当代中国纪录片创作者的价值观研究

纪录片作为一种高品位的影视传播形态,越来越追求个体化的创作方式,从而为纪录片打上了个人化的烙印,从纪录片作品中我们可以解读出创作者的价值观,而纪录片又通过电视这种大众传播渠道为受众所接受,纪录片文本所体现的价值观也影响着受众对世界和周围事物的看法。     

略论电视纪录片创作者的主体意识

人们习惯把《望长城》称为“中国纪录片的里程碑”。这是因为正是此片对纪实手法的运用,使得长期以来人们在千“片”一律的“形象化政论”的说教氛围中感受到一缕清新怡人的空气:也正是因为片中那些看似不事雕琢的片断,使得     

20世纪90年代以来我国纪录片文化精神探析

纪录片的文化精神是纪录片艺术的灵魂.20世纪90年代以来,中国纪录文化精神经历了哪些变化,变化的背景与原因是什么?本文通过对90年代至今中国纪录文化精神特征的分析与流变的揭示、对各时间城内典型纪录片创作的诠释,总结归纳了其文化精神的认知价值,并比较其异同,揭示其流变.     

浅谈我国独立纪录片的困境和出路

我国独立纪录片由诞生至今已历经二十多年,却始终属于小众影片,没有像商业电影那样获得丰硕成果。我国独立纪录片面临哪些困境？本文试图找到答案并针对我国独立纪录片的发展提出建议。     

游走在体制边缘的艰难生存——关于中国独立纪录片生存境遇的思考

独立纪录片在近20年曲折的发展中,一直游走在体制边缘,呈现出一种激情与粗糙、希望与失落、决绝与暧昧同在的矛盾状态。独立纪录片要走出目前的困境,需要其向内拓宽题材和视野、改进叙述语言,同时,外部完善独立纪录片的发行、流通、评价体系,并争取政策的支持。     

平民化视角:中国电视纪录片的倾注空间

当前中国纪录片在技术技巧方面的发展日趋成熟,而在纪录片人文领域的追求与塑造上,似乎力量有些欠缺。文章就当下中国电视纪录片平民化日益模糊化甚至缺位的现状,试图从提升我国电视纪录片创作中的平民化视角的必要性和前景展望等角度,对大众传播中受众特征的定位以及要求方面展开深入论述。希望对这些问题的探讨与思考,能够对纪录片事业的发展起到一定的积极作用。     

论新媒体背景下电视纪录片的平民化创作

《早餐中国》是福建海峡卫视和腾讯视频共同策划制作的电视纪录片,于2019年12月收官,该纪录片的播放量高达5亿次,获得了广泛好评.它与《舌尖上的中国》《风味人间》这两部美食纪录片相比,将生活当中的烟火气淋漓尽致地展现了出来,具有更强的独特性,也更加贴合新时代发展背景下新媒体传播的各种特点.在内容的表达方面,它不仅完成了...     

融媒体语境下中国纪录片的叙事视角研究

融媒体时代,清晰地把握不同媒体语境下纪录片的叙事特征,有助于提高其传播效果.目前国内纪录片的创作主要是针对院线、新媒体、电视进行投放,在叙事视角上各有特点.本文采用文本分析的方式,探讨2013年以来中国纪录电影、新媒体纪录片和电视纪录片的叙事视角,包括谁在讲(角度),讲了何人、何事(内容),以及不同的叙事视角给观众带来的不同感受(效果),同时解释为什么这三者会使用不同的叙事视角.     

试析我国独立纪录片对公共领域的建构

随着现代化、全球化以及网络化的发展,我国的公民社会开始出现,我国的公共领域在某种程度上也开始了实质性的建构。而我国独立纪录片作为一种独特的影像方式,以独立的精神姿态介入到公共/社会话题之中,开掘出了新的公共活动空间和话语空间,影响着公众的社会认知和自我身份认知。独立纪录片的这些特质都极大地促进了我国公共领域的建构。     

纪录片如何“纪录”——以《生命的延伸》为例

在纪录片创作领域,一直有不同创作流派的探讨和争议。很多人说纪录片的创作者应该用纯粹的旁观者的视角,应该不干预被拍摄者的生活的自然状态。但是从《生命的延伸》这部纪录片来看,恰恰创作者之一也是亲身经历者,而且创作者的介入还推动了事情的发展。这会不会与过去我们接受的“纪录片客观记录生活的”观念产生冲突呢？     

以《水果传》为例论科普类纪录片的突破创新

2010年10月,《关于加快纪录片产业发展的若干意见》出台,为发展我国纪录片产业、满足广大人民群众的精神文化需求提供了契机.在国家大政策的支持下,我国纪录片市场的潜力开始全面迸发.而《水果传》正是在这竞争激烈、众多真人秀纪实节目火爆的市场中脱颖而出,再次造就了继《我在故宫修文物》后的"B站纪录片奇迹".全片在题材选取、叙事角度、拍摄手法和声音运用方面,不仅充分展示了科普类纪录片的知识性,而且也完成了影像风格上的突破.     

我国纪录片栏目化现状与未来生存发展探究

"纪录片的责任与影响力"这个话题,是比较难讲的一个话题。但是我想也该是到讲这个话题的时候了。~①这是中国传媒大学教授,纪录片研究大师何苏六先生说过的一句话。的确,中国的纪录片经历了十几年的发展历程,经历了一个又一个时代,一直在不断变化和发展,每个阶段都有属于自己不一样的特征。近些年来,纪录片栏目化的特点显露无疑,这就要求我们必须从纪录片栏目的问题着手来解决纪录片栏目未来的生存和发展问题。     

虚拟影像与纪录的边界——关于动画纪录片合法席位的思考

动画纪录片能否列入纪录片的范畴?它的生长过程为何长期遭受压抑?能否从哲学本体论上给它一个应有的合法席位呢?当我们认识到,纪录片观照客体时本质上存在主观性和虚拟性,这就不仅为动画纪录片的合法存在找到了充足理由,而且有如推开一扇崭新的窗口,我们看到动画纪录片极大拓宽了纪录片的表现领域。诚然,我们也必须守护纪录的最后边界,那就是拒绝文学式的虚构。     

我国电视纪录片的借鉴和提高

我国电视近20多年来迅猛发展，各种娱乐节目层出不穷，节目发展与世界基本同步，但电视纪录片的发展却相对滞后。电视纪录片的现状决定了中国电视纪录片人必须奋起直追，有必要从电影，尤其是从迅猛发展的世界纪录片中吸取营养，以提高自身的发展水平。     

电影工业美学视域下院线纪录片的市场化发展

近几年院线纪录片受到越来越多观众的关注,其影响力也越来越大.为探寻院线纪录片的市场化发展,本文将通过注重增强戏剧性、满足观众猎奇心理、注重提升画面质量以及票房与其放映状况的关系来观察市场对院线纪录片的影响,并从提升院线纪录片自身质量、网络评价、针对受众情况完善营销策略等几个方面总结预测院线纪录片未来的发展.     

后全民纪录时代网络微纪录片发展的新动向

2014年开始,PGC成为网络微纪录片生产的主导模式,由此网络微纪录片的发展从“全民纪录时代”进入到“后全民纪录时代”.节目来源的改变给网络微纪录片带来了全新的变化.本文将在描述“后全民纪录时代”现状的基础上从题材选择、创作语法、专业价值和社会意义几个方面对PGC网络微纪录片的特征与价值进行阐释,以期为网络微纪录片的发展留下实时性注解.     

纪录片的发展与营销

在全球化、市场化的今天,在探索频道、国家地理频道这样的西方成熟纪录片栏目吸引着越来越多中国观众的眼球的时候,中国纪录片界心情复杂:纪录片对中国电视媒体的重要性逐渐被国内所认识,这应该是中国纪录片创作者难得的大好机会。实践证明,市场化道路是纪录片的唯一生存之道,也是繁荣发展的必经之路。走市场道路,就必须从制作、运作这两个方面双管齐下,对现存的纪录片发展模式进行改革。     

编导意识对纪录片故事化创作的影响

近年来,纪录片故事化创作越来越受到电视纪录片创作者的关注和青睐,甚至能否讲好故事已经成为衡量一个纪录片是否成熟的重要标志。笔者认为,在粗糙的客观事实元素转化为纪录片故事化情节的过程中,编导意识起到了至关重要的作用。     

私纪录片创作者在双重身份下的创作困境与解决路径

私纪录片的主人公是创作者自己生活范围内的亲友。区别于传统的纪录片创作者的“旁观”,私纪录片创作者的双重身份直接导致“介入”动作的产生,导致创作者具有了影片拍摄者与被摄者的双重身份。一方面,拥有双重身份的创作者需要化解既要冷静客观地记录又要兼顾自己作为生活的参与者主观介入的矛盾。另一方面,创作者需要突破情感障碍,呈现出“私密化”的情感互动以及将个人凝视转向深层次的社会议题的创作态势。创作者在情感障碍的阻力下尽可能多地挖掘真相,可以有效将摄像机变成倾诉的纽带,从而完成自我疗愈,引发公共话语的表达。     

新时期中国纪录片的多元走向

无论是体制内还是体制外,新时期中国的纪录片都在向商业化的方向靠拢,并呈现多元化发展的趋势.