对电视引进节目作“本土化”改造

2003年6期《现代传播》陈芳的《论电视引进节目的“本土化”》,对外来节目的形式、内容的加工和对外来节目样式的消化吸收作了阐述。对引进节目中原片主题准确的阐释、立意精确的表达、形式风格的理解把握等都是要通过进行“中国化”式的语言转换和拆解来完成。这个语言转换与拆解完成的好坏,直接关系到人们对引进节目的接受、理解和喜爱程度。“本土化”绝不仅仅是局限在节目外在样式的加工上, 还有一个十分重要的内容是对外来节目的思想内容进行“本土化”加工。东西方民族在政治观念、历史观念、思维方式上存在着巨大差异,这些差异同样在电视节目中也得到了表现。最典型的例子莫过于中央电视台国际部引进的大型专题片《千年沧桑》了。这是一部完全由美国人拍摄的关     

不仅仅是引进——中央电视台国际部的节目传播

中央电视台国际部承揽了中央电视台大部分境外节目的引进、编译、制作、播出。每周近30个小时、20个栏目的首播节目，是60余名工作人员高强度无私奉献的硕果。不论是电视观众，还是我们办节目的电视人，你可以承受偶尔某个节目的枯燥乏味，你却绝对无法忍受这20个节目的消失，哪怕是短时间的消失。     

引进节目本土化的文化思考

改革开放以来,为了满足受众对电视节目多样性的要求以及电视台本身节约成本的需要,我国电视界除了自行制作、播出电视节目外,还大量引进国外的电视节目。随着引进节目热一波波袭来,不少学者开始关注引进节目本土化的问题。在引进节目本土化的过程中,怎样克服节目原产国与我国的文化差异,在这之间找到一个平衡点很关键。本文通过分析引进节目本土化的成功与不足,从文化视角出发对节目引进提出了几点建议。     

引进的综艺节目成功落地的启示

引进的综艺节目正在成为各大卫视的吸金利器。以目前国内最具影响力的《中国好声音》为例,浙江卫视周五黄金时段每条15秒的广告单价是36万元,冠名费在8000万到9000万元之间,平均每期广告收入都在2000万元以上。纵观此类节目都有一个共同特点,它们均是高价购买国外电视节目版权,然后在国内改装加工的落地节目。一、昔日山寨打法讨巧难以讨好     

电视综艺节目引进“热”的“冷”思考

2013年,被称为中国电视综艺节目的＂版权引进年＂,包括湖南卫视、安徽卫视、江苏卫视以及央视在内的多家卫视都将引进节目提上黄金档。随着电视节目之间的竞争越来越激烈,电视节目的引进也成为竞争手段之一,在我国电视业呈现出一派繁荣的景象。然而在这一繁荣景象的背后,依然存在着一些问题。本文以电视综艺节目引进为着眼点,     

理性看待境外频道入粤——从星空卫视节目存在的问题谈起

从2001年10月到20HD3年4月．华娱电视凤凰卫视、星空卫视、香港亚视、风凰卫视资讯台、MTV等港台及境外频道先后获得在广东珠江三角洲的合法落地权．一时间内地掀起了“狼来了”的恐惧。但是．理性地分析落地境外电视频道的节目质量．也存在良莠不齐的现象．以笔一直关注和研究的首家境外频道星空卫视为例．似乎并没有对广东电视格局带来多大的变化。     

中国电视节目版权的历史建构——以综艺节目引进为例北大核心CSSCI

在关于综艺节目引进的各种研究与讨论中,版权引进通常被理解为中国电视节目生产不断"与国际接轨"、规范化的过程。为了避免化基于抽象法律概念对节目生产和贸易所进行的去语境的化约式理解,有必要对节目引进的历史进行梳理。电视在中国诞生之初,作为电视生产方式的节目引进就早已出现,其发展经历了引进对象从内容到模式的变化,综艺节目从形式抄袭到版权引进的转变,这一过程深嵌于中国广播电视系统市场化与产业化进程之中。     

对引进海外版权节目潮流的冷思考

2013年可以说是“版权引进年”．那些叫得响的节目十有八九都是引进海外版权的节目。在原创节目乏力和本土制作水平不高的情况下。引进国外的节目,学习国外的创意和节目制作的理念,无可厚非。但是．我们也应该清醒地认识到“外来的和尚不都会念经”,因为水土不服而消亡得悄无声息的节目也有很多。     

论电视节目模式的著作权保护

近年来,我国频频发生因电视节目模式的"抄袭"而引起的纠纷,且纠纷均未得到很好的解决。究竟什么是电视节目模式,其能否受到著作权的保护,以及怎样受到保护等一系列问题都应从电视节目模式的定性开始展开研究。一、电视节目模式的概念和性质1."框架说"和"元素说":著作权法上的电视节目模式在著作权法的视阈中,就电视节目模式概念的界定这一基础性问题,学术上呈现出了"框架说"和"元素说"的分野。"框架说"认为,电视节目模式是节目的框架结构。在1960年美国作家协会的定义中,电视节目模式被     

关注“文化版图”的固守与拓展——引进节目编播后的思考

就“个体”来讲，我曾想固执地在写作上不“换笔”——因为我始终觉得无论是毛笔转换成钢笔或圆珠笔，最终其体现形态上毕竟是在“方块”汉字基础上的书写，而电脑的写作是手指与键盘“点击”的记录。我担心思绪的流淌会因“点击”的操作而失去一种特有的文字体验与感受。而就“群体”来讲，面对网络对所有媒体的冲击，不屑与不安曾一直令我茫然：没有编辑辅助的“文学创作”和缺乏道德责任感的“自由谈”是否能够真正发挥滋润智慧、抚慰灵魂的艺术功能？     

电视有奖收视节目的观众心理分析——从央视《幸运52》谈起

有奖收视是当前中国的电视传播中普遍存在的一种现象。电视台以高额奖金或奖品吸引观众,获取奖品已经成为许多观众收看电视节目的主要动机之一。传播本是属于精神领域的人类行为,有奖收视却造成了它和物质利益的过度关联。因此,这是一个十分值得注意的现象。同时,由于同物质     

论电视节目版式寻求著作权法保护的出路——兼评《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》

电视节目版式无法律保护的情况,与该产业日益兴盛的势头不相匹配.国外已有不少国家认为电视节目版式可获得著作权法保护,国家新闻出版广电总局发布的《关于大力推动电视广播节目自主创新工作的通知》也含其意.电视节目版式纳入我国著作权法规制范畴是具有合法性的,阻碍其获得保护的是概念不明、国际保护形势不清晰、贸易逆差三大问题.据此,文章提出三大建议:统一概念、加强自主创新和大力呼吁保护,助推电视节目版式在我国早日获得著作权法的保护.     

论节目形态作为电视节目的本体

通过系统研究方法,在节目生产系统概括出节目生产的三个基本元素——电视人、技术、现场事件,并界定了节目形态的概念。电视节目生产与创新的本质是节目形态的创新,是电视人、技术、现场事件的变化及其组合创新。节目形态在电视节目中具有本体地位,节目内容作为本体必将导致新闻无学、电视无学。     

模式节目版权引进——省级卫视内容资源整合的路径探索

近两年来,各省级卫视在综艺节目制作中普遍走上模式节目的版权引进之路,这为省级卫视的内容资源整合提供了一种新的尝试思路,本文以此为切入点,深入探讨模式节目版权引进中内容资源整合的渠道和方式.     

实现电视节目创新的可持续性发展——从版权引进到原创的必由之路

中国电视之所以要“师夷长技”,是因为既能够更直接地学习国外先进的节目制作经验和模式,又能够锻炼队伍,保持节目在较短的周期内获得平稳甚至是上佳的收视率.这样一举多得的模式,也是模式引进遍地开花的主要原因.但我们自己的创新力呢?没有人愿意去承担节目创新的风险,而这渐渐地就会导致恶性循环.从版权引进到发展原创,这才是中国电视节目实现可持续发展的必由之路.     

从合规管理看广播音频节目的著作权保护与运营

广播音频节目的著作权保护与运营关系音频传媒产业的健康发展,根据广播音频产业界的意见反馈,目前广播音频节目著作权保护存在节目属性难以确定、权属分配不清以及运营困难等问题。探究广播音频节目著作权保护与运营存在困境的原因,主要是早期广播组织著作权保护意识不强、授权程序不规范所致。在此背景下,需加强广播音频节目制作与传播过程中的著作权风险识别、规范著作权授权流程、加强著作权合规管理,从而推动广播音频节目的著作权保护与运营,促进音频传媒产业健康有序发展。     

论访谈节目主持人的个人魅力

主持人在访谈类节目中所起的作用举足轻重,在美国,访谈节目大都是以主持人的名字命名,优秀的主持人常常能使一档访谈节目持续数年甚至数十年。在美国被誉为访谈节目皇后的日间访谈节目黑人女主持奥帕拉.温弗丽(OprahWinfrey),她以一个好打听的邻居或每一位妇女的好朋友的身份,耐心地倾听并鼓励人们把生活中     

从《中国好声音》看中国综艺节目的发展

去年,国内最火暴的电视娱乐节目,非浙江卫视《中国好声音》莫属。在第二季的广告招标中,该节目每条15秒广告的价格,从36万元涨到102万元,而独家冠名费则涨到2亿元,令其他卫视眼红不已。《中国好声音》的节目版权原本属于荷兰节目《TheVoice》,该节目2010年在荷兰首播,即吸引了该国18%的人口观看。现在,超过45个国家购买了《TheVoice》的版权,在本土复制其节目模式。原模式开发商不仅提供了几百页的节目制作宝典,连导师们拿麦克风