她打开了我们审美的另一只眼

影圈朋友都知道她的病很凶，叫她多休养，她却不稍停，台上台下，幕前幕后，在闪光灯前，或只在她接近的朋友和工作伙伴中，她的意志与豪情是过人的。     

新闻标题中近义词误用例析

汉语词汇非常丰富，意义相近的词很多，但每一个近义词都有它各自的意义，不可能与另一个近义词等同。在我们的一些新闻标题中，有些近义词的运用很不准确。下面仅从三个方面进行分析。     

我有两个问题，麻烦答复。（1）、全宗卷的材料很多时，能否一个问题设一个分卷？比如全宗指南设为50-1，收集方面的设为50-2，保管方面的设为50-3等等。（2）、各分卷之间，卷内文件的件号、页号是否连续编？

关于这两个问题，前面已作过详细解释，这里不再赘述，只简单作答。全宗卷内的材料很多时，可以一个问题设一个分卷保管。另外，全宗卷是以卷为保管单位的，每卷都有各自的代号。件号应是件在每卷内的顺序号，应在各分卷内分别编制。至于页号，如果将一个分卷内材料装订在一起，一个分卷编制一个顺序号；如果每个分卷中是单件装订，每份件编一个流水号。     

纪录片中什么东西打动了我们

经常和同事们探讨一些纪录片的创作经验,印象中谈的比较多的是表现手法和表现主题方面的内容。宋晶晶在《纪录片的跨文化传播因素》中也提到:“过去,我们往往看重对纪录片创作本身的研究,而不从传播效果和受众的角度去研究纪录片的其他因素。”我不能确定这种现象的普遍程度如何,但觉得更有必要从观众的角度来审视20多年来纪录片创作所走过的路。《纪录片的跨文化传播因素》还举出这么一个例子:“日本NHK曾经和中方合作拍摄了关于长城的纪录片,双方的前期拍摄几乎没有多大的差别,得到的素材也就很相似,编出的片子在各自的国内也都获得了很…     

我们孩子的游戏

对经历现代转型的国家而言．历史常常成为人们的负担，但要抛开它向前看很不容易，导致这些国家的教育启蒙总处在两难困境里。     

我们如何面对数据？

7月初的几天，在南京开中广协会电视受众研究委员会的年会。几十家电视台的同行聚在一起，都是平日里和收视率打交道的，交流的话题也都离不开数据。大家受收视率数据的困扰由来已久，但各自的困扰又各有不同。前几日看到新浪微博上我的同事《看见》栏目制片人李伦为一期柴静专访导演魏德圣的节目发感慨，“这期的收视不好”，他转发了节目的视频在微博上，“就让它在这里漂流吧，为那些，     

我们需要怎样的房交会

主持人开篇：“楼事、房事、天下事；你说、我说、大家说”。各位读者大家好。我们“侃楼人人行”栏目每期将邀请不同的嘉宾针对某一个楼市热点话题发表各自的观点。在这样一个交流平台里，一样的话题不一样的答案，大家用平实的语言讲述真实的观点。[编者按]     

政委支持我们写报道

“有事找政委”是报道骨干的一句口头弹。一次，报道员小刘抓到一条“活鱼”；三名战士避免了驻地一起油罐车与汽车相撞的特大事故。他赶写了一篇《我是军人》的快讯。可抬腕一看，已是下午5：4O了，驻地邮局6：00下班，骑车已来不及，想搭车，可家里剩下的一辆车一位首长马上要用。李政委得知此事，立即把车派给报道员到邮局发稿。李政委常对人讲，他就是报道组的“后台老板”。7月份，报道员向勇写了一篇（怎能如此午休）的稿件，批评两个连队在午休上的不正确做法。稿子没发出去连队便找上门，要求小向高抬贵手，否则，后面的话说得很难…     

行家谈经验 投资论热点

有这么一句话，“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭有各自的不幸”，翻译成VC(Venture Capital的缩写，意为风险投资)的语言就是“成功的企业都是相似的，小成功的企业都有各自的问题”。它的相似之处是什幺呢?很简中，就是赢利。从另一方面来说，风险投资的本质就是为了赢利。     

我们这一代

我今年35岁，即将步人中年，因为没有做生意，所以没人叫我“狗总”。但因为一直写东西学化，所以有很多比我小的人叫我“狗老师”，而且是不带调侃很真心地这么叫，也好，我就当他们是在骂老师吧。     

张学良与汪精卫的恩恩怨怨

张学良和汪精卫同是民国史上举足轻重的人物。二者都是年纪轻轻就名声鹊起，一个是统领千军万马、叱咤风云的少帅；一个是慷慨歌燕市、从容做楚囚的革命者，日后各自的宦海浮沉、人生荣辱又都和日本紧紧纠缠在一起，他们之间的思恩怨怨更是那段风云莫测的历史的真实写照。     

女性杂志的圈子及其他

在女性消费类杂志的范畴里,“妇女报刊”的概念和“女性时尚杂志”的概念并行使用。使用者虽然没有画地为牢,可是,各自的词汇、风格、价值观和意识形态都很不一样。     

改进我们的评论

评论是报纸的旗帜,如果评论不强,不吸引人,报纸的半壁江山就垮了。现在各报都很重视评论,但一年到头,真正能够吸引读者、能够使读者有认同感、时隔数年后依然能让人想起的评论,实在不多。我们共产党办报,与其说是靠新闻起家的,不如说大半还是靠评论起家的。特别是毛主席写的评论,《毛选》第四     

我们都是逃生控

旅行入住酒店,不知道是管理不善还是遇上恶作剧,火警一夜响N次,到后来大家都懒得出来了。唯有我,时刻准备着。火警再次响起,我摇醒老公喊他一起逃命,老公差点把我踹下床。见我一身轻便干练着装,黑夜中双目炯炯,他拉住我,说我若这样锦衣夜行地出去,搞不好要被误会是纵火犯抓起来。我一直很有生于忧患的意识。长夜漫漫无心人眠的时候,我总想着,倘若这个时候来了个大地震什么的,说不定只有我能够逃出生天。逃命重要,我估计是来不及穿上我的调整型Bra,而我这睡衣……那么透。外面一定有无数新闻记者的摄像     

今天我们如何出书

经历了改革开放的洗礼，经历了从计划经济向市场经济的艰难过渡，我国的出版业，正越来越多地体现出现代企业的特质，充分表达着市场的需求。全国五百多家出版社，没有一家不在潜心经营自己的图书产品，力求产出精品，占据更大的市场份额。在这种形势下，我们又迎来了加入WTO的机遇和挑战。这就意味着更为激烈的竞争，意味着在全球一体化背景下，我们必须像国外同行那样，借助现代企业制度，在更高层次上，面向市场运作，逐步走向成熟，走向成功。如何在复杂的局面中立于不败之地，这是我们出版人普遍面临的考验。除了加倍努力工作之外，我们是否还应该思考些什么？总结中外出版社的成功之道，除了它们各自独到的经营理念和管理方法之外，也有很多具有普遍性的经验是值得我们借鉴的。一、明确市场定位，形成图书品牌，走专业化经营的道路８０年代初，图书市场属于卖方市场，有什么书卖什么书，有一个新的选题，大家争相模仿，也都能卖掉。如《唐诗鉴赏词典》引发了一轮鉴赏热，只要出鉴赏词典的出版社都跟着火了一把。然而时至今日，全国除了几十家地方人民出版社外，又生出了几十家少儿社、几十家教育社、几十家科技社、几十家古籍社，出书的范围大致相同，如果没有自己的出书特色，没有树立起品牌形...     

我们都是“茶艺之星”

江湖最近很热闹．要开始评选“茶艺之星”了。什么样的人能参赛呢？据大赛组委会的报名要求是“西南片区各茶叶团体、大专院校、茶叶生产、流通企业、茶楼茶馆等各茶艺表演者。”其实不客气地说，走在云南大街小巷、地州村落，我们放眼一看，人人都是茶艺师。     

我们所需要的主持人

下个世纪,能抢走那些平庸主持人饭碗的,一定不是什么高科技合成的电脑主持人,而是此时就在他们身边的见楞见角的同行。 下个世纪,既然我们依然需要电视,那我们就不可能离开主持人。因为一位主持人而喜欢一档节目,听上去很有些爱屋及乌的嫌疑,可事实上,相当一部分的观众有意无意都是这么做的。所以有人说,评价一位主持人的优劣其实很简单,就看到底有多少人像惦记晚饭那样惦记他的节目。 谁都希望自己的“晚饭”能有滋有味,而不是被几杯自开水就打发了。而下个世     

爱,是自由的依偎——评《海滨恋人》

大海的另一边．闪电从滚厚的云层倾泻而下。黄金沙滩上，一对情侣静谧地熟睡。广角镜头竟把远处的惊心动魄和近处的平静甜蜜，和谐地交织在一起。拍摄海滩、度假的照片很多．但用大景深的很少。大景深能清晰地描画自然界的每个元素——闪电、海天和恋人。这里不存在谁做谁的背景，每个元素都是主体．自由散发着各自的情绪。沙滩的黄与天空的紫构成强烈冲击，它们是对比色，让人不由自主的紧张与兴奋;但画面的人儿依偎在一起，有份俯仰天地的自在怡然。大自然仿佛就是他们的玩伴;情侣们玩累了，先歇会；调皮的闪电还在跳舞。这里的一切都自由…     

我们为什么不招聘30岁以上的记者

招聘其实是个很复杂的事情，报社里面每个部门都会说缺人，都会要求增加人手，尤其是有经验有水平的人。按理来说，有经验的人一般年龄都比较大，可我们为什么招聘原则上都不要30岁以上的人呢?     

从总结材料中挖新闻

今年初,我看到了我厂的一份总结材料,上面有关本厂经济效益的情况及“双增双节”的经济数字都介绍得很详细。于是,我就和几个搞宣传的同志一起写了一篇稿子,由于稿子没有脱离总结材料的写作模式,脱稿后,总觉得不理想。后来我抓住了我厂青工开展“双增双节”和万米无疵布的消息,又进行了深入的采访,写成了《惠纺青工为厂