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梅兰芳先生是举世闻名的中国戏曲艺术大师,他独创的“梅派”征服了世界的戏曲舞台。每次出国梅兰芳先生都会带回许多西方歌剧、交响乐及其它流行的音乐唱片。他善于吸纳东西方各门类艺术的精华,与时代及国际接轨。正是如此,他的艺术成就成为中国戏曲艺术体系的代表和标志。梅葆玖先生(生于1934年的上海市)是梅兰芳最小的儿子,也是“梅派”传人。他10岁在上海第一次登台。演出了《三娘教子》,13岁演了《祭塔》、《玉堂春》,并时常与梅葆月合演《武家坡》、《坐宫》,16岁正式参加梅兰芳剧团到各地巡回演出,由于梅兰芳的言传身教和萧长华、姜妙… 相似文献
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2014年10月24日—25日,应台湾戏曲学院的邀请,我代表北京市杂技学校赴台参加了《传统表演艺术教育之深耕与开创》戏曲国际学术研讨会。本次研讨会由台湾教育部、科技部指导,台湾戏曲学院主办,共分6个主题：两岸戏校教务长论坛、京剧艺术教育与文化传承、民俗技艺（即杂技）与舞蹈教育之课程规划与思考、传统表演艺术教育之教学传习与保存活化、传统表演艺术教育之多元面向探索、国际视野下的传统表演艺术教育。 相似文献
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我与《篮球》结缘已7个年头了,我是她的一名忠实读者,她是我的启蒙教师。从1989年起,我就有了一份自己最喜爱的《篮球》杂志。那年我刚5岁,杂志上的字我都不认识,只是翻看一些运动员打球的照片。有时爸爸在“人物撷英”和“技术点滴”栏目中选一些文章念给我听。我为了学好一个动作和技术,每天一练就是几个小时,直至熟练才肯罢休。在学投篮时,由于年龄小,个头低,爸爸便动手给我做了一个活动篮球杆,每天训练时我们把篮杆搬到院子中。在《篮球》这个启蒙教师的指导下,我克服了重 相似文献
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孟浩 《徐州教育学院学报》2001,16(2):160-160,166
这是一个沉重的话题。和新时期艺术发展态势极为不协调的是 ,不少地方剧团陷入了尴尬和窘迫。随着经济的转轨 ,社会的转型 ,戏剧市场 ,尤其是地方戏曲市场日渐低迷。地方剧团难以为继的窘迫日甚一日。是靠财政拨款支撑地方剧团的摊子 ,还是从戏曲艺术自身的规律出发 ,亲近生活和观众 ,探求和开拓新的生路 ,是摆在不甘冷落的地方剧团面前的迫在眉睫的课题。应该说 ,早在十年前即文化市场即将成型的时候 ,这个课题就应当得到足够的关注。江苏省柳琴剧团十多年来的艺术实践证明 ,对此关注越早 ,探索越早 ,另辟蹊径越早 ,就会越早地获取主动 ,使… 相似文献
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《体育健康知识画刊》2004,(2)
来 信臧老师:您好!我是一个初中生,现读三年级。我还是个14岁的小女生时,在《体育健康知识画刊》中看到贵栏目,知道臧老师热心为读者解答学习和生活中的心理问题。近来我也遇到了一个让自己意想不到的难题:我在读初一时是一个开朗的女孩,所以我有许多朋友,不久由于一些原因,我离开了这所学校,但还和其中D和E同学交往。我们的友情越来越深,他们是男生,比我大一届,个子很高,我也把他们当成我的大哥哥。可当我们的友情加深时,他们被迫离开了,与我相隔两地。我在M地,他们在W地,这样我们只能通信得知对方的消息。一年后,他们都回来了,并且在… 相似文献
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题记：30年前濮阳市杂技团有个创新节目——《大球扛竿》。记得当时我们这帮孩子正是十五六岁,血气方刚,敢打敢拼。老师说练,我们就上,没有丝毫的犹豫。当时节目组有我与邢永江、王建军、于丁成四个人,我与邢永江是底座,王建军、于丁成是上尖,我们四人也因同练一个节目而结下了深厚的友谊。1985年,练了一年多的《大球扛竿》已初见成效,1986年6月,省里举行第一届杂技比赛,《大球扛竿》参加了比赛,由于太紧张,有的动作没有完成好,只拿了个二等奖。 相似文献
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黑伯龙（1915～1989年）是我在山东艺专读书时最崇敬的老师之一。他的名字已化作艺术史上的特殊符号,化作永久的雕像。但那双晶亮智慧的眼睛,那总是乐呵呵的面容,那潇洒爽朗的风度,那精妙的笔底烟云,仍如在眼前一般。一个艺术学徒遇到好的启蒙老师是福分,我有过这福分。我清楚地记得黑先生两度教过我们班画山水,三年级时教我们临古... 相似文献
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<正>《中国学校体育》已经伴我度过了十几个年头,是我们教研工作中不可缺少的资料。每逢双月10号左右是《中国学校体育》邮递到我校的日子,体育组的老师们一直期盼着她的到来,不时地跑到传达室去询问,以至现在只要门卫接到杂志就马上给我们打电话,或直接给我们送去。每到此时,老师们的兴致来了,争相品味。我对《中国学校体育》更是情有独钟,一直自己邮购,阅后仔细装订保存。现在我的书橱中整齐地摆放着12本《中国学校体育》的合订本。 相似文献
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张文艺 《徐州教育学院学报》2001,16(3):126-126
在市场经济条件下 ,戏曲艺术受到姐妹艺术的冲击 ,目前很不景气 ,艺术表演团体部分演职员思想浮动 ,有的竟“跳槽”另谋出路。但是 ,通过江苏省梆子剧团多年来的演出实践 ,包括“五进上海”、“上山下乡”、“部、省、市级会调演”等各层次的演出活动 ,我们深深感到戏曲艺术要求生存、求发展 ,必须与市场接轨。在这方面 ,北京市戏曲学校走出了一条较成功的“教改之路”。他们的经验是 :一、精选剧目 ,“学教演”统一。二、改进教学法 ,提高成才率。三、寻找市场卖点 ,检验教学质量。北京市戏曲学校搞教学的目的就是要演戏 ,而演戏必须要有市… 相似文献
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第一次见到田飞燕老师是20多年前,在母亲（傅起凤）家里,母亲介绍说,这是东北沈阳来的魔术师,《仙人栽豆》演得好,让我向他学习。当年田老师40岁上下,个子不算高,眉眼精致,长相上有点像南方人,但一说起话来,东北人的个性就出来了,直爽、幽默,还非常实在。后来他果然很认真地教我“栽豆”,还告诉我民间魔术的一些情况,给我打开了一扇更广阔的魔术世界的大门。 相似文献
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走进门,迎面四根高达屋顶的白镴杆、三柄长锋剑、两把单刀、月牙铲、捎子鞭、大枪……一大堆武术器械映现在我们的面前。这就是“燕子李三”扮演者,煤矿文工团话剧团演员王光权的家。看着他,不禁会马上使你想起电视连续剧《燕子李三传奇》中,那个能飞檐走壁、健步如飞的李三形象。也许是他给我印象太深的缘故,对于他早年学艺乃至今天的艺术生涯产生了浓厚的兴趣。拜师学武王光权从艺至今已有27个年头。1966年,王光权在戏校学满毕业之际,“文革”打乱了人们的生活秩 相似文献
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第一次见到《罗可可绘画艺术》是在杭州2010全国集邮展览上。此前只是听说过。我虽然与刘运忠先生从未联系过。但却经常在《极限邮讯》上见到他关于绘画题材极限片的介绍文章。字里行间透露出他对西方绘画艺术的深入了解。除此之外,关于他的其他故事我是一无所知。近日从朋友那里了解到他的集邮经历,让我备受感动。可以说刘运忠老师是将集邮和绘画艺术作为自己的精神寄托。在中国集邮界,像这样执着和痴迷的“发烧”友确实不多。 相似文献
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《钓鱼》杂志二十岁了。在这值得庆贺的日子里,我最想说的一句话是:谢谢您,《钓鱼》杂志和编辑老师们,您是我的良师益友,是您让我有了驰骋的天地,搭起了我和全国各地钓友之间的桥梁,是您让我懂得了悬坠钓法的调整和众多的钓鱼知识,是您 相似文献
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《集邮博览》2013年第3期刊发李菁之老师《邮苑耕耘30年》文章,读后令人受教育和感动。这是一篇引导学生集邮很有说服力的文章。李老师以自己数年和学生的经历,回答了集邮传播正能量的作用,特别是在校园,集邮作为第二课堂,寓乐于教的功能。正如文中所说：既可以加深课堂知识的掌握和运用,又可以提高逻辑思维和写作能力, 相似文献