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1.
郭光越 《语文学刊:高等教育版》2013,(4)
两宋特别是北宋是词史上创调高峰期,创调中心由小令转向中调与长调.在这一重要转变期,张先表现突出,创调数量位居两宋词人前茅,对宋词发展做出了有益的探索.但在整理张先词作之时,却发现张先词所用新调基本上后继无人,全部失传.这其中原因是多方面的.分析研究有助于我们厘清词史发展脉络,全面观照宋词发展. 相似文献
2.
金志仁 《南通师范学院学报》2001,17(4):63-69
唐五代是词的创调史上的探索、形成、发展阶段，为两宋创调的全而繁荣与高潮的到来，准备了必要条件，奠定了坚实基础。唐五代主要有三个创调词人群：花间词人群、南唐词人群、敦煌词人群。创调代表人物有：温庭筠、韦庄、李煜、毛锡、欧阳炯、尹鹗等；他们都为复杂词体组合，优化词体结构，发挥词体优长，进行了可贵的探索，并创制了大量的小令与一定数量的中长调，为形成满目琳琅的中国词调宝库作出了重要贡献。 相似文献
3.
宋秋敏 《宁夏师范学院学报》2008,29(5):9-13
柳永是宋代创调、用调大家,他变小令为慢词长调,不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式,而且引起了词体由外而内的革新,启迪和影响了一代词风.一方面,在柳永手中,慢词创作的艺术法则初步建立,从而为后来的慢词创作积累了宝贵的经验;另一方面,柳永的慢词从整体上扩大和深化了词的内容和题材. 相似文献
4.
吴振华 《南阳师范学院学报》2003,2(5):56-60
王国维以“境界”说和“体演进论”的基本观点来审视两宋词，形成他重视五代、北宋词而轻视、基本上否定南宋词的艺术偏见。从总体上看，尽管两宋均届词体发展的辉煌时代，但是词在北宋，由小令向长调演变，艺术上为南宋词的发展奠定了基础并提供了典范；而南宋词在吸收北宋词艺术经验的基础上，进一步人化、典雅化，风格趋向多元化，词境更深邃，艺术上达到了一个新的巅峰。从两宋词的词作数量、代表作家及对后世的影响、为词史提供“新的东西”等方面综合考察．南宋词高于北宋词。 相似文献
5.
李晓云 《陕西广播电视大学学报》2003,5(3):64-66
长调词指篇幅较长的词，按字数多寡来划分，是相对小令词、中调词而言的。慢曲则是按照曲子的音乐节奏来分的。清毛先舒《填词名解》卷三：“词以慢名，慢曲也。拖音袅娜，不铁辄尽。”两既有联系，又有区别。要是认为词中凡短调都是令曲，凡长调都是慢曲，一概不问其节奏曲度，未免模糊了急、慢两类曲子原来的界限了。 相似文献
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7.
李东宾 《广播电视大学学报》2012,(2)
词之体制和创作,由雅化的令词向俗化的长调转移过渡,乃是词体自身发展的必然规律。然在其中,必然存在着一种兼具小令和长调特征的过渡形态,张先词中所表现出来的细致具体的景物描写、直言无隐的＂发越＂作风、以小令作法行慢词以及题序的设立等,都是这一过渡形态的具体体现。张先以其独特的词作为词体创作的多样化作出了可贵的探索,顺应了语言和文学通俗化、写实化的发展趋势,在词史上起到了承前启后的关键性作用。 相似文献
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《语文知识》1999年第1期刊载了周建成、何松山二位老师《苍凉凄清沉郁悲壮——范仲淹(渔家傲·秋思)赏析》一文,分析透辟,极富见地。但该文在引用了范仲淹《渔家傲》一词后所分析的第一句话——“这首小令分两阕”的提法似乎有问题。词按字数的多寡可大致分为小令、中调和长调三类。清毛先舒《填词名解》说:“五十八字以内为小令,自五十九字始至九十字止为中调, 相似文献
10.
刘勇刚 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》2013,(4)
唐圭璋先生乃20世纪词学宗师,以一人之力编纂的《全宋词》《全金元词》《词话丛编》等文献嘉惠词林,功徳无量。先生不独词学湛深,且词心醇厚,词才清拔,词学、词才、词心三者集于一身,他的《梦桐词》小令长调兼擅,尤以小令见胜,在民国词坛占有一席之地。《梦桐词》中的《南云小稿》写于抗战时期,集中抒发了悼亡之情与乡关之思,个体的痛苦扎根于时代的痛苦之上,蕴含着民胞物与之怀,堪称血泪凝成的性灵文字,不少作品达到了重拙大的境界。先生抗战前的作品大抵为词社雅集之作,多写长调涩体,严守四声,尚未摆脱拟古习气。解放之后的词作多为歌颂承平的应景之作。 相似文献
11.
卢文芳 《安庆师范学院学报(社会科学版)》2015,34(1):113-117
隋唐燕乐大兴,文人善取乐入诗。中唐刘禹锡、白居易依小调"浪淘沙"唱和而首创乐府歌辞《浪淘沙》,五代李后主衍小令《浪淘沙》,宋柳永创长调慢曲《浪淘沙》。从诗词体裁出发,将小调"浪淘沙"从杂曲歌辞、双调令词、商调慢曲三个角度加以统计、梳理,可以进一步认识"浪淘沙"在唐宋诗词史上的地位,并体味此调在不同体式下的情感色彩流变。 相似文献
12.
孙玉冰 《西北成人教育学报》2006,(3):18-19
在中国词的发展史上,柳永从内容上开拓了词的领域,成为大量填写慢词自谱新腔的第一人。因此,市民文学也就有了新的发展。语言通俗,明白如话,便于传唱,是柳词能够广泛流传于民间、"凡有井水处即能歌柳词"的重要因素。从形式上,由大量小令到大量长调,从而使词的发展出现了一个新的局面。在艺术技巧上他独自的拓新了词的新腔新调。正因为这些艺术上的独特之处,所以,他的词才能够经久不衰。本文从内容、形式上探讨了柳永词的魅力所在,以及能够流传下来的原因。 相似文献
13.
李海容 《广播电视大学学报》2005,(1):38-41
周邦彦的词不仅在创调、音律方面值得称道，在主体介入和感事纪实方面也有自己的特点。通过多角度写景、体物、叙事、抒情，展现出一个羁苦、孤独的词人形象，并以纵向的时间维度立体再现其主体形象的发展过程，使词具有鲜明的个性气质。周邦彦的长调还运用了铺叙、赋笔和散文化等手法，使叙事更加宛转细腻，曲折回环。 相似文献
14.
《安徽教育学院学报》1993,(4)
宋代的咏史怀古词,是在前人诗歌和唐五代词的基础上产生发展的,在内容深度和广度以及风格多样性方面,都有着空前的开拓,成为宋代词苑中一枝独秀的奇葩。总的来说,它具有如下的几个主要特点: 一、从体制来说,多为长调。上述唐五代词人的咏史怀古词,皆属五十八字以内的小令,虽精炼蕴藉,但内容毕竟难以展开。进入宋代,随着词体的逐步开拓,字数较多的长调渐次出现,并为词家广泛采用。这一趋势,在咏史怀古词中尤为明显。因为这类题材涉及面广,内容丰富,作者又多是有为而发,故 相似文献
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16.
陈翠颖 《宿州教育学院学报》2008,11(6):87-89
《沁园春》是两宋词坛较为流行的著名长调之一。其句式以四言句为主体,四言句在其全部句式中占有比重多达60%。大量四言句的运用,使得词体既在外观上具有整齐均衡之美,并于内在结构上形成节奏和谐、韵律匀停之妙,极为雅驯典重。 相似文献
17.
周邦彦作为北宋婉约派大词人,其词富艳精工,长于铺叙,工于音律,以长调慢曲最为出色。然其令词亦精炼婉约,清新秀丽,自成一家。令词,又称小令,源出于唐人酒令,是词体中最早的一种形式。在词发展的初期,令词十分兴盛,从唐五代词的发韧,到北宋中期,许多著名的词人都以工于令词而名声显赫,如温庭筠、韦庄、李、李煜、晏殊、晏几道、欧阳修等,都擅长令词的创作,谱写出许多脍炙人口的篇什。随着词的不断发展,文人手法的创新,曲律词韵的更趋臻密,上至宫庭、下至勾栏瓦肆吟唱达情的需要,北宋中期以后,新声竞繁,众体兼备,词调大盛。特别是柳永一出,大力创作慢词,丰富和发展了词的表现力,慢词遂成为词家主要的创作形式。从而,自唐五代以来小令为主流的词,到 相似文献
18.
周邦彦是北宋著名词人,对词的形式和写作技巧的发展作出了相当的贡献,本文从《清真集》的音律、长调及小令的写作技巧、艺术风格等方面分析了周邦彦词的独创性。 相似文献
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