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在日本,不论从规模还是品种来看都以大众出版为主导,著名的讲谈社、角川书店和小学馆都是大众出版社。因此,日本出版业的“大崩坏”从某种意义上讲就是大众出版业的“大崩坏”。在连续负增长的日本出版业中,仅有杂志一枝独秀,仍然维持着壮大的规模,日本几乎所有的大出版社都是以杂志为基础、以杂志为主要创收来源的。过分娱乐化的出版结构,使得大众娱乐出版极度发达。出版娱乐化导致了漫画泛滥,但漫画这种边缘形式很容易被其他娱乐形式取代。 相似文献
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日本的出版市场在全球是数得着的大市场,漫画在这一市场中到底能占多大的份额呢?让我们先来看几个数据:2002年日本出版业的销售总额是23万亿日元,该数据,包括杂志在内的总数为7.5亿种印刷出版物,2002年出版业销售总额的22.6%或者说是印刷出版物销售的38.1%来自漫画.这一市场自从1995年以来在印刷出版物中所占比重一直处于下降趋势.然而即使这样,也没有哪个国家的漫画能像日本这样在出版市场中占如此大的份额.如果我们把日本的出版业看作是一张圆桌,那么漫画就是它的一条桌子腿,如果漫画这一市场陷入危机,那么整个出版业都将无法支撑. 相似文献
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日本是世界公认的漫画出版大国,漫画出版在日本出版业中处于龙头地位.但近年来,随着日本经济的下滑,出版业的竞争日趋激烈,以及新媒体冲击的加剧,日本传统的出版业格局已经到了革新的时刻,漫画的出版也受到了一定的影响. 相似文献
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正到了数字时代,出版业有些环节起变化了。数字工具使得作家能够自己出版作品,从自行出版到自行宣传,全部可以自助实现,于是"作家是否需要出版社"的问题就实实在在摆到了出版社和作者面前。 相似文献
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到了数字时代,出版业有些环节起变化了.数字工具使得作家能够自己出版作品,从自行出版到自行宣传,全部可以自助实现,于是"作家是否需要出版社"的问题就实实在在摆到了出版社和作者面前. 相似文献
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近年来,越来越多的网络著作权案受到人们的普遍关注,2011年的中国作家联名声讨百度文库侵犯版权的事件更是将网络著作权的问题推到了风口浪尖.愈演愈烈的维权之战,一方面说明国人版权保护意识的日益强烈,整个出版业维权事业也势必会提上议事日程.另一方面也表明,"著作权保护"和网络"侵权"或者说"盗版"之间的斗争,是伴随着著作权(知识产权)制度全球化浪潮日趋白热化.[1]而网络公司对作家著作权、出版社版权的侵害和与之相关的制度困境已然成为阻碍我国出版业持续健康发展的"瓶颈". 相似文献
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一.日本漫画出版的现状 日本的漫画出版物主要由漫画杂志和漫画图书构成。特别是漫画杂志种类非常多。由于许多小型漫画出版社为了便于销售,过一段时间就更换漫画杂志名称,造成了无法统计漫画杂志种类的局面。仅大型出版社出版的周刊漫画杂志就达13种,隔周出版的漫画杂志10种,影响力比较大的月刊漫画杂志约有20种之多;发行册数每期超过100万册的漫画杂志达10种;而漫画以外的杂志每期发行册数超过100万册的最多只有一种。 相似文献
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《出版参考》1995,(10)
出版大国的日本近年来漫画热方兴未艾。据日本出版研究所的统计资料,93年日本漫画书刊的发行总册数达65000多万册,销售总额高达2410亿日元。在书刊发行总册数中漫画占了11.2%,在总销售金额中占了9.7%。在漫画书刊中,杂志占了主要部分,为4000多种,漫画书为近千种。 今天,日本已有40%的出版社出版漫画书刊,这些出版社的收入大约70-80%来自漫画。在这些出版社中,讲谈社、集英社、小学馆三大出版社在日本漫画书刊出版发行种数中的占有率超过70%;加之白泉社、秋田书店两社,5社占有率约为80%,其发行总额约为1800亿日元。 依漫画内容来看,有最大市场占有率的是少年漫画周刊。其中最畅销的是《少年JUMP,号称印数达648万;其次是讲谈社的《周刊少年Magazine》, 相似文献
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近年来,韩国网络漫画发展迅速,在世界漫画出版业中异军突起.韩国网络漫画依托本国发达的互联网信息技术,培养漫画原创力和受众群体,形成鲜明的韩国网漫特色.另外,韩国网络漫画出版业为了突破狭小的国内市场局限,正在积极推动其海外发展战略. 相似文献
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对比国内其他文化产业,漫画出版业一直处于发展低谷。文章着重从漫画编辑在出版流程中的缺失这一方面解读该现状,指出漫画编辑不同于其他编辑的特殊性,由发掘人才、改进作品、掌握市场需求、统筹出版流程大局4方面探讨漫画编辑对于漫画出版业的作用与影响,并从政策扶持、协会团体构建交流圈、汲取日本成功经验3个角度提出建议,以保证漫画编辑作用的实现。 相似文献
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1993年以前,与书籍相比,日本杂志销售额的增长率一直高于前一年.因此,在日本出版业中有"杂高书低"之说.在战后日本的新闻出版业中,杂志是一种独特的媒体,因为杂志大都由出版社编辑发行,而且其流通渠道也和图书相同. 相似文献