评的未来.     

心灵的畸变与救赎--论当代长篇电视剧对心理问题的关注

市场化和竞争的加剧,导致当代中国精神疾患和心理问题变得十分普遍,而作为社会历史的晴雨表,电视艺术必然会对其有所反映.本文所例举的一部分长篇电视剧,以凝重的心灵拷问和精细的心理剖析征服受众,开启了电视剧关注与表现内心隐秘的"新纪元",为当代电视剧执著的人文关怀提供了无限广阔的空间,也为缤纷的荧屏增添了生动而悠长的精神意蕴.     

地理区隔与空间置换:国产剧对外传播的障碍分析——谦论其应对的媒介地理学策略

电视剧作为电视媒体特有的一种节目形态,集中表现了电视人、电视媒介与地理环境、观众之间的互动关系.目前,地理区隔和空间置换是国产电视剧对外传播的主要障碍.为此,必须在产品、市场、渠道等方面采取一系列策略,帮助国产剧跨越地理区隔.