论情感类电视节目的精神价值与媒介责任

情感类电视节目是指以谈话、记录和事件重构等多种手法表现、展示和关注人类情感的节目。①经过十几年的发展,我国情感类电视节目已经走过了多个阶段,在其节目模式上大致可以分为婚恋交友类情感节目、谈话讨论类情感节目、故事演绎类情感     

档案类电视节目的情感记忆建构路径研究

档案类电视节目可以分为文献纪录类、历史揭秘类、调查访谈类和文化情感类四类,而《见字如面》《朗读者》等文化情感类电视节目的热播,一定程度上反映了社会文化意识和时代情感需求的转变。除了基本的记忆建构功能外,还可将档案类电视节目视为一种特殊的社会记忆表征体系,从集体和个体层面进行公众情感价值的社会再生产建构,而这一建构过程具体表现为档案内容源的选择、档案节目场景的营造和公众参与体验的情感再生产。     

雨歇春乍寒月上桃花枝——情感类电视节目十年回眸

情感类电视节目在十多年间遍地开花并且形态各异,与其说是传媒现象,不如说是社会现象。本文将在梳理该类节目流变及分类的基础上,得出情感类节目形式的变化,无法更改它以私人情感获取商业利益的本质。这种节目形态既是社会转型期的产物,又以"拟态环境"的方式,给现实社会带来影响,是研究特定历史时期中国电视节目的重要标本。     

论情感、调解类电视节目的不真实倾向及其预防

情感、调解类电视节目发展现状情感、调解类电视节目,是以情感故事、调解活动为主要内容的电视节目,是一种纪实性电视节目。高鑫在《电视纪实作品创作》一书中指出,这种电视节目＂运用自然朴实的方法,真实的报道社会生活和人文现象,注重采访拍摄的方式,保持形声一体化的表形结构,记录具有原生形态的生活内容。通过对生活情状、文化现象或历史事实的记录,揭示生活本身具有的内涵和意蕴＂。     

电视情感类节目受众定位与情感导向的新趋势

现代社会生活的日趋多样化,社会矛盾的不断增加,把普通人的情感经历推向荧屏,成为电视的一种表现形式,这就是风靡电视荧屏十多年的一种节目形式--电视情感类节目.1993年中央电视台开办的<生活空间:"讲述老百姓自己的故事">,开创了我国情感类电视节目的先河.     

情感类电视节目的社会学阐释——交换理论视角下的导演制片人与当事人关系解析

运用社会交换理论对情感类电视节目进行解析后可以发现,导演、制片人和当事人都有其资源可以交换,但因各自资源的价值高低不同,在交换过程中形成了一定的权力机制。情感类电视节目市场的健康发展和长期繁荣需要在政府部门的监管下加强导演、制片人和当事人之间的权力制衡。     

情感类电视节目的叙事策略

近年来,情感类节目在电视荧屏中出现较多,随着现今媒介竞争的日趋激烈,情感类电视节目的叙事风格发生了一定的变化,导致其由社会纪实类节目逐渐转化为戏剧故事类节目。并且,很多节目为了收视率,将节目的真实性转化为表演性。情感类电视节目为人们提供了情感表达的平台,在收视市场上较受欢迎。     

文博类电视节目受众的期待视野——基于《国家宝藏》弹幕评论的分析

该研究以接受美学为视角,通过对《国家宝藏》弹幕评论进行内容分析,讨论文博类电视节目受众的期待视野。研究结果显示,文博类电视节目受众的期待视野由文化期待、娱乐期待、身份期待、情感期待和社交期待等五种期待构成,其中文化期待、身份期待与情感期待尤能彰显文博类电视节目受众在期待视野上的特殊性。要保持自身的吸引力,文博类电视节目应与受众的期待视野保持一定的审美距离,不仅要满足受众的娱乐期待与社交期待,更要通过引导文化期待、平衡身份期待、强化情感期待实现对受众期待视野的超越乃至校正。     

可供性视角下访谈类电视节目的国际传播实践创新——从英语访谈类电视节目《吉米今夜秀》谈起

电视节目在国际传播中依然起着重要的作用,但也面临如何应对新媒体挑战,进一步凸显其内在价值的局面。因此,电视节目的国际传播创新成为一个值得研究的重要议题。从可供性视角出发,以英语访谈类电视节目《吉米今夜秀》为例,梳理其以情感为中心的成功传播策略,提出以基于技术可供性的融合思维提升与基于情感可供性的叙事方式变革的发展取向,以期为我国访谈类电视节目的未来发展与国际传播提供借鉴。     

从情感类节目热潮里看《翁进谈心》

<正>从媒介的分类上说,平面媒体如报纸杂志上的情感信箱、电视节目中的谈心节目或情感互动节目、网络中的情感聊天室都算是情感类节目。在谈话类节目从繁荣到泛滥的今天,已经很难将谈心类和谈话类再分开,几乎所有的谈话类     

专家观点

<正>郝雨:个人求助及情感倾诉节目的媒介功能意义郝雨教授认为,近年来出现的一些纯个人问题求助类以及心灵倾诉类电视节目,所表达和解决的问题基本是属于非公共性以及非社会性的问题。因而可以说是"媒介功能的延伸"。     

电视情感节目：应当回归情感本位

对于电视情感节目的界定有两种理解。一种从广义上讲,它囊括了所有以情感为观照对象的电视节目,比如情感谈话类节目、情感记录类节目、情感活动类节目、情感栏目剧、情感电视剧……一种从狭义上讲,专指以情感为主要诉求,以栏目化为基本生存方式的电视节目,其中以情感谈话类和情感活动类最为常见。广义的情感节目从电视诞生就有,     

电视情感类谈话栏目评析——以江苏卫视《人间》为例

在2007年中国的电视荧屏上,情感类电视节目造就了一道亮丽的风景线。2007年3月5日江苏卫视《人间》栏目的全新亮相和2007年4月9日湖南卫视《真情》栏目的精彩转身,带动了情感谈话类节目发展的新热潮。《人间》何以情动天下     

文化类电视节目的定位及其发展反思

与娱乐节目新闻节目等电视节目一样,文化类电视节目有着其独特的界定标准和分类,由于文化类电视节目自身特点与普通大众心里取向有一定差距,造成其"曲高和寡"的尴尬境地。如何突破瓶颈,找到发展方向成为每个文化类电视节目制作人应该思考的问题。     

情感类真人秀节目叙事分析

在真人秀节目饱受热捧的今天,若想要观众对电视节目持续保持新鲜感,需要电视节目制作者在节目中熟练运用电视叙事话语,从而达到节目效果的最大化。情感类真人秀节目中所包含的叙事元素将节目中特有的真情实感特色发挥出最显著的效应,使观众从中得到情感的置换以及欲望的满足。本文从情感类真人秀节目中的竞技游戏设置、节目剧本的叙事架构、节目参与者的角色定位以及节目矛盾的叙述来阐释叙事元素在节目编排中的重要性,从而剖析情感类真人秀节目受众的心理诉求以及此类节目的发展导向。     

再论“媒介的延伸”与“媒介功能的延伸”

本文的题目之所以叫做<再论"媒介的延伸"与"媒介功能的延伸">,主要是因为作者之一的郝雨曾在一年前发表过<试论"媒介的延伸"与"媒介功能的延伸">,①文章主要从纯个人求助及情感倾诉类电视节目看媒介功能的延伸.     

中国电视节目低俗化现象成因的社会学再审视——由《声屏世界》2008年第9期所引发的思考

自国家广电总局在2005年首次公开指出电视节目存在低俗化倾向之后,电视节目低俗化从2007年至今,再次成为政府主管部门和全国媒体关注的焦点。随着国家广电总局对《快乐男声》《第一次心动》《超级情感对对碰》等电视栏目和整容、丰胸类涉性电视广告一系列规范、整改或禁播通知的下达,在全国范围内再次掀起抵制广电节目低俗化的浪潮。《声屏世界》杂志2008年第9期上,针对中国当代电视节目所呈现出的低俗化现象,     

品牌突围:打造富有情感特色的卫视频道--"江苏卫视情感类电视栏目专家研讨会"综述

情感类电视节目扎根于当代中国社会主流文化与民众基本人性之中．关注大众生活，关怀大众心灵．满足了社会转型期民众的内在要求．具有强烈的时代特征．也因此成为了电视界的热门话题。江苏卫视于2004年元月正式确立为“情感特色频道”．在国内率先打出“情感特色”概念．并打通黄金时段推出原创情感类电视栏目群——《情感地带》，运行半年多来受到了业界和观众的极大关注。     

全国新闻学子优秀论文评选·观点摘编

专家在情感类援助节目中的角色定位及其偏差情感类援助节目是继民生新闻之后兴起的又一民生类的电视节目,其最为突出的特点是,节目增设心理学家、法律专家及媒体人等各领域的专家出谋划策,援助当事人化解家庭矛盾和情感,情感类援助节目中的专家从以往的谈话节目中只是作为点缀,而变为节目中的重要元素出现,专家的选择     

《朗读者》:文化类电视综艺节目的传播探索

《朗读者》是2017年年初,中央电视台推出的一档节目,节目以访谈加朗读的形式,根据嘉宾的情感线路,配合文化作品,以朗读的方式表达嘉宾内心情感。节目创作别出心裁,表达情感的方式新颖,节目制作精良,可以称得是一档大型的良心文化类电视节目。节目一经推出,大大激发了广大市民的朗读兴趣,全国各地掀起一股朗读风暴。从个人到家庭再到社会,《朗读者》的推出大大推动了文化的传播,也进一步促进了社会主义核心价值观的推广。此类优秀的文化类电视节目应当得到支持和效仿。这种新的文化传播形式得到了部分群众的认可,然而像其它文化类电视节目一样,都存在关注群体小众化,关注阶层较为单一的问题。