马家窑彩陶的造型艺术

中国的彩陶文化被誉为"人类童年的智慧之花"。早在7000年多年当人类还处在原始社会时期,就有了彩陶工艺,她反映着人类在文化初始状态的艺术成就,具有弥足珍贵的文化价值,马家窑文化时期的彩陶艺术有着承上启下的重要作用,随着起舞造型的变化,装饰艺术风格也有了明显变化。图案构成复杂巧妙趋于繁丽,马家窑时期的彩陶装饰艺术,犹如一颗璀璨的明珠,在历史的长河中散发着夺目的光彩。     

浅析仰韶文化彩陶

仰韶文化彩陶装饰最显著的特点是动物纹饰较多,有鸟纹、鹿纹、蛙纹。这些动物纹饰形式多样,特色鲜明,形象生动,个别器物仿照动物的形象。在众多的动物纹饰中,鱼纹是最具特色的,有单体鱼纹、双体鱼纹、三体鱼纹,有的为变形体纹饰,既写实又抽象。而人面形和鱼形组合在一起的纹饰不见于其他文化,成为仰韶文化的一个典型标志。仰韶文化彩陶纹饰的发展从写实到抽象,符合人类认识世界的客观规律。仰韶文化中半坡,底沟,秦王寨是其早中晚三个时期的典型代表。半坡类型彩陶的特点归纳——写实、古朴;底沟类型彩陶的特点归纳——出现彩陶、植物纹,曲线、圆润流畅,生动活泼;秦王寨类型彩陶的特点归纳——几何纹、抽象图案、颜色鲜丽。     

浅谈原始彩陶的具象纹饰与神话传说

原始彩陶的装饰纹样分为编织纹、几何纹以及具象纹三大类,其中编织纹和几何形纹大量出现,另外还有小部分具象纹。它们取材于当时当地人们的社会生产和与生活密切相关的各种事物,从不同侧面反映着原始人对现实的认知能力,并通过它们丰富了原始人的物质文化生活,从中获得美的感受。具象纹的数量虽然较少,但寓意深刻,与原始社会神话传说有密切的联系。这里简单分析了人面纹、鱼纹、鸟纹、蛙纹、鹿纹等具象纹饰与我国历史文化中神话传说的联系。     

彩陶——中国远古文化的辉煌代表

陶器是人类漫长的石器时代中最重要的发明之一，是人力改变天然物的开端，而彩陶的出现，标志着人类文化史上一个全新的审美时代的到来。探索中国文明的起源，无论是文字的始创，艺术的发端、原始巫术的产生和远古神话与图腾的出现，都离不开彩陶。“因为，在中国传统艺术最初观念的建构中，彩陶艺术所提供的发生学上意义和它的审美特征都起到了导向性的作用。     

彩陶的传说与彩陶的分布

现代许多考古发掘证明：人类史前的陶器与彩陶的最初创造确实是农耕时期的妇女的一种专利。特别是中国妇女娲抟土造人的传说，透露出人类对原始社会母系阶段印记的回忆。也透露出人类对于制陶的发明和自我创造的艺术折光，后世所谓“陶冶”，“陶钧”都是以制陶来比喻人类的化育和创造。而彩陶的发明和广泛的颁布，使各部族在历史的长河中，或继承发展，或彼此影响，或相互交流，从涓涓细流形成了华夏文明的浩荡源头。[编者按]     

新解中国史前彩陶的起源

如果把我国发现的最早的圜底彩陶钵反过来与史前的人头骨盖形的器皿相比，其造型非常相像，因为不集结怎样，猎取敌对部落的人头或牺牲本部落的人，其人头总是有限的；而用粘土烧制的彩陶代替则方便多了。     

中国史前彩陶的盛行与神秘的消失

一般认为．彩陶发展的流变大致是：在新石器时代早期大约距今8000多年前左右．在中原地区泾渭流域的陕西老官台、甘肃大地湾等地首先出现了彩陶．继后向四同衍时发展起来。此后．在仰韶文化时期的半坡类型、庙底淘类型中得到了空前的繁荣．[编者按]     

略论中国原始彩陶艺术的功能美

原始彩陶艺术是近两个世纪以来备受关注的关于“美”的研究对象之一。原始彩陶艺术体现出来的“功能美”满足了原始先民在生理、心理及精神(社会)上的三重需求。     

彩陶宽带纹“一画”及变体花纹带研究

从新石器时代彩陶宽带纹及其向后来花纹带的延伸过渡中,探寻宽带纹的形式特征及其深层文化寓意内涵。     

史前彩陶在世界的盛行与发展

人类所有的艺术都是从手工艺开始的。阿柯玛村落的玛丽亚·奇诺用她祖先的方法制作了传统的“礼仪彩陶水罐”。传统上，制作这样的阿柯玛容器需要四、五天时间。用露天火烤制陶器．火烤制下部。这期间，艺术家吃饭、睡觉都很少。据说，只有将艺术家的灵魂和陶器的灵性结合了起来．才能制作出正真的彩陶。这件彩陶是用手工将长长的泥条螺旋形盘筑而成。每一圈都是平滑的，并用红色和黑色天然氧化矿物色做出图案，空出的部分是白陶衣。完工后，她在陶罐的口沿上做了一点小缺口，以便在作品完成之后，能把灵魂释放出来．     

好鸟枝头亦朋友,落花水面皆文章——谈中国传统花鸟装饰的形态特征

如果说中国装饰艺术史是一条汹涌澎湃、奔腾不息的长河,那么花鸟装饰就是这条长河中的主流.从新石器时代彩陶上的鸟纹装饰,到清朝彩瓷上的百鸟朝凤,在六千多年的漫长岁月里,无论是皇宫深院,还是简陋农舍;也无论是战火纷飞的年代,还是安居乐业的日子,花鸟装饰无不受到中国人的钟爱,祥花瑞草出现在丝绸、陶瓷、漆器、金属制品等装饰上,是中华民族十分丰富的精神文化财富.     

好鸟枝头亦朋友，落花水面皆文章——谈中国传统花鸟装饰的形态特征

如果说中国装饰艺术史是一条汹涌澎湃、奔腾不息的长河，那么花鸟装饰就是这条长河中的主流。从新石器时代彩陶上的鸟纹装饰，到清朝彩瓷上的百鸟朝凤，在六千多年的漫长岁月里，无论是皇宫深院，还是简陋农舍；也无论是战火纷飞的年代，还是安居乐业的日子，花鸟装饰无不受到中国人的钟爱，祥花瑞草出现在丝绸、陶瓷、漆器、金属制品等装饰上，是中华民族十分丰富的精神文化财富。[第一段]     

国宝小档案——双耳鲵纹彩陶瓶

<正>名称：双耳鲵纹彩陶瓶尺寸：高38.4厘米,口径7厘米,底径12厘米年代：新石器时期出土：1958年出土于甘肃省甘谷县西坪遗址现藏：甘肃省博物馆大洪水的传说纵观世界各地不同的人类文明起源的神话和传说,大洪水似乎是一个绕不开的话题。尽管不同的文明所处的环境不同、起源的时间各异、发展的形式多样,但在各自的上古传说中,都不约而同地记载了几尽毁灭人类的大洪水。这些洪水神话多以神对人的惩罚为起因,而结局则是人类在神的帮助下战胜了洪水,继续繁衍生息。     

浅论传统装饰元素在戏曲动画分镜中的应用

中国民间传统装饰元素,是在漫长的民族历史文化中发展、演变形成的,有着独特的审美角度和文化内涵,传统装饰元素的形态是中国艺术资源的宝库,是我国民间文化的重要组成部分,     

开封市黄河文化研学旅行产品开发研究

介绍了开展开封市黄河文化研学旅行产品开发研究的背景,阐述了其研究意义和研究价值,并对其相关研究进行了综述,最后从宋文化、民俗文化、武侠文化、美食文化、城墙文化等方面提出了开发开封市黄河文化研学旅行产品的对策建议,希望能够让学生更加了解开封、了解河南省以及我国源远流长的灿烂文化,提升学生的综合素质,从而促进学生的全面发展。     

依智慧性内涵传承发展黄河文化浅探——以济南市为例

黄河文化是中华民族的主体文化,中华民族以勤劳智慧著称,与黄河文化的智慧性内涵有关。"河出图",河图表述了生生循环的自然规律、蕴含了天人合一观的理论根基,以此教导先民认识规律、掌握规律并遵循规律从事生存活动,奠定了古智慧文明的基础。济南市在实施携河发展、建设国家新旧动能转换先行区过程中,通过深挖名士文化、宣传养生文化、加强人的教育、成立研究机构等途径,对传承发展黄河文化具有积极推动作用。     

浅谈传统建筑装饰文化对现代建筑装饰的影响

建筑装饰是一门综合性较强的学科,其中包括了自然科学和人文科学等多方面内容,在社会不断发展进步的过程中,人们对于建筑装饰的要求也在不断增加,传统建筑装饰文化对现代建筑装饰的发展也产生了非常大的影响,因此对于传统建筑装饰文化的研究以及对于现代建筑装饰的影响的研究也有着非常重要的意义。本文主要对这一内容进行了详细的论述说明,以供参考。     

地质遗产区旅游产业融合路径探析——以黄河石林国家地质公园为例

我国许多地质遗产旅游区均以观光旅游为核心产品,产品结构单一,旅游效益较低。产业融合发展是推动地质遗产区旅游产业优化的有效手段。本文以甘肃省白银市景泰县黄河石林国家地质公园为例,系统分析了黄河石林遗产资源特点和旅游发展现状;从现代农业、新型工业、现代服务业、文化创意产业等方面分析其旅游产业融合基础;最后,提出地质遗产区旅游产业融合理念,并构建了农旅共融、工旅共融、科旅共融、文创旅游共融的发展路径。研究结果可指导黄河石林地质遗产区的旅游业发展,推动地质遗产的科学管理与有效保护。     

建筑装饰中佛教图案的运用探讨

在我国的建筑艺术中,图案的融合是一项重要的装饰因素。佛教图案作为中华民族传统装饰图案的一种,在建筑的发展历史上具备重要的装饰作用。将佛教图案融入建筑装饰中,不仅能够使建筑作为有形载体,寄托美好的寓意,而且能够使图案作为一种独特的视觉符号,呈现出更加深刻的文化价值。本文针对建筑装饰中佛教图案的运用价值、运用方法进行探究,供大家借鉴参考。     

建筑装饰与社会文化环境关系的探析

建筑本身,证明着自己是人类物质文明与精神文明的产物,在建筑装饰设计中注入相应的社会文化环境内涵,已成为增强建筑文化品位的必要手段。而对建筑装饰的认识和研究,对于了解中国建筑文化及其与中华社会文化环境的密切关系具有积极的意义。本文从传统和现代两个方面对我国建筑装饰与社会文化环境的关系进行了浅要的分析和探究。