“瓶”安喜乐 青岛市博物馆藏明清瓷瓶展撷珍

2019年11月9日至2020年1月1日,青岛市博物馆举办"‘瓶’安喜乐——馆藏明清瓷瓶展"原创展览。在众多馆藏文物中,遴选出65件具有代表性的明、清时期瓷瓶进行展览,器型上包含有玉壶春瓶、梅瓶、橄榄瓶、观音瓶、赏瓶、贯耳瓶、蒜头瓶、琮式瓶、葫芦瓶等十几种瓶型,在柚色上有青花、单色柚、仿哥窑、窑变釉、粉彩等。本文选取其中15件特色展品赏析如下。     

古希腊瓶画中的赛跑

赛跑是古希腊运动会历史最为悠久的项目,呈现于不同风格的瓶画之中。持火炬赛跑具有神圣的意义。古希腊运动会设置了长、短跑竞赛项目,类似于现代奥运会。男性竞技者裸体参赛,而女性竞技者则需身着服饰以遮蔽身体,这或许是古希腊男女社会地位存在差异的图像证据。古希腊运动会赛跑项目设置还强调公民体魄与军事技能间的联系,重装步兵赛跑正是对竞技者在负重状态下突破身体极限的考验。部分瓶画中竞技者的局部形象是画家按照古埃及绘画"正面律"程式所描绘。     

藏鉴有约

霁蓝釉瓶 瓶高33厘米。敞口，束颈，斜肩，鼓腹下收，圈足。     

一种简易实用的蚯蚓瓶

取4.5L装的空色拉油塑料瓶，弃掉瓶盖，用剪刀剪去提襻，再在瓶身从上往下数第一道沟槽处剪开。这样，剪掉的上部形同一个盖子，可以倒盖于下半部之上，形如一个漏斗，中间的口部如通气孔。用大号的针在瓶底四脚处摘4-8个小孔，便于渗水。取1-2个燃烧完的蜂窝煤，捣碎后倒如其中，也可以放入种过蘑菇后的培养基倒入水打湿     

古希腊瓶画中的“掷铁饼者”

在古希腊瓶画之中经常可见手持铁饼的运动员形象。古希腊画家除描绘运动员训练与社交的画面外,还描绘了神祇形象以显示竞技与宗教的联系。瓶画中运动员呈现的姿态多为投掷技术中的“预摆”阶段。铁饼运动员的形象既具有黑绘或红绘风格瓶画中人物的普遍特征,也具有经过专项训练所获得的肌肉轮廓与线条。     

一件铜瓶

去年12月的一天,我在西安古玩城买到一件铜瓶。瓶高28．5厘米,口径4厘米,底径7．6厘米,     

元耀窑玉壶春瓶

耀州窑位于八百里秦川北缘，陕北黄土高原南端。这里盛产树木、煤炭、陶瓷土等。早在东晋，这里就开始烧造陶瓷，至唐代进一步发展，五代至宋达到顶峰，金元开始衰落，直到明清其窑系仍在不断地生产，延续千余年，是中国古代最著名的窑址之一。     

“洪武”款哥釉龙纹筒式瓶

常德市博物馆藏有一件龙纹筒式瓷瓶，高63厘米，口径22.5厘米，底径19厘米。筒身纹饰为游龙出没于惊涛骇浪之间，从海水中飞出的一条龙与天空中飞下来的一条龙相对视，中间一火珠，呈二龙戏珠图案。两龙头上长角，毛发飘后，前额呈馒头状，两眼突出，细颈，秋叶尾，鳞爪生动，神态凶猛。从海水中长出一朵海石花，海石花上方为展翅回首的长颈鹤。距筒底高6厘米处贴一周汹涌澎湃的海水纹。底露胎，有方形“洪武年制”篆体刻划款识。     

清雍正三阳开泰梅瓶解析

最初“窑变”并非人工有意造成，而是偶然巧合所致。宋代钧窑常出现窑变，使窑变器物从不可常得变为多见。     

推荐一种免费的手动加油泵

很多模友一般都用手摇或电动油泵为模型加油，虽然使用方便，但比较容易坏，而且价钱也不便宜。     

结缘陶瓷话收藏——何飞专访

在即将召开的上海世界华人收藏家大会之际,我采访了注明收藏家何飞先生。何先生从事收藏20多年,他的收藏经历、经验及对收藏人生的感悟,值得每个收藏爱好者借鉴。采访者：何老师,你好。大象陶瓷博物馆里如此丰富的馆藏是你20多年收藏的积累。你说收藏是一种缘份,从一名转业军人到现在的知名收藏家,你的收藏之路是如何开启的？何：我的家乡邓州并没有博物馆,在我17岁当兵之前从来就没见过博物馆,更不知道博物馆是做什么的。     

藏鉴有约

广彩象耳赏瓶 直口,粗颈上饰象耳,斜肩鼓腹,圈足。通体开光内绘花鸟纹．笔法精细。釉面光润,表面有自然磨损的痕迹,粉彩发色艳而不俗,眙白而质坚。年份为清代晚期。     

嫦娥奔月

目标：发展投掷的投准性和团队合作精神。方法：利用废弃的可乐瓶、胶带和百得胶，自制火箭式标枪，越多越好。利用足球大门横梁，用绳子悬吊呼拉圈当月亮。     

康熙涛水游鱼葫芦瓶与琉璃鱼砲

康熙时有一种涛水游鱼葫芦瓶,尺寸颇小,器高在6厘米左右。其以青花做波涛地子,内填饰黄彩,上绘数尾矾红游鱼,配色清活灵动,尤是可爱。大英博物馆藏一例,原属大维德艺术基金会,编号PDF.776.高6.5厘米,口沿下署“大明成化年制”青花六字横款,砂足无釉,微内凹,胎质坚实(图1)。     

战争狂想曲

那些奇特的、充满浪漫主义色彩的创造通常是出现在艺术的创作中的,但是,当这些奇思妙想与武器发生激烈的碰撞时,又会迸发出怎样的奇特的火花呢？曼妥思与可乐的激情碰撞最近网络上流传的一个视频引起广泛关注,把几粒曼妥思同时置入可乐瓶内,造成了可乐大量喷出,高度可超过一米,十分壮观。     

元釉里红折枝花纹玉壶春瓶

向爱护《收藏》的广大读者和作者奉献喜闻乐见．科学而富借鉴意义的文章。是本刊的不懈追求。济南博物馆张文撰文介绍此件元代玉壶春瓶，本刊遂先后向咨询组四位专家征求意见。其中一位专家根据照片认为可能不是元代作品，而另外三位则不同意这种看法。他们认为除从器物造型．纹饰、釉色认定文章定性准确外，并指出：“对元代瓷器的认知殆始于五六十年代，仿元瓷牟利是文革后收藏热复兴后的事情。此瓶20世纪60年代末出土，无伪造可能。另日本出光美术馆藏有一件相同之瓶，可能出于同一匠师之手。但国内绝少知之者，可为旁证。《收藏》对来稿采取慎之又慎的态度是十分令人敬佩的，这不但是对文章作者劳动的尊重，也是对这件几百年的瓷器及其作者劳动的尊重。”综合专家的意见，我们又询之张文女士，她告之：“此瓶乃当年在济南挖大观园地下防空洞时出土，出土情况已再无从考证。此瓶经山东省和国家文物鉴定委员会鉴定为元代之物。属国家二级文物。”在此，谨对咨询专家和作者对刊物的大力支持表示感谢。     

亚瓷王——粉彩黄地缠枝花纹大瓶试制成功

2005年春节刚过，鸿运斋速召景德镇“官窑”复制高手，赴上海商讨庆贺故宫80周年庆典复制80款清代官窑瓷器事宜，后经招标共有三家作坊获得复制资格。     

金代耀州窑青瓷刻莲纹梅瓶

2007年1月5日，中央电视台与陕西联合主办的首届“曲江杯”陕西民间十大宝物评选揭晓，西汉鎏金铜牛（本刊上期封面图）。金代耀州窑青瓷刻莲纹梅瓶（简称金代青釉刻花梅瓶）等喜获陕西民间十大宝物殊荣。     

民初“二乔”“鸾凤”墨彩描金四方瓶

瓶高41厘米,口径13厘米,口、足均为正方形,左右两侧浮雕描金兽耳,俊俏端庄。内外壁与瓶底施釉,瓶口施酱釉,口沿四周有自然磨损痕迹,足底露胎,呈现红中偏黄的火石红色。     

水泥坠多产法

看了《中国钓鱼》2006年第六期孙美理《我的水泥坠制法》和第七期江木树的《自制水泥坠》,两文分别介绍了水泥坠的制法,材料易得且十分经济,水泥坠还环保无污染,对钓者、环境都有利,值得推广!的确,铅坠人人都用,天长日久,那水底失坠堆积渐多,聚沙成塔,复杂处尤甚。笔者所在的江河某处,有人下去摸坠,一抓就是一把,一次竟可捞到一麻袋铅坠!鱼久处此种水域,饮啄憩息皆