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从2000年年中起.欧美各大电视台掀起了一股电视“真人秀”节目(Reality TV)的热潮。随后也开始在大陆电视台点起星星之火,并且大有燎燃之势,在引进国外的《生存》、《夺宝奇秀》等节目的同时,我们本土的电视工作也创作了像《生存大挑战》、《走进香格里拉》、《完美假期》、《飞越新三峡》等具有中国特色的电视“真人秀”节目。电视 相似文献
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广播真人秀脱胎于逐渐占据视觉媒体主流的"户外真人秀",是广播媒介不断探索的活动出路以及创意形式。一次成功的营销事件,本质上应该是品牌搭台,受众唱戏。用"真实的音响"说话,将活动内容以看不见的"声音镜头"更为真实、生动、鲜活地展现给受众。从用户中来,到用户中去,这将是广播媒体发展真人秀互动新模式的最佳利器。 相似文献
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作为一种混合了电视剧、纪录片和竞赛节目等节目类型的新型节目,真人秀的叙事形式自然是将以上各种类型节目的叙事方式融合在了一起,从而形成了自己独特的叙事方式。在真人秀节目的叙事过程中,叙事的纪实性、冲突性、娱乐性以及互动性相互渗透、相互融合,并且起到了互相弥补的作用。 相似文献
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《新闻传播》2017,(5)
真人秀节目自诞生之日起,就深受大众喜爱,其巧妙的叙事构架,广泛的明星效应,激烈的竞争冲突看点都紧扣着观众心弦。我国自2000年引入户外真人秀后反响热烈,在引进国外优秀真人秀节目进行本土化改造过程时,"体验"成为不可或缺的重要形式,在虚拟的户外环境中让明星进行真实体验表达直观感受,由此吸引观众。引进的"户外求生类"节目在我国纪录片与真人秀领域之间很难界定,亦不符合受众心理需求,播出后也尽遭批评指责,可以说"求生类"的节目在放送后并未达到理想效果。本文认为,我国电视综艺节目的黄金时期已悄然退去,取而代之的是互联网下的综艺娱乐真人秀,本文通过分析现有"求生类"节目的生存环境、受众心理、传播方式等内容,探究"求生类"节目在我国现今存在的危机与挑战,对比分析《荒野求生》与《跟着贝尔去冒险》两档节目收视效果差异,以帮助我国体验式真人秀走出发展困境。 相似文献
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在产业化发展中,电视节目为提高利润,片面追求高收视率、高市场份额,造成电视节目低俗化现象屡禁不止。但《最强大脑》掀起了一股收视狂潮,它在时下火热的歌唱类真人秀节目之外开辟了一档以展示科学与脑力为主要内容的真人秀电视节目,给荧屏前的观众耳目一新之感。其可圈可点的背后,给电视真人秀节目制作带来了许多思考。文章试图从电视节目营销、制作、内容三方面阐述《最强大脑》的成功之处,给时下真人秀节目的创办提供一些有益的思考与借鉴。 相似文献
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本文就湖南卫视的《超级女声》和《爸爸去哪儿》两大有时代代表性的真人秀节目,谈谈真人秀节目存在的规律,以及在时代背景下应景而生的原因。 相似文献
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章从受众生态环境出发,根据传播学的相关理论,分析了选秀类真人秀节目红火的内在和外在原因,以及发展所存在的不足,并且提出相关的对策。[第一段] 相似文献
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近几年来,亲情类真人秀节目异军突起,成为较为流行的节目样态之一。该类节目立足亲情,以丰富多样的形式,对传统与现代孝文化进行了积极的建构。但面对严格的政策调控,在寻求突破的同时,亲情类真人秀节目也呈现出一定的问题,这主要体现在节目转型违背孝主题,以及过渡娱乐化而丧失价值立场之上。而充分利用多种媒介、在形式设计与人物选择上呈现孝文化的丰富性以及在制作与宣传中坚守伦理底线,则是该类节目获取良性发展的有效路径。 相似文献
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真人秀,也被称作真实电视、真实秀等,是一种综合性的电视娱乐节目。它是以电视传媒为介质,由普通人参与其中,在规定的情景中按照制作者制定的游戏规 相似文献
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胡蓓蓓 《中国广播电视学刊》2015,(1):44-47
在媒介化社会的感知中,审美越来越成为一种间接体验,随着电视真人秀的泛化,电视消费对日常审美的影响日趋明显,本文通过选取电视交友类真人秀的审美价值及其困境进行阐释分析,发现其为受众呈现了快感、移情和满足等审美价值,同时也带来了消解意义的"镜像化"困境表现,提出重建审美"镜像化"的价值逻辑。 相似文献
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真人秀电视节目在某种程度上已经开始进入部分中国电视受众的视野,由于当前中国的真人秀电视节目几乎是移植、模仿西方的电视真人秀的节目形态,这就给中国的真人秀电视节目带来一个无法回避的问题,这就是节目内容背后的文化背景。任何一种电视节目在背后支撑它的就是特有的文化内涵,尤其是以直观的影像展现人群生活的电视真人秀节目, 相似文献
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论真人秀节目的采访艺术与编剧技巧 总被引:1,自引:0,他引:1
电视真人秀的编剧基础是电视采访,而电视采访应是建立在质性访谈基础上的。编剧对于访谈素材的质性研究,应该建立在适合节目内容和风格的基础上,依照五要素及其拓展进行。本文依托近年来个人的电视真人秀创作实践,探讨基于采访模式的电视真人秀编剧模式。 相似文献
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近年来,我国真人秀节目如雨后春笋般相继出现在公众视线当中,其中不乏《爸爸去哪儿》《我们15个》《变形记》《旋风孝子》等明星、孩童亦或百姓参与其中的体验型真人秀节目.受众在收看的同时,也感受到了不同的生活经验、人文历史、丰富的情感等,然而在"唯收视率独大"的窘境中,如何平衡人文关怀、节目效果、收视情况等综合因素,成为了每一个从业者需要反思的问题. 相似文献
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近两年,以《中国达人秀》《快乐男声》为代表的平民类选秀节目逐渐淡化,而《我是歌手》《全能星战》这类的明星真人秀节目正如火如荼地进入大众的视野。但是一味的进行国外引进、跟风模仿让我们忽视了"本土特色"。本文将重点阐释明星真人秀节目如何"本土化"发展。 相似文献
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《中国好声音》、《非诚勿扰》、《我是歌手》等栏目为什么走红荧屏,业界同仁智者见智,仁者见仁。本文试图从哲学、传播学的角度,探究"真人秀"类节目的审美价值及其实现路径。 相似文献
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论真人秀节目的选手建构 总被引:2,自引:0,他引:2
选手质量是电视真人秀节目获得成功的重要因素,因为选手的表现构成节目的主要部分,在节目策划时,必须对选手的质量有一个全面的预期,从人物价值、人物角色、人数结构上进行配置并设定可操作的标准,从而形成特定的选拔类型。只有这样,才能建构一个观看对象,突现人、人性和人格。 相似文献